锦文堂主人辑：《元曲大观三十种》出版丨202308-34（总第2441期）
《元曲大观三十种》
丨任崇岳 著丨
繁体，影印，全5册
作者：锦文堂主人 辑
开本：16开 影印精装
册数：5册
出版时间：2023年08月
定价：4500.00元
ISBN：9787559861382
壹
作者简介
锦文堂主人姓氏名号，史籍未备，一般介绍亦不作具体说明，大抵即视之为民国时期一书商。今据《内政公报》第十七期《据呈请核准影印大英百科全书应毋庸议——批上海锦文堂书局代理人李鼎臣》[中华民国二十四年（一九三五）七月三日]，似可推断其人为李鼎臣。但此李鼎臣并非精研数理、音韵学的李鼎臣。
贰
内容简介
二十世纪二三十年代，由于新观念、新技术、新方法的介入，编辑、刻印和出版了一批曲籍文献，充分体现曲学版本学的观念和意识的样态。1921年锦文堂主人辑录《元曲大观》三十种即是其中颇具代表性的一种。上海锦文堂书局印书数量众多，此次出版底本为北京师范大学图书馆藏上海锦文堂书局民国十年(一九二一)石印本。《元曲大观三十种》所收杂剧，以神仙道化类居首，具体有王晔撰《桃花女破法嫁周公杂剧》、佚名撰《萨真人夜断碧桃花杂剧》、马致远撰《破幽梦孤雁汉宫秋杂剧》、关汉卿撰《赵盼儿风月救风尘杂剧》等曲目，基本以《元曲选》为底本，但略有增删，不尽同于原书。因此，本书留存了大量珍稀古代戏曲资料。所收剧目，有些非常罕见，别处难以见到，刊行于此，为其流传提供了便利，扩大了影响；有些剧目虽常见，但内容上又与通行版本存在异文，留存了可供参校的信息。
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叁
目录
第一册
元曲大观总目
元曲大观序
桃花女破法嫁周公杂剧 〔元〕王晔撰 〔明〕臧晋叔校
萨真人夜断碧桃花杂剧 〔元〕佚名撰 〔明〕臧晋叔校
吕洞宾三度城南柳杂剧 〔元〕谷子敬撰 〔明〕臧晋叔校
吕洞宾三醉岳阳楼杂剧 〔元〕马致远撰 〔明〕臧晋叔校
铁拐李度金童玉女杂剧 〔元〕贾仲名撰 〔明〕臧晋叔校
张天师断风花雪月杂剧 〔元〕吴昌龄撰 〔明〕臧晋叔校
第二册
赵盼儿风月救风尘杂剧 〔元〕关汉卿撰 〔明〕臧晋叔校
逞风流王焕百花亭杂剧 〔元〕佚名撰 〔明〕臧晋叔校
陶学士醉写风光好杂剧 〔元〕戴善夫撰 〔明〕臧晋叔校
李素兰风月玉壶春杂剧 〔元〕武汉臣撰 〔明〕臧晋叔校
临江驿潇湘秋夜雨杂剧 〔元〕杨显之撰 〔明〕臧晋叔校
玉清庵错送鸳鸯被杂剧 〔元〕佚名撰 〔明〕臧晋叔校
第三册
杜牧之诗酒扬州梦杂剧 〔元〕乔梦符撰 〔明〕臧晋叔校
谢金莲诗酒红梨花杂剧 〔元〕张寿卿撰 〔明〕臧晋叔校
李亚仙花酒曲江池杂剧 〔元〕石君宝撰 〔明〕臧晋叔校
江州司马青衫泪杂剧 〔元〕马致远撰 〔明〕臧晋叔校
李太白匹配金钱记杂剧 〔元〕乔梦符撰 〔明〕臧晋叔校
花间四友东坡梦杂剧 〔元〕吴昌龄撰 〔明〕臧晋叔校
第四册
包龙图智勘后庭花杂剧 〔元〕郑廷玉撰 〔明〕臧晋叔校
包待制三勘蝴蝶梦杂剧 〔元〕关汉卿撰 〔明〕臧晋叔校
钱大尹智宠谢天香杂剧 〔元〕关汉卿撰 〔明〕臧晋叔校
朱太守风雪渔樵记杂剧 〔元〕佚名撰 〔明〕臧晋叔校
王箫女两世姻缘杂剧 〔元〕乔梦符撰 〔明〕臧晋叔校
鲁大夫秋胡戏妻杂剧 〔元〕石君宝撰 〔明〕臧晋叔校
第五册
唐明皇秋夜梧桐雨杂剧 〔元〕白仁甫撰 〔明〕臧晋叔校
汉高皇濯足气英布杂剧 〔元〕尚仲贤撰 〔明〕臧晋叔校
破幽梦孤雁汉宫秋杂剧 〔元〕马致远撰 〔明〕臧晋叔校
温太真玉镜台杂剧 〔元〕关汉卿撰 〔明〕臧晋叔校
庞居士误放来生债杂剧 〔元〕刘君锡撰 〔明〕臧晋叔校
刘晨阮肇误入桃源杂剧 〔元〕王子一撰 〔明〕臧晋叔校
肆
出版说明
