作者：永远的迪迦

封面：纪录片

 “特摄之神”圆谷英二~奥特曼诞生的舞台背后~

如需转载，请联系我们

摘要

检证历史拐点的定论，圆谷英二大型作死第一次差点搞垮公司的故事。

【本周的奥特系列通鉴】

第十一章 神器漂流历险记考证学

《巫》的制作合同谈崩后，圆谷特技制片厂与富士电视台一刀两断，后来奥特曼也是东京放送电视台（TBS）出来的，这点对于现代奥迷大概也属于常识范围内的信息。那么跟富士电视台的线断掉了，为什么搭上线的就是东京放送电视台，怎么搭上线的，这里面倒是误会深了。一个流传了大约三十五年的故事版本是以下这样的。

话说签约失败企划流产后第二天，圆谷臯不在富士电视台上班而是去了圆谷特技制片厂，向老爹圆谷英二报告这事。老爹没有表现出特别惊讶的样子，看来当然是已经收到过柴山胖等东宝的人通知了。《巫》无法制作，职员们的人件费企划费等的损害会很大，意味着投资到中途都打水漂了。但是老爹突然话锋一转来一句，还有比这更要紧的事，这让皐一下子心脏就提到了嗓子眼。老爹这才交代，其实我向米国人下了订单，购买奥克斯贝里公司生产的光学影印机。这机子已经上了货船，现在正在太平洋上向日本的横浜港口开来了。

光学影印机，或者汉字写作光学合成机，是一种专门用于光学摄影的摄影机。这玩意儿我们以前已经提过好多好多次了，特殊技术的精髓在哪里，在合成技术，合成技术的精髓又在哪里，在光学合成。这就是计算机成像和视觉效果还没有能大规模广泛普及运用于影视界的时代之前的概念，数码合成在上一个时代的对应语，就是光学合成。

老爹从二三十岁开始研究的，就是光学合成机这个东西。老爹在日活、在大泽工作室、在东宝特殊技术课，研究的还是这个东西。当年老爹在下班时间，强行拉着年轻的鹭巢富雄帮忙的，也是这个东西。还有老爹自己设计开发了日本国产版的，以及一九六三年六月老爹缠着东宝给买的，全是这个东西。

而这时，美帝的奥克斯贝里公司又出最新型号的光学合成机了，那更是当时看来吊炸天的仪器，在老爹这样的专业技术人员眼里就是究极的神器。还是老话，我们这个连载专题的目标之一，是让很多曾经被照本宣科的东西不再照本宣科。所以至于这东西为什么被吹上天，说他是神器到底神在哪里为什么神，这需要用专门讲技术的说明文来说清楚，在附属短篇连载的《特摄魂~讲道理的特殊技术》以后进度顺着到了的时候说这个。

扯上跟钱有关的事老爹就是智障，你懂的，总之这最新锐仪器他就下单买了。米国人讲究靠信用交易，这个一般也是懂的，所以说是买了并不是已经付完全款，付了定金人家就给你老老实实运过来了。定金是当时面值的大约五百万日元，已经是一笔巨款了，放现在至少顶四五千万日元。老爹开口就找夫人真砂乃要钱，说需要买摄影用的新机械。

真砂乃太太也知道老爹这德性，拿他没办法。好在当时世界闻名的圆谷英二的圆谷家，确实已经算富裕人家。虽然是笔巨款，但真砂乃太太终究还是想方设法筹来了。其实她是真心以为，这机子的价格就是五百万日元。然而等到货之日，需要付的全款是大约十一万美元，当时汇率被强行固定在一美元值三百六十日元，所以大约是四千万日元，放现在可以顶四个亿。

可是《巫》流产了，不但这机子一时用不上了，而且意味着富士电视台不会拨款什么制作费预算。整个圆谷特技制片厂都不可能拿得出这笔钱付账，不但对东宝也是一笔匹敌电影制作费的巨款，就算要银行立即拿出来也是一笔巨款。何况你这公司什么新作的制作决定都没有实锤，就算小额贷款银行都未必肯给。那肿么办，取消订单，早来不及了，货都在太平洋上了你跟人家美爹说不要了，那会活该被打死。

还剩一条出路，既然跟二儿子圆谷臯所在的富士电视台已经谈崩了，那大儿子圆谷一还在东京放送电视台工作呢。一哥只好在东京放送电视台里，向同事向上司求援借钱。但是当然，对于东京放送电视台照样是一笔巨款，怎么可能帮你出这笔钱。当时东京放送电视台身为日本数一数二的在京核心电视台，自己拥有的机械之中，最昂贵的都还没超过一千万日元。不过还有路可走，纠结了两三天，最终一哥带回来个消息，东京放送电视台可以采取一条折中案。

