后窗放映四人组的年度十佳，虽然大部分会令你目瞪口呆。但！这就对了！
即将跨过2015，纵观全年的观影体验，后窗四人选出了自己的年度片单，也是第一次的后窗四人合体的片单。
虽各有侧重、千差万别，但仍可各取所需。
愿2016能有更多好片相伴，祝好！
卫西谛
艺术电影于今年，虽然不是一个收获的年份，但寻觅之下，仍有其微妙的诗意。真正的好电影，都有着真正的诗意。
洪尚秀 韩国
我几乎是坚定地认为：绝大多数导演都在拍“过去的电影”，而洪尚秀拍的是“当下的电影”。
阿萨亚斯，法国
重构经典电影的氛围。语义如迷，具有真正的魔力。
南尼·莫瑞蒂 意大利
像一颗成熟到最美、最有养分时的果实，就放在日常的餐桌上。
鲁本·奥斯特伦德 瑞典
久久不能忘怀的空间与风格，冷静嵌进了我们的脑海。
昆汀·塔伦蒂诺 美国
一个“电影史吸血鬼”，昆汀说自己其实是个作家。
《诗人出差了》
雎安奇 中国
这是一部极端自由的电影。放纵与堕落的诗意溢出了自身诗的框架。
肯·洛奇 英国
不仅因为其坚定的立场而应当获得尊敬，他的电影也是如此醇熟自然，深情如许。
康察洛夫斯基 俄罗斯
历史的记忆、孤独的情欲、坚硬的焦虑，竟能构成一种宁静的温柔。
侯孝贤 中国台湾
“来自古代的空气”。
是枝裕和 日本
是枝裕和败给了“理想的美”。
高达
影像表现的不确定性会让我有所憧憬，而不知道过程怎样铺陈，才让我充满期待。所以，这不是今年最厉害的选择，却是我过程中最嗨的十段时光。至于结果嘛，我的建议是：不要低估你的眼力，更不要高估你的毅力。
马修·沃恩 英国
园子温 日本
大卫·罗伯特·米切尔 美国
小阿列克谢·日耳曼 俄罗斯
赵亮 中国
彼得·格林纳威 荷兰/墨西哥/芬兰/比利时/法国
阿斯弗·卡帕迪尔 英国
万玛才旦 中国
相国强 中国
贝纳尔多·贝托鲁奇 意大利/中国/英国/法国
水怪
由于职业习惯所导致的近百余部院线片观影经验，大多毫无描述和纪录价值，而能够留存在私人年鉴上的片单，大多基本源于目前国内鲜存的几个电影节展。
贾樟柯 中国大陆 / 法国 / 日本
松太加 中国
王一淳 中国
侯孝贤 中国台湾
万玛才旦 中国
毕赣 中国
邱炯炯 中国
雎安奇 中国
张涛 中国
赵亮 中国
杨城
作为影像杂食动物，已入审美疲劳之年，所以此篇不谈艺术高下，只谈一年里让我这看客印象深刻的作品或作品的碎片。
鬼畜视频今年最感新鲜的一个领域，看了很多，选一个推荐的话，就是这部【鬼畜全明星】双♂人♂舞了。看完这部，基本上鬼畜届的明星全都能认识了。
很少看电视剧，但《乡村爱情》前7季都看了。第八季里，向来嘚瑟的刘能竟然得了忧郁症。很关心他是否能痊愈，只能等更新了。
《九层妖塔》被骂成翔了，黑陆川也成了电影圈流行的政治正确。不谈全片，石油小镇上怪兽大战探险队的段落，是中国电影前所未有的，看着很爽。
《模仿游戏》里，当图灵终于破译了德军的密码，我的心在为他欢呼。但记住这个段落是因为我旁边的一位女观众，看到这段，她扑到男友怀里喜极而泣。这是电影的力量。
《夜行人》讲故事的方式非常商业，但人物很有意思。一个贩卖视频新闻为生的人，孤独但充满渴望的在夜里行走，渐渐从纪录者变成导演。这故事背景换成中国也能成立。
爱丽丝的复仇
在做一个电影节评委的时候看到这部《Alice In Earnestland》，港译“爱丽丝漫游绝境”，把大奖给了它。低成本的处女作，简单版的朴赞郁。片中亲切而残暴的爱丽丝可爱至极。
女儿的反思
短片电影《每次见面都像是告别》的主体是对一次家庭旅行的纪录，作者带着从未出过远门的父母去看海，他俩希望死后骨灰随波浪去漫游世界。作者用非常精巧的结构、节奏来控制粗糙随意的影像，让一个女儿的愧疚之情自然的流露，很难得。
《诗人出差了》纪录了诗人竖的一次旅行。旅行中产生的一些诗也成为影片的素材。自由是什么，诗意是什么？当影片结尾，竖变的无力，答案似乎飘在那个破旅馆里。有人说这片子像大麻，没体验过，但觉得这比喻不错。
也是在做评委的时候，看到这部日本电影《TAKSU》。女导演对女性心理的描摹很细腻，女主角尤里和陌生男子的性爱长镜头很有力量，这场性爱之后，她获得了和患绝症的丈夫的愈合感情的勇气。这听着很怪，但看完电影就不觉得。
今年去美术馆看的影像作品很少，庆幸没错过比尔维奥拉的个展“嬗变”。在主展厅播放的是他最新的作品《逆生》。在高达五米的视频中，男人默默承受着流过的液体。这种简洁有力的作品似乎能把展厅变成教堂。