《元曲大观》三十种，元杂剧选集，锦文堂主人辑。上海锦文堂书局民国十年(一九二一)石印本。原书计六十册，分装四函。书前列有《元曲大观总目》，其下标注“全部六十本定价拾五元”，总目后有民国十年汤济沧序。每种杂剧，书名叶正中标记剧作名（亦有书名叶与正文首叶信息不一致者，如《陶学士醉写风光好杂剧》），左右两侧标记“民国十年夏月出版”“上海锦文堂书局印行”，背有与剧情相关的配图，正文首叶有撰者信息并著录“明吴兴臧晋叔校”一行。版心上镌剧名简称，中镌“杂剧”，下镌叶次。白口，单鱼尾，左右双边。学界一般认为此书所据底本为臧懋循（字晋叔）所编《元曲选》残书，或编者意在《元曲选》基础上再加精选，或编者所见《元曲选》已是残本。郑振铎则认为《元曲大观》似是明万历间息机子刻《元人杂剧选》的翻印本（见《中国的戏曲集》，载《小说月报》第十四卷一号），然其所收曲目，与《元曲大观》出入甚大，似非其本。今经比对，《元曲大观》基本以《元曲选》为底本，只是略有增删，不尽同于原书。
锦文堂主人姓氏名号，史籍未备，一般介绍亦不作具体说明，大抵即视之为民国时期一书商。今据《内政公报》第十七期《据呈请核准影印大英百科全书应毋庸议——批上海锦文堂书局代理人李鼎臣》[中华民国二十四年（一九三五）七月三日]，似可推断其人为李鼎臣。但此李鼎臣并非精研数理、音韵学的李鼎臣（约一八三二至一九一一，字梅生，以字行。清同安县人）。
上海锦文堂书局印书数量甚丰。日本文献目录学家长泽规矩也曾回忆道：“四马路上有锦文堂，主要卖普通的四部书籍、旧小说和医书。”（《中华民国书林一瞥》，见《中国访书记》，九州出版社，二〇一八年）陈桥驿亦云：“我的家乡绍兴大街（今解放路）上有一座古老而着名的寺院大善寺（现在已被拆毁），寺内广场上有一家‘锦文堂书局’，专营翻印古籍，全部以一折七扣出售。”（《为“徐学”松绑》，见《徐霞客研究》第十六辑，地质出版社，二〇〇八年）可见其经营范围与特点。出版有《评注道学十三经》《金圣叹全集》《歌曲百法》《两世姻缘》《医学源流论》《徐灵胎医书三十二种》《相理衡真》等书。其中《歌曲百法》亦被认为“纯出于上海锦文堂书局割袭妄辑古人著述，伪托为元人赵孟頫所著”（傅惜华《古典戏曲声乐论著解题》，见《戏曲音乐论文选编》第一辑），似与《元曲大观》作法不二。
此书所收杂剧，以神仙道化类居首，有王晔撰《桃花女破法嫁周公杂剧》、佚名撰《萨真人夜断碧桃花杂剧》、马致远撰《吕洞宾三醉岳阳楼杂剧》《破幽梦孤雁汉宫秋杂剧》、关汉卿撰《赵盼儿风月救风尘杂剧》《温太真玉镜台杂剧》、乔梦符撰《杜牧之诗酒扬州梦杂剧》《李太白匹配金钱记杂剧》等曲目（部分作者信息已作考证，已补上）。汤序称其“所见之曲，以《元曲选》《六十种曲》二书为最巨，而《纳书楹曲谱》与《清定曲谱》二书，旁注工尺及四声，又为制曲正宗，其他新旧曲谱，卷帙无多者，不遑枚举。今锦文堂主人有《元曲大观》之辑，据其所说，篇页甚富，一以元曲为断，可谓能探其原者矣”，但他最后又交代说“惜正在付印，未获一观其内容而加以论列”，则其评价亦不能尽信。
此书留存了大量珍稀古代戏曲资料，其所收剧目，有些非常罕见，别处难以见到，刊行于此，为其流传提供了便利，扩大了影响；有些剧目虽常见，但内容上又与通行版本存在异文，留存了可供参校的信息。同时，二十世纪二三十年代编辑、刻印和出版了一批曲学文献，例如民国十三年（一九二四）中国书店照相石印《元刊杂剧三十种》、民国十六年（一九二七）董康覆刻《盛明杂剧二集》、民国十七年（一九二八）吴梅辑录《奢摩他室曲丛》（第一集）、民国二十年（一九三一）郑振铎辑《清人杂剧初集》、民国二十一年（一九三二）传真社辑《传真社三种曲》、民国二十三年（一九三四）郑振铎辑《长乐郑氏汇印传奇》（第一集），等等，作为这个时期颇具代表性的一种曲学文献，《元曲大观》也体现了这一时期曲学版本学的观念和意识的样态。此次出版特取北京师范大学图书馆藏本影印，以飨读者。
广西师范大学出版社北京文献出版中心
二〇二三年五月
一宋史研究资讯一
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