命运待我之不幸，我以幽默回应
在《西虹市首富》与《狄仁杰》的混战之中，暑期档结束了。硝烟还未完全散去，某部靠着抄袭出名的大IP玩了一场移花接木，再一次刷新行业底线。相较之下，纪录片的市场倒是成为了国内的一股清流。
从大热的《二十二》，再到今年8月20日全国艺联专线上映的《大三儿》，纪录片市场呈现出一大批“良心”电影。从北影节开始，《大三儿》的口碑一路叫好不停，将人生的苦愁埋于幽默的谈吐之下，将人物的乐观坚韧藏于平凡之中，令《大三儿》成为了今年国产最优秀的纪录片之一。（文末有福利哦~）
说起来，《大三儿》究竟有多好呢？
音乐人朴树最早在小规模的场次看完这部片子后，力推《大三儿》。并对《空帆船》重新作曲，作为该片的推广曲。
8月13日，朴树发布了为影片制作的推广曲的特辑纪录片：
朴树微博，“如是我闻_一时”是朴树的微博昵称
在纪录片中，朴树表示最早《空帆船》这种歌就让他感到一点淡淡的遗憾，“做长片的时候，就总是觉得它差点东西”，朴树说道。
而就当看完了佟晟嘉导演的《大三儿》之后，朴树就被这个平凡的小人物身上遵从内心、安于平凡却不愿向命运低头的精神吸引。正巧影片中，也用到了《空帆船》这首歌。于是借着此次契机，朴树决定和乐队一起将《空帆船》改写为现场版，努力赋予音乐一种“糙劲儿”，与大三儿充满韧性的形象实现精神上的契合。
朴树笑称与《大三儿》的相遇是命中注定的，并坦言非常喜欢改编后的《空帆船》，而这次的经历，也让他弥补了歌曲的遗憾。
点击观看《朴树@大三儿》
此外，《紫光阁》杂志的官方，也发推力荐此片：
题外话：不知道各位是否还记得前段时间某说唱歌手粉丝弄出来的紫光阁地沟油事件
普通的大三儿
《大三儿》的主人公是一名生活在三线小城市的中年男人三哥，他的身体里，是一个普通而又平凡的人。但命运，似乎却不想让他成为一个普通人。
侏儒症（Dwarfism），通常是由于骨或软骨发育引起的遗传性疾病，每十万名婴儿中就有4到15人发生。《大三儿》的主角三哥，就患有这样的病症。
但在导演佟晟嘉的镜头下，与三哥亲近的人，并没有人将他当成异类的存在，他与普通人无异。而初次与三哥所相识的陌生人，都会被三哥的幽默感所感染。就这样，三哥的生活就是一个“普通人”的生活。
《大三儿》剧照
三哥的身世也令人倍感伤心，除了他的身形之外，不可抗的家庭悲剧也在他身上发生了。
三哥家中一共三个孩子，老大和老二成年后都相继因车祸去世，2015年左右，三哥的母亲也离开了人世。如今，三哥在一家工厂里做清洁工，与已经八十四岁的父亲相依为命。
在赤峰市的公墓里，他说：“十几年前我来这里，只是来看姥姥。现在，我的两个哥哥，我的母亲，都来到了这里。”
但是，所有三哥的“不幸”，都是我们的客观感受。在导演佟晟嘉的《大三儿》中，我们看见的，是一个阳光、乐观且积极的三哥。
身为一名清洁工的三哥，手拿墩布，带着笑容。往日的阴霾似乎已经被他埋入了深处，如今，唯有努力生活。
《大三儿》剧照
正是在这个时候，三哥准备踏上征程。他决心去一趟西藏，去一趟珠穆朗玛峰，而这，对于大多数人来说都是个难以实现的路途，三哥却毅然决然的借了钱，上了路。
1.1米，8848米，大三儿的身高和珠穆朗玛峰的高度形成了鲜明的对比；
4419公里，从赤峰到珠峰，大三儿跨越身体的高度来到西藏，来到珠峰。
对于常人来说，珠峰和藏地的高原反应就已经是一大难关。而三哥的身体则更加危险，身形限制了三哥心肺功能，但他却毅然决然的踏上了这一路。而导演佟晟嘉也将这位平凡但又不凡的三哥，记录了下来。
导演佟晟嘉
生活中真实的《大三儿》
事实上，《大三儿》为纪录片创作的方向树立了一个非常成熟的典范。在既定一直是纪录片的前提下，遵循纪录片创作的原则，没有摆拍，没有剧本，全靠一台摄影机的跟随，复刻就已发生的事实。
但纯粹的复制就已足够了吗？将摄影机对准人的纪录影像，如何拉近观众与影像中人的距离其实是纪录片创作中的一大难题，尤其是像三哥这种不普通的非边缘人物。
而佟晟嘉导演的《大三儿》则非常出色的解决了这个问题。
导演佟晟嘉
在《大三儿》的摄制过程中，佟晟嘉是用纯粹记录的方式所推进的——在镜头中冷静地观察着，从三哥的生活，再到前往西藏、珠穆朗玛峰。