借贷给你这笔钱是不行的，但是东京放送电视台可以帮你买。这什么意思呢，相比之前的方案，对于东京放送电视台有两个好处。第一，性质不属于借款给圆谷特技制片厂，也就不存在贷款风险，不会说将来圆谷特技制片厂还不起于是东京放送电视台亏大发了。第二，这个性质就变成东京放送电视台自己买了，将来仪器的所有权归属东京放送电视台，能自由使用。

这相当于是做了个长期投资，将来光学合成机能给东京放送电视台带来多方面收益。除了给圆谷特技制片厂拍摄电视剧用之外，最典型的一条比如拍摄广告。这点以前说过，广告这个领域是电视行业所特有的，对特殊技术需求度很高的领域，因为广告的影像就正是大量需要“现实中不存在的”影像。事实上购入光学合成机后没用几个月，东京放送电视台就把购置用的成本收回来了。

最鼎盛期的时候，这台光学合成机为东京放送电视台带来的收入，每个月就六千万日元。后来这台机子还在东京放送电视台，服役了二十多年。你可以看到当年英二老爹那远远超越常人的眼光，是如何地让东京放送电视台阴差阳错撞上大运，赚钱赚到噎住了赚太饱撑了。

东京放送电视台购买光学合成机后，当然也就意味着与圆谷特技制片厂绑在一起了。所以之后圆谷特技制片厂出的新作，也当然是和东京放送电视台一起干。这个版本的故事清晰描述了，圆谷特技制片厂要进军电视行业的合作对象，从富士电视台变更为东京放送电视台，这个历史拐点的来龙去脉。

开头时说是流传了大约三十五年，当然，在国内还不会有这么久。最多可能六七年的程度，在那之前至少我没有见到过用汉语完整表述过这个事件的。七年前左右我第一次把这个事件的发展完整地用汉语表述出来，虽然那时不用穿插进概念的解释说明或分析，纯属照本宣科所以短短一段文字就够了。

故事的初级史料来源一般主要是两项，一个是一九八二年年底出版的《不灭的英雄 奥特曼白书》，一个是一九八三年圆谷臯以老爹个人为题材写的一篇长文章《与圆谷制片厂共同走过的英二的晚年》。熟悉哥吉拉的人大概能反应过来这是个什么时间点，是当时沉眠已经多年的哥吉拉复活的前夜祭。第三代本家特技监督中野昭庆写长文章《圆谷英二，身为影视业者的执念与气魄》就是在这年，东京放送电视台出身的监督实相寺昭雄写长文章《梦之王国断章，圆谷英二赞仰》也是在这年，象征东宝特摄影视的音乐家伊福部昭编曲《科幻交响幻想曲》还是在这年，皐执笔以老爹为题材的文章也是同样的原因。

前者是当时的圆谷制片厂提供过资料并审核的，也就是说可以归于正史部类，相当于官修史书。后者更是皐亲自撰写，与前者在内容重合的部分没有冲突，这也正常。因为当时江山已经是圆谷臯的，是皐的执政中期，圆谷制片厂通过了前者，也就意味着背后的代表人也是皐自己。

这两项在研究初期的圆谷制片厂历史时，具有极高的史料价值。就说近的，比如我们这里的连载专题在之前，一次列出圆谷特技制片厂刚成立时经营管理层的具体成员，一次列出圆谷特技制片厂刚成为东宝子公司时经营管理层的具体成员。你想想就算是上市公司的这种远古资料都未必挖得到，圆谷制片厂这个小企业又终身不是上市公司，这种情报从哪来啊，最早就是出自于皐那时主动公开的公司内部资料。

奥特系列自诞生以来十五年间，到《爱迪奥特曼》为止还具备“现役”的感觉，之后进入又十五年间动静不大的相对沉睡期。而初期的当事者们，职员啊演员啊，开始回忆当年的事情亲自写回忆录，是从八十年代末九十年代初才逐渐开始的。所以八十年代初出现的这两项，相当于是最早的史书，而且还是官修史书，很大程度上给以后的都确立了一种标杆。之后几十年间，涉及这部分的整理史籍啊或是回忆录啊，主旋律基本都是按这个节奏来写的。

