童自荣：朗诵，一段插曲
一个搞配音的怎么也走了舞台，这件事说来可能有点意思，也实出无奈。总体上说，是我几十年艺术生涯中的小小插曲。
我当然一有机会就强调，所有搞幕后工作的，如：配音演员、电台主持，甚至也包括作家本人，都要让他们保持一份神秘感，这正是他们拥有的独特魅力啊！可叹市场经济大潮一来，居然把我也冲上了舞台，虽然并非演话剧，而是参与朗诵类活动。
那回应当是九十年代末，北京音乐厅突发奇想，以一己之力策划发起了一场名为“唐宋名篇音乐朗诵会”的晚会，是以交响乐伴奏份量，这件事本与我毫无关系。北京方面执意邀我参加。我当然以不适合上台为由婉拒，但让我头疼的是，他们一而再再而三地动员我，我则再四再五地予以拒绝。我坦言，我习惯于不见观众地在录音棚里演戏，现在走上舞台和台下观众直接交流，万一脑子空白，便会出大洋相。可到了后来，他们竟委托我身边的同事“疲劳轰炸”，似不达目的决不罢休。我于是除了“举手投降”别无他法，不久便乖乖地买了机票去了北京。
既到了台上，我的个性不容我不用功，到底对己对观众都要负责。好在未出事故，还得到了磨炼。嗓子状态帮忙的话，很有一点陶醉。那一回的朗诵会延续了好几天。每天篇目相同，我都是念《岳阳楼记》及《满江红》，总不能机械地重复吧，每天都需找一点新鲜感，从前上表演课老师都提醒过的，比方观察观众的变化。那天，果然来了一些特殊观众——中央领导亲临观摩。我念到“居庙堂之高，则忧其民”、“先天下之忧而忧”这些名句的时候，便感到很有针对性，情绪上也分外带动，感觉上，台上台下产生了共鸣，朗诵的魅力亦由此可见。
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朗诵《岳阳楼记》片段
在以往那些朗诵活动中，最让我开心的是主办方提议，让我朗诵散文诗《泥巴》。这个作品是我偶然发现，也是我最喜欢最能打动我的。我视之为我的朗诵代表作，尽管有人可能会惊讶，一个如此“洋气”的演员，居然会钟情于如此土的作品。散文诗作者是一个农家子弟，字里行间充满了他对泥巴，对土地，对父亲，对故乡那一份深深的爱，这份爱朴实无华，深深地打动了我。我每次在结尾处，都要加上几句我特想说的话。我常想，那千千万万的观众朋友不也都是泥巴吗？我们的衣食父母。没有他们就不会有我们曾经的辉煌，也不会有我的今天。一个朋友说得好：老百姓对我们这么好，点点滴滴，我们一定要把最好的艺术奉献给他们，而千万千万不要让他们失望。
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朗诵《泥巴》
还有个插曲不妨一提。
两年前，上海话剧中心的校友们来了个“新发明”，欲在台上表演广播剧——根据英国侦探小说家阿加莎的作品改编成的广播剧。对于我，则又是一个意想不到的“飞来横祸”，因为他们找上门来力邀我参加演出。彼时我早已退休，亦是极为抵制，没什么兴趣。但他们以校友身份强调，这差不多就是在电台录音棚里录，不过有一些观众旁听而已。禁不住他们一次又一次的“花言巧语”，我也不好意思再不出山。
广播剧的录法和配音差不多，可拿着也可不拿本子，关键是必须对着话筒，演员只能用听觉来交流。那番排戏过程倒也不太费事。未料，那个小导演——亦是上译厂迷得很厉害的粉丝，忽的往常排话剧的瘾头上来了，到了我们站起来速排的时候，居然指手划脚兴奋异常地要我们都“动起来”，开始有调度、有动作、互相还要交流过来……我被弄糊涂了，但很快清醒，于是并非吓唬她地说：“这样下去，还像搞什么广播剧吗？谁要这样胡闹，我第一个退出。”排练就此中断。那小导演回去想了一个晚上。第二天一早宣布：“还是搞广播剧。”一场风波总算平息。
本担心新花样是否会得到观众认可，结果还挺受欢迎，反响热烈，皆大欢喜。首场演出结束，第一个冲到化妆间，一边高举双臂做着英语“V”的手势，一边大声喊着成功了，成功了的这一位，就是这个顶顶可爱的小女导演。
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童自荣在广播剧《谋杀正在直播》主创见面会上
时间过得飞快。我已年近75。说起来至今最爱的还是配音，但除了语言艺术那一堆事情，倒还想尝试唱一唱歌（其实离多才多艺何其之远）。目的主要还是为了可以多一种给老百姓服务的手段。冲上舞台应能做好多事的，我要好好想一想。
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