故宫又来搞事情，《清风山房藏明清家具》一口气收了50余件硬木家具！
与谁同坐，明月清风我
今天要为大家分享的是故宫出版社最近出版的一本新书——《清风山房藏明清家具》。
作为收藏者，有的家具是过眼云烟，有的家具可以放在家里十年二十年或者更长，但总的来说，人于家具，都是过客。收藏的这下家具，只有某一段的时间是属于我的。我谨以此书作为我拥有它们的印记！
——陈雪峰先生
陈雪峰先生藏，张志辉编著，故宫出版社出版的这本《清风山房藏明式家具》可谓近几年的良心之作。
本书中谈到了当