Anitama的编辑大人与我联系上并敲定把特摄的故事写出来，是在二〇一五年初夏，那时我已经有很长一段时间，是不码字不研究而单纯看片和玩微博鬼混的游离状态。在那之前，我最后一次写与奥特曼有关系的文章，已经是二〇一二年感恩节时心血来潮的事。然后发出来是在十二月一日，标题叫《【奥特系列&社会现象】圆谷的黄金时代》。能记得这么清楚是因为日语维基百科上，特摄主要系列各作品的放映列表开始有收视率这一列，契机是那时，虽然不是我亲自放上去的。而且多说一句，现在我也已经不赞成剧集放映列表对照着收视率来看了，同时也推荐观众们不要这样看。扯了这么多，其实要指出来的关键是，直到那个时候，我写出来的内容中涉及光学合成机这个部分的，也依然是在照本宣科搬运转述上面的那些定论而已。

上面的正史内容当然并不是在胡编乱造，然而这里面有个大问题。现在这个问题点，我需要连当年自己写过的内容也推翻掉。来重新审视和整理上面的正史定论中的描述，很容易可以归纳出，事情发展的脉络和先后顺序是以下这样的。

第一阶段，《巫》还在企划阶段时老爹轻易下了订单，购买奥克斯贝里公司制的最新型号光学合成机，于是卖家发货。第二阶段，圆谷特技制片厂与富士电视台的合同没谈成，《巫》的制作流产了，于是意味着无法为这台仪器付款。第三阶段，一哥去跟工作单位东京放送电视台交涉。几经波折后，钱的事由东京放送电视台解决了，因而圆谷特技制片厂与东京放送电视台，也结成了紧密的新作合作关系。

这就牵扯到另一个衍生小问题，圆谷特技制片厂与富士电视台签约失败、企划流产，这件事发生在什么时候。圆谷臯从来没有明确说过是什么时候，不过结论倒是存在，是后人归纳推断出来的。结论是在一九六四年春季，四月或五月，以说四月的为有力。

得出这个结论背后的依据和逻辑，第一是圆谷特技制片厂成为东宝子公司的时间，记载确定在一九六四年三月三十日。第二是这台光学合成机，确实地出现在东京放送电视台的领地室内，拆封组装，记载确定在一九六四年六月三十日。所以签约失败的事既然发生在这两件事之间，那就可以确定至少是在一九六四年春季了。

接下来矛盾的事情就一窝蜂涌过来了。

第一点，梶田兴治监督的经历。这个是两章前的内容说到过的，他在担任完四月底上映的东宝大片《莫斯拉对哥吉拉》的助监督之后，四月份被东宝的制作部长兼圆谷特技制片厂的董事马场和夫派来圆谷特技制片厂，说是就任《巫》的本篇监督。

但是根本就寸步难行，于是忙各种事情，没有制片人员，没有本篇班职员，脚本没法用必须反复改，光自己参加改第一集的就花了超过一个月。还自费去物色取景地，因为合同没签就没有制作费预算拨款下来。这说明什么，企划流产的这个事，看来发生得挺晚啊，起码是在五月以后了。否则梶田四月来了还忙上忙下这么多事，他岂不是有猫饼。

第二点，残留的企划书和脚本的文献。这也是两三章前的内容都提过的，富士电视台与圆谷特技制片厂的企划，实际是三个季度的《圆谷空想科学影视剧场》。《巫》只是第一季度，然后第二季度叫《拉帕》，第三季度叫《空间马》。《拉帕》的企划书印刷在什么时候呢，一九六四年五月。

然后《巫》的那些残留脚本，脚本上面也都会写明印刷时间的，八月份还有在印刷。以及第一集的脚本不是很恐怖有第八稿嘛，这一稿的印刷时间在一九六四年九月。如果春季就已经谈崩了，他们还在操心脚本干什么，是不是蛇精病。

第三点，当时报纸上发布的新闻。一九六三年四月圆谷特技制片厂正式成立后，七月三十日，读卖新闻社刊行的日刊娱乐性质报纸《报知新闻》，就有报道过圆谷特技制片厂在与富士电视台搞事。不过具体搞的什么事，啥也没说出来，当时只说年末会具体化。《巫》这个作品名第一次明确登报，是在一九六四年五月十二日，依然是《报知新闻》发表的。说富士电视台今年秋开始播出，是三个季度的节目。

