世界说独家专访《长江图》导演杨超
编者按：备受关注的电影《长江图》昨日在国内上映，这部电影今年年初入围第66届柏林电影节金熊奖并最终斩获最佳艺术贡献奖。2月，世界说在柏林电影节现场专访了《长江图》导演杨超，听他聊电影、爱情和女性。
世 界 说
发自 德国 柏林
2016年柏林电影节2月20日，作为主竞赛单元中唯一一部中国影片，《长江图》斩获银熊，来自台湾的摄影师李屏宾老师获得凭借对长江诗一般的影像语言记录，获得最佳艺术贡献奖。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=q0325orutve&width=500&height=375&auto=0
这两天刚在国内上映的《长江图》是一部怎样的片子？说实话，在柏林电影节的展映之后，媒体和观众似乎没有人有个统一的答案，很多人走出影院之后一脸的困惑，“我到底看了点啥？”。
△ 摄影师李屏宾（左）和《长江图》导演杨超（右）
中国元素
新闻发布会后，我问身边一个年轻德国记者的意见，他一脸的意犹未尽，力赞这是他看到柏林电影节最好的影片，并预测问鼎金熊可能性很大。而之后的媒体调查也显示，德媒对长江图的评价整体都比较高。有些影评把《长江图》推崇到极致, 认为这个在时间穿梭中寻找自己与寻找爱情的故事完美的把中国最有魅力的元素结合在一起，是一场舒缓而韵味悠长的探索。
△ 《长江图》拍摄中
中文古诗，母亲河长江，水墨画风格般的写意摄影，佛教，修行，穿越时间的爱情；《长江图》在柏林电影节展映显然是举着中国旗帜出场的，那么也不出意外在很多国外观众眼中，这部电影是充满异域风情的，成为其一大加分因素，这对于异国观众来说是个持续性的刺激；而浸泡在“中国文化”中的本土观众，往往会试图寻找更深的解读。
不过，不少中国观众看了之后，表示完全木有看懂故事是什么，在缓慢而悠长的观影过程中，久久抓不住重点，感觉像是一部加长版的长江风光片，中间睡了好几个回合。
似乎导演本人杨超也没办法用非常简短的几句话概括这部电影。杨超从05年开始筹备到16年正式上映，用了十年的耐心打磨作品。杨超导演热爱传统文化，所以自己写了贯穿影片的所有诗歌；他是科幻迷，看了几乎所有星云奖和雨果奖的所有的获奖作品，所以影片的定性是魔幻形式主义；他推崇女性，因而影片里有浓郁的女性色彩；导演小时候对长江有深刻的感情，因而想表现长江作为时间长河的魔性，然而三峡大坝的工程似乎让河流失去了这种魔力, 所以片子里似乎也有控诉主旋律的声音……或许是因为太竭尽全力，所以片子里混杂了太多的意识，让人很难找到主线。
16年的柏林电影节，女性主义色彩格外的浓重；而我个人也觉得，长江图对于女性主义的解读，是其中很有趣的一个元素。
第一次见到长江图剧组，是在媒体场过后的新闻发布会上，导演杨超，制片人王彧，和男主角高淳的扮演者秦浩在内其他三个主要演员都是男性，而女主角安陆的扮演者辛芷蕾一个女性，在绿叶之中一点红，煞是抢眼。
△ 《长江图》在柏林的首映礼，主创人员亮相，白衣女性是辛芷蕾
果然就有德国女记者向导演发问：“导演您看，您的制片，摄像，大部分的演员全是男性，而只有一个女性角色，但这个非常美丽的女性角色最后却主导了整个剧情的发展，这是中国社会的真实写照么？”
杨超导演回答说，他认为中国女性普遍优秀于中国男性。而在女性身上，是有一种永恒的东西存在的，而这同样的质地，在男性身上是无法找到的，这也是这部电影想要传达的一个意向。
水属阴，河流属水。自古以来，文人喜用水的柔比喻女性。凌驾于对于水的古典解读之上，杨超导演用河流比拟永恒的母性特质，讲述了以长江为介质的一个魔幻主义爱情故事。
男主角高淳在剧中的现实里是个碌碌无为之人，北漂无果，靠着继承祖上一条斑驳破旧的货船，靠着在长江运货讨生活。可他曾是个诗人，手里有一本斑驳的诗集，每一首诗的落款，都是长江边上的一个渡口。他顺流而下，而每次在诗中提到的地点上岸，总能遇到同一个女人：安陆。陷入爱情的他在每一个岸边的城镇寻找她的身影，每一次看到的她都更年轻一点。而在某一个城市之后，她却突然消失不见了。20多年前这一段长江，水位要比现在低太多，三峡大坝淹没了诗中提到的太多城市，和城市里太多的古迹，以及古迹中安陆的身影。
“淳”属阴，“陆”属“阳”；高淳常年漂泊于水上，而安陆则总出现在山上；秦昊有封号“文艺片小天王”，其阴郁气质，是当选男一号的主要原因，而导演之所以挑中辛芷蕾，是因为她眉宇间的英气。片中一些对于传统”性别“定义的不同解读，颇值得玩味。
责任编辑 | 徐 典
版面编辑 | 苗 硕
新浪微博@世界说Globus
知乎专栏@世界说
版权声明 | 稿件视频均为世界说原创
如需转载或合作请在后台回复【转载须知】