正大春拍预览 | 闲情偶寄——李渔的家具生活美学

明式家具是中国古代文人生活里的一副优美的画卷。床、榻、座椅、几、案、柜等，俊朗飘逸、圆润灵动的线条家具都是人们的贴身知己，它们不仅仅是人们的生活用具，而且更蕴含了文人艺术气息。读李渔的《闲情偶寄》，能感受到李渔对家具是满怀情深，他设计的家具活灵活现的展现在人们的眼前，我想只有拥有李渔这样心智的人才能创造出这般家具吧？

明●式

在讲家具之前，先深入了解一下这位，素有才子之誉的李渔。

大腕身份介绍

李渔，世称""，曾家设戏班，至各地演出，从而积累了丰富的戏曲创作演出经验，提出了较为完善的体系，被后世誉为"中国始祖"、"世界喜剧大师"、"东方莎士比亚"，是休闲文化的倡导者、文化产业的先行者，被列入世界文化名人之一。李渔在用家具、谈家具、改家具、造家具方面都别具风格，洋溢着他的才情与智慧，《闲情偶寄》视为得意之作，是李渔一生艺术、生活经验的结晶。

2016年南京正大拍卖春拍精品

清 黄花梨二联闷户橱

二联橱精选木纹富于变化的的黄花梨木製作，器形优美，案面两侧抹头微翘，冰盘边沿两侧出透榫，正面平置两屉，屉下设闷仓，屉门装方形铜质面叶和弧形拉手，橱两侧和闷仓下的素工牙板，起阳线压边，方材直足，侧角收分明显。橱整体不施雕工，纯以黄花梨华美纹路与精湛打磨工艺取胜，圆润的线条，优雅的弧度，处之泰然的绰约风姿，以不卑不亢的态度立身于世，百余年从未改变。

《闲情偶寄》巨著介绍：

《闲情偶寄》分为词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养八部，共有234个小题，堪称生活艺术大全、休闲百科全书，是中国第一部倡导休闲文化的专著。其中《器玩部》专谈家具与日用器皿的设计，于房舍构筑、窗栏图式及墙壁、联匾、山石、几、椅、床、帐、厨、柜、箱、笼、茶具、酒具等记述十分详细。在中国古代家具设计著作中有一定的地位，平民化和实用性的设计理念相结合。 

《闲情偶寄》——但从著作名字上来看，方知作者的闲情雅致。书中所谈及的家具都属普通老百姓日常所用。它对生活观察独到而细微，以实用的设计观众为基础的，强调了家具设计原理是实用，家具的设计和制作，要简易实用，符合大多数人的要求才是正道。 

李渔认为不管是富贵还是贫穷对于器皿与家具都是同等重要，与平常的生活息息相关，所以他把目光放在了享受生活上，极力强调实用性、生活化的艺术观念，鼓励艺术与生活的互动。在他眼中，生活的各个方面通过艺术实现了高度的和谐统一。

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清 黄花梨铜包角提盒

提盒精选黄花梨木制，木质紧密，四面光素，四角嵌铜包角。盒身黄花梨色泽雅丽，木纹富于变化，盒顶装罗锅枨式提手，盒门饰绦环板，四角饰如意云头纹铜包角，打开盒门，内置数屉，空军分割合理，宜放置各类珠宝玉器，印章印盒等文房器物。此提盒形制古朴规整，宜藏宜用，实属难得。

家具中的“以人为本”

   李渔，从平民化与文人的角度提出来，有无抽屉的的实用性。若有抽屉，那么凡是急需之物尽在其中，不但拿去便捷，而且犹如有神物等在那里随时听候你的传唤。同时还提出不独书案如此，就是抚琴观画、供佛延宾的台座，也都应当抽屉。强调一事有一事的需要，一物有一物的用场。

   在茶具设计中还提到：“盖贮茶之物与贮酒不同，酒无渣滓，一斟即出，其嘴之曲直可以不论；茶则有体之物也，星星之叶，入水即成大片，斟泻之时，纤毫入嘴，则塞而不流。啜茗快事，斟之不出，大觉闷人。直则保无是患矣，即有时闭塞，亦可疏通。”观察生活中的每一细节告诉你：“茶壶之嘴宜直而酒壶之嘴曲直可以不论，因为酒无渣滓而茶叶有体，所以茶壶嘴直便于畅通。”

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清 黄花梨高素腰半桌

半桌黄花梨木制成，制式传统经典，结构合理，韵味空灵。面攒框镶板芯，边抹出明榫，冰盘沿下接高束腰，牙板边起卷草纹阳线，腿足与牙板以抱肩榫结构连接，榫卯精密合理。方材直腿挺拔有力，内翻马蹄足，四腿内装霸王枨，极具美观性和牢固性。此桌制式经典，用材名贵，皮壳亮丽大，颇具空灵飘逸之韵味，极具收藏价值。