如果说《报知新闻》可能还是搞小道消息，而且就它一家在说，紧接着五月十六日的报纸，则是大佬《朝日新闻》出手了。说圆谷制片厂的特摄电视影视第一号叫作《巫》，预计五月下旬开机，十月开始播出，最后这点与《报知新闻》的报道是一致的。

还有同样是两章前说过的内容，《巫》的女主角演员预定是日美混血儿浮须良美，这是《巫》的预定演员阵容中唯一通过媒体公开发表的。是谁在什么时候发表的呢，是产业经济新闻社刊行的《产经娱乐报》，在一九六四年八月二十四日发表的。如果阅读过Anitama连载的另一专题《日本动画产业商业运作的基本》的第二十回（http://www.anitama.cn/article/e76ea7b6aad31a97），大概可以有印象，产经新闻社和富士电视台是一家人。

再还有，中部日本新闻社刊行的《东京新闻》，在一九六四年九月二十六日的报纸上再次提到《巫》。这时所说的预定开播时间，已经推到了来年春甚至来年秋。九月二十六日是什么日子，敏感的人大概能反应过来的，这是《奥特Q》正式开机日的前一天，你看看到这时还在提《巫》的消息。《巫》最后一次出现在报纸上，是一九六四年十一月二十三日的《读卖新闻》，还在说圆谷制片厂与富士电视台正在准备《巫》的制作。

倒不是说报纸上出现，就意味着企划流产还没发生，因为报纸的消息是会有滞后效果的。前方已经谈崩了，报纸上还在报道新作正在准备制作，出现这事也不奇怪。但是如果在四月左右的春季已经发生了，到秋季九月份甚至十一月，还有且有多家报纸在报道进展的事，这就说不通了。

第四点，满田穧的行踪。依然是三章前提过的内容，后来奥特系列的名人满田穧，预定就任《巫》的助监督。这层关系是满田当时在东京放送电视台打工，给一哥当助监督，参加东京放送电视台的电视剧《好好看着现在吧》。这是一九六四年五月开播的一季度电视剧，演出是一哥，脚本是金城哲夫。满田参加了这个之后再来到圆谷特技制片厂，但是这个电视剧摄影结束就是六月份的事了。

第五点，市川笔记的记载。市川笔记，指的是市川利明当时留下的工作记录，随笔备忘录性质。就是那个在圆谷特技制片厂刚刚成立时，就被老爹从东宝偷偷挖来就任总经理的市川利明，后来《奥特曼》的制片人。

研究一九六七年以前的制作现场时，市川笔记是极为贵重的史料，可以修辞手法一下，史料价值超过前面提过的任何材料加起来。因为这直接是第一手文献，很多细节过了几十年去采访市川时，他自己也早都记不清了，可市川笔记把众多珍贵和关键信息记载下来了。市川笔记上，到了一九六四年八月份，还记载有《巫》的演员、原案、脚本、音乐等关键词。当然从这种备忘录性质的文字中，今天的人只能得知什么时期有什么相关业务，具体事情是不可能有描述的。

市川笔记还提供了一条珍贵史料，直到八月份时，《巫》的音乐也没打算请哪个作曲家创作，而是预定直接用既存音乐的录音带。因为这样比较省钱，站在市川的总经理立场这挺正常。预定使用的音源，是东宝特摄的象征伊福部昭的音乐，全三个季度三十九集的份合起来，预计应该支付的音乐费用是当时面值的一百万日元。不过后来我们知道是改成让宫内国郎来新创作音乐了，这是圆谷臯委托的，而《巫》流产后宫内便直接继续担任《奥特Q》和《奥特曼》的音乐。

矛盾点摆完了。也就是说至少到一九六四年九月份为止，《巫》这驾列车依然在正常行驶中，流产最早也是秋季的事了。可是光学合成机确实是六月份到货的，因为这不是单单送个货过来就了事。为了拆封和组装，奥克斯贝里公司还派专业人员过来了，这么大个事发生了也假不了。最后这也就意味着，光学合成机的事通过东京放送电视台摆平，这件事发生在与富士电视台的合同谈崩之前。

那这牵一发而动全身，就会把前面根据正史描述归纳的事件脉络给推翻了。虽然皐从没有明确说过合同谈崩到底发生在什么日子，可是为什么他的描述给人自然留下的逻辑印象，会与实际前后顺序是反过来的。可能的一个解释是，过了快二十年记不清了，记忆混淆了。就像我们以前在番外篇第四回，举过饭岛敏宏监督记忆混淆的例子。何况那时关键的当事人也就剩他了，老爹不在了，一哥不在了，森岩雄也不在了，剩下皐的描述就已经是最可信的了。