但在后期制作的时候，佟晟嘉导演很大胆的运用了各种的蒙太奇手法进行拼接。比如用平行蒙太奇讲述三哥在西藏时，父亲在家的情节；用倒叙和插叙的手法，交代三哥去藏区前的故事；在情节的推动与感情的爆发处，加入了配乐；伴随着画外音的介入，整体的人物内心展现的淋漓尽致。
绝对不是纯粹的单调纪实影像，这是《大三儿》给我所留下的第一印象，在影片的镜头下，通过视听语言的介入，带来了观众们对三哥这个人更深一层次的理解。
《大三儿》剧照
《大三儿》的故事是真实的，是摄影机前记录的真实的人与真实的事。但通过现已成熟的视听语言技巧，建立出了一个饱满立体、充满了色彩的三哥。在此，佟晟嘉并没有因为技法的加入，而让《大三儿》出去了它所立足的基调——纪实性。
从赤峰到西藏，从工厂的大门到珠穆朗玛峰的大本营，这一路上，镜头都是客观存在，带着银幕面前的观众跟随三哥的步伐缓缓前行。固定机位、生活的细枝末节、部分人物的采访，无时无刻的都在告诉你这一切都是真实所发生，这是一部纪录片，三哥的生活就是如此。
真实的生活+技巧的运用，促就了这部电影的感染力与代入感。
同样，这些也正是这部《大三儿》的魅力所在。
《大三儿》剧照
从这一点上看，也印证了佟晟嘉导演在题材上具有很高的把控能力。如果他将“非边缘人”的三哥故事，拍成了一部纯粹的纪录片，那么这部电影的感染力或许将会大大折扣，至少失去了对三哥的心理浸入的深度和他周围社会关系的了解程度。
三哥的生活就是如此，通过真实的影像在表面上带出了大三儿的表象，而视听语言的技法，又拉近了观众对三哥的距离。不得不说，《大三儿》绝对是一部非常成熟的纪录片。
《大三儿》剧照
我不纯洁吗？
“我不纯洁吗？我觉得我挺纯洁的，我又不祸害人”
这是三哥在珠穆朗玛峰大本营上，夜里辗转难眠时，和佟晟嘉说的一句话。
高原反应是每个人都会有的，三哥的身体异于常人，他登上海拔五千二百米的珠峰大本营上本身就是一个艰难的过程，当时三哥体内的血氧指数已经低于了80%（低于90%时，正常人就会出现各种不适状况，极其危险）。
《大三儿》剧照
导演佟晟嘉说，每个人的高原反应都不同，呕吐、头痛、身体乏力，这些都能理解，但三哥却很神奇，他在珠峰大本营上的高原反应，竟然是睡不着。
于是，就有了影片中彻夜对谈的那一幕，也有了三哥说出的那句话。
深夜中，佟晟嘉昏昏欲睡，摄影机摆在帐篷内，打开着，便开始和三哥尬聊。尬聊的主题，不外乎为何到了拉萨之后，他还想要走这么远，来到珠峰大本营。
三哥来到圣山，是和其他人一样，为了追寻纯洁，净化自己的心灵吗？
“我不纯洁吗？我觉得我挺纯洁的，我又不祸害人”
“那就净化净化吧”
《大三儿》剧照
本来已经昏昏欲睡的佟晟嘉一下子被三哥的回答弄懵了。按照正常的逻辑，来到珠峰，都是为了洗涤自己的心灵啊，净化一下啊，在极端的条件里体验一下纯洁的圣山啊。
在三哥的眼里，他来到这里与“净化”、“纯洁”都无关。他只是想来，或许只是想证明，他可以做到，他也是一个正常的人，他甚至能做到很多人做不到的事。他的生活中，他是一个正常的普通人。虽然每次当他遇见第一次跟他打交道的其他“普通人”，都没把他当成“普通人”。
《大三儿》剧照
三哥说，他最喜欢的地方是北京。他喜欢北京，因为北京不像其他的小地方，走在北京的街道、地铁里，没有人会多看他两眼，也没有人将他当成异类。
这一点是不是三哥心中的那一丝自卑？而珠峰之行，又是不是三哥内心所想做的一次证明？作为局外人的我们，无从得知。
对于三哥的生活来说，命运可能从未待他有过善意，但三哥的生活却充满了乐观与善意。
《大三儿》剧照
三哥坚持买彩票，充满了一个小小平凡人的乐观思想；
在自己两个哥哥相继去世之后，提到他们，三哥也淡淡地说“那是老天爷眷顾我的哥哥”；
在藏区有人看他的身形，打算给他“免费”，他拒绝了，还和人开起了小玩笑。
在三哥的生活和他的旅程之中，我们能看见三哥小小体型中所蕴藏着的巨人身影。对生活、对命运、对理想，对他人。
《大三儿》剧照
《大三儿》先导预告
戏谑的话语之中，三哥流露出的他的生活哲理：命运待他之不幸，他却报以幽默的回应。
这是三哥他难得可贵的坚持；
这是三哥他堪比山高的坚韧；
这也是一种我们所缺失的，对不幸命运的戏谑。
生活而已，再多的不幸也是生活。
哪有那么多的精力去怨声载道，
唯有努力活着，才是人生真谛。
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