关于座椅

李渔的家具绝对以人为本的，在几案床榻、箱笼橱柜当中，也完全能看得出事根据人的舒适度来考虑的，古代家具大都是封建统治的产物，比如说宝座，它庄重威严，用料厚重，是权贵和富贵的象征，我们常说“宝座最难坐”，宝座的设计是不方便靠背的，这预示着皇帝统治天下的艰辛，并且用宝座这种舒适度较差座椅能时刻提醒皇帝“宝座难坐”，必须正襟危坐，绝非儿戏。然而在李渔看来，一件家具是有思想、有设计的，况且要以人为本，较为平民化，于是从身体的基本技能着手去设计。

凭着李渔的创新立意，他曾设计了暖椅和贮冷水祛暑的凉炕。“暖椅”，实为书桌与座椅的一种结合体，以供冬日天冷之用，加上抬杠又能作轿子使用，早晚还可以用来暖衣被。因此，被友人誉为“众美毕具，慧心巧思，登峰造极，直名之笠翁椅。”这种设计有益于人的身心健康，非常符合我们现在人体工程学的原理和设计理念。

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黄花梨麒麟纹圈椅（两椅一几）

圈椅起源于汉代，因靠背其状如圈而得名。此圈椅乃黄花梨木制，制式传统，椅圈自然顺延而下，线条流畅自然，扶手两端出头，外翻收尾，下饰挂角牙；靠背呈弧形，分两段装饰，上部透雕麒麟纹，下部置灵芝纹亮脚。座面攒框嵌板心，鬼脸纹隐约可见。座面下三面装有壸门券口，圆材直腿，四腿间安步步高赶脚枨。几与椅的制作风格一致，整把圈椅色泽艳丽，造型简约又不失优雅，雕琢细致，乃集陈设价值与收藏价值为一体的佳品。 

关于凉杌

李渔移居南京后，因南京天气炎热，又碰上了百年不遇的酷暑。李渔就发明了凉杌这件对抗酷暑的家具。凉杌，先汲凉水贮杌内，以瓦盖之，方瓦必须要制冷效果好的，最好是景德镇生产的，务使下面着水，其冷如冰，热复换水，水止数瓢。其不为椅而杌者，夏月不近一物，少受一物之暑气，四面无障，取其透风。在李渔生活的时代，作为一种所费无多、简单可行的降温方法，走的又是大众路子，实用价值不容小觑。 

暖椅、凉杌，是李渔一生的最有创新的两件家具，构思新巧而缜密，功能虽多而不烦琐，令现代人也不免惊讶，有道是凉杌里藏小冰柜，暖椅宛如一个小型的炕。

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红木玫瑰椅（一对）

黄花梨木制玫瑰椅，椅背搭脑及扶手，采用烟袋锅式榫卯结构，皆嵌有壸门式券口牙条。座面四角攒边框，裁口镶席心，冰盘沿式面沿，面下为素工券口，圆腿直足下装步步高赶枨。此玫瑰椅造型简素大方，文雅端正，收藏价值极高。

关于橱柜

橱柜是家具中的储物类的一种，李渔有这样一句话：“造橱立柜，无他智巧，总以多容善纳为贵。”他告诉我们，橱柜，为了充分利用空间，须多设隔板，所以分层多放物品。

一、追求的应该是实用的容量而不是形制的大小

二、强调架板的灵活性，仍然在意于面对不同大小的物品处置空间的实用意。李渔从人体工程学实用的角度出发认为：其一、橱柜“以多容善纳为贵”，但橱柜的容量与形制体积存在分离，，同时也考虑到一个提取的方便；

三、架格分层的设置，是基于实用的目的，即节省空间，最大限度的利用橱柜放置器物。

四、内部分格，多多益善，可以分门别类，对小的储物进行一个合理的分类。

李渔对橱柜的设计理念一真影响到现在的家具设计。特别是李渔强调架板的灵活性，作为简单实用的操作，是增加或减少平行层级的数量，对人体工程学都有深远的影响。民国、近现代一些橱柜的设计的都一直延续着李渔的设计思想。

就这样，李渔主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。 

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清  大漆彩绘金龙纹方角柜（一对）

此对方角柜周身髹厚漆，色红润凝重，形方正高挑，箱体以四面平榫卯连接，正面双门对开，以铜活与柜体连接，门彩绘描金升龙纹，下端闷仓处饰海水江崖纹，通体满布蛇腹断纹，历史沧桑之感扑面而来；打开柜门，中部设一隔板，下端设闷仓，空间分布合合理。此柜成对陈设，通体光色，满饰龙纹，气派庄严，以大漆为特色，风格古朴浑厚。

李渔不仅是休闲文化的倡导者，而且所著作的《闲情偶寄》也是永恒生活美学的经典，他的一生，百般滋味尝遍，吃茶谈闲书，听雨看花落，念从心中起，风自眼前过。《闲情偶寄》一出，家弦户诵，风靡古今，在整个文坛熠熠生辉。

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紫檀笔筒（套筒 一组四件）

笔筒选上等金星小叶紫檀，一组四件，由一木掏制而成，最大限度的利用了木料，成套陈列颇具气势。笔筒风格一致，圆口，平足，紫檀木纹古拙典雅，鬃眼细密，色泽古雅深沉，筒身光素无纹，不加雕饰，完美展现紫檀材质所特有的雅致之美。此笔筒造型规整，简约大气，置于案头，清雅怡人，实为文房陈设之佳品。

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