还可能的一个解释是，叙事方式给人带来的错觉。圆谷特技制片厂与富士电视台的交涉，与东京放送电视台的交涉，两边的事虽然不是发生在完全重合的时期，也不是完全不同的时期，而是有部分时期重合。那要讲述出来的时候就困难了，叙述要有脉络，就得讲完一边才再讲另一边。就像我们这里连载也照样是，上一章为止讲清楚富士电视台的《巫》怎么完蛋的，撇清关系后这章再来开始扯上东京放送电视台。所以皐在讲述的时候，在事件大方向基本符合史实的前提下，需要用些笔法串联起来，不能讲一下这边又讲那边再又回过头接着讲这边。那就是光学合成机的这件事，正好可以成为话题从富士电视台转到东京放送电视台的拐点，导致他的叙述给读者带来的事件顺序印象出现偏差。

最终确认的结论是，光学合成机带来的一连串骚动事件，与圆谷特技制片厂的合作对象从富士电视台变成东京放送电视台，两件事情之间没有必然直接的因果关系。虽然这台仪器本身影响倒是巨大，即便忽略东京放送电视台而仅从奥特系列的角度来说，后来直到《爱迪奥特曼》都使用到这台光学合成机。

但是圆谷特技制片厂当时付不出钱，不是由于与富士电视台谈崩了拿不到制作费预算，因为光学合成机的事早在谈崩之前就已经解决了。后来圆谷特技制片厂与东京放送电视台制作《奥特Q》，也不是由于东京放送电视台出了这笔钱解了这次围，因为早在光学合成机的事闹出来之前两者就已经在交涉新作企划了。

重新彻底整理最近几章所讲的故事，两年间发生的大事件，时间线应该是以下这样的。

一九六二年初夏，六月份左右的时候，富士电视台与老爹头一次搭上线，桥梁是圆谷臯。

一九六三年四月，圆谷特技制片厂正式成立，《巫》的企划书最初的版本也诞生了，提交给富士电视台。

一九六三年六月，发生两件大事。一边，东京放送电视台与老爹头一次搭上线，桥梁是圆谷一。另一边，老爹请求东宝购买的光学合成机也在这个时候，也是奥克斯贝里公司生产的。奥克斯贝里公司的老总约翰・奥克斯贝里为了组装器材，亲自来到东宝砧摄影所，这时与老爹相识。

一九六三年八月，东宝购买的光学合成机派上用场的第一个电影，恐怖片题材的特摄电影《玛坦戈》在暑期旺季上映了，本篇监督是本多猪四郎。

一九六三年九月，《巫》最初的脚本准备稿被印刷出来。

一九六三年十月，市川崑监督的日活电影《独自横穿太平洋》上映了。圆谷特技制片厂接外包订单负责这片的特殊技术部分，是公司的实质处女作，特技监督是川上景司。

一九六三年十二月，又发生两件大事。一边，《巫》的企划和剧情原案已经定型，老爹委托曾在东宝科幻大片大显身手的小松崎茂，设计巫的角色形象。另一边，东宝的科幻大片新作《海底军舰》在年末旺季上映了，本篇监督是本多猪四郎，机械设计也是小松崎茂，同时这片有川上景司参加辅助老爹。

一九六四年一月，老爹去了一趟美帝，去访问奥克斯贝里公司。就在这次，他得知了更新锐的仪器已经开发出来，比去年东宝购买的型号性能更先进的。一号机已经确定被下了订单，出口去东德，二号机则正在生产途中，还没完成，抢着要的人多了。回国后，老爹便让真砂乃太太准备五百万日元，这笔钱的意图是用来急着购买二号机的定金。

一九六四年三月三十日，圆谷特技制片厂正式成为东宝的子公司。

一九六四年四月，在东宝常年担任本多猪四郎的助监督的梶田兴治，被派来圆谷特技制片厂预定就任《巫》的本篇监督，这是老爹亲自对东宝的制作部长兼圆谷特技制片厂的信任董事马场和夫提出的请求。

一九六四年五月，老爹为参加东宝与华纳兄弟合作的战争片《只有勇者》而前往夏威夷，本多猪四郎监督跟着去了。在那里本多向参加出演本片的演员佐原健二提出，担任圆谷特技制片厂第一作的主演。

一九六四年六月，奥克斯贝里公司生产的最新型号光学合成机到货了。

一九六四年七月，奥克斯贝里公司的技术者以及老总约翰・奥克斯贝里等人，为组装器材而来到东京放送电视台，作业完成后回国。

一九六四年八月，圆谷特技制片厂与东京放送电视台明确签订了制作新节目的合同，标题是《失衡》，这个节目后来直接改名为《奥特Q》。

一九六四年九月，这是大事件密集区。九月五日，《失衡》最初的脚本准备稿被印刷出来。九月十日，最后一次出现《巫》的脚本修改稿被印刷的记录。九月二十七日，《失衡》正式开机，第一个镜头仍由梶田兴治监督演出，主演仍是佐原健二。

到此为止，《巫》流产而《奥特Q》出世，这一瞬间的交界点，便聚焦在一九六四年九月了。

【次回预告】

可以完全专注于圆谷特技制片厂与东京放送电视台的企划《失衡》了，下回又是一起看企划书的时间。

【本周的本家特摄列传】

特摄魂~讲道理的特殊技术（十六）造怪兽皮套的主要步骤

接着说造形班的作业，进度到制造俗称的皮套。根据黏土雏形确定一切后，可以开始制造实际给替身演员用来穿上的怪兽人偶服了。

基本法是分三步走，也就是人偶服的结构分三层。第一层是内部的，观众在屏幕上看不到的躯体，但是穿在里面的替身演员直接触碰到的一层，称为芯体。第二层是外部的，大体相当于怪兽的皮肤，这是观众在屏幕上能直接看到的。还有第三层，是更外部的一些附属装饰，没有这些怪兽就看上去像没长全了，包括比如怪兽的角、牙齿、爪子、背鳍等等。

制造芯体，首先需要一个骨架来定型，就像糊上纸之前的灯笼。骨架的主要材料是竹签和钢丝网，辅助以布片和木棉之类，耐压性强。有了骨架之后，芯体的最主要材料是人造合成橡胶，把橡胶灌进骨架然后丢进特制的灶里，密封加热。最后出炉的芯体这东西，比棉花硬，又比塑料软，有足够的弹性用来既能穿，又扮演生物。

这都是经过百次实验后确定的配方和火候，最最开始当试图造出初代哥吉拉的人偶服时，没有任何前例的条件下算是吃尽了苦头。用金属肯定是不行，直接用纤维也不行，就算定下了用橡胶也得反复试。用哪种橡胶，火候到什么程度，就算找到适合的，市面上还不一定就有现成的拿来用。然后制造时也要反复试来把握那个度，稍微硬了一点就穿不进去，或者穿进去也动不了；稍微软了一点，就容易动一下就破了、裂了。

《奥特Q》登场两回的名怪兽佩吉拉的芯体：

然后造第二层，外层可见的皮肤。造形师中雕刻家的功底体现最多的在这里，首先需要一个模具。模具的材料是石膏，在模具上雕刻出怪兽身体上细致的纹路。身体上是皮屑或疙瘩，头部就复杂了，那眼睛鼻子嘴巴的形状一个个雕。而且啊，模具是凹进去的，这什么意思呢，就是雕刻的时候不是照着观众从外部看到的形状来刻。这么来打比方，你戴上一个和面部完全严丝合缝的面具，取下来时你看着那面具曾经贴着你皮肤的那一面。那就是凹进去的一面，相当于从内部看你面部纹路的那一面，造形师在模具上雕刻的就是这个方向。

模具雕刻好之后，把胶乳灌进去，辅助以黏土，定型干燥以后这外形就出来了。厚度可以调节，黏土就是用来辅助这方面的。这要牵扯到脚本面和演出面，比如如果预定在摄影的时候，这怪兽的哪个部位遭到攻击，甚至可能用起点火星的方式来演出。那这个部位就刻意造得厚一些，用来承受火药，或者可能有激烈的动作戏。

再最后是造第三层，最外部的辅助装饰。这里用得到的材料种类最多，可能胶乳，可能石膏，还可能用上纤维增强复合塑料。就是化工行业缩写称FRP的东西，这跟一般造奥特曼面具的是同一种材料。具体什么材料就取决于什么部位了，比如薄的翅膀，甚至可以用布来制造。这也牵扯到脚本面和演出面的需要，比如角和牙齿和爪子等部分。如果预定摄影时产生攻击等冲突，那就用软质的材料，只要看上去硬就行了。比如《奥特赛文》的《蒸发都市》这集中，那种怪兽全身看着像刺猬根本不敢碰的效果。

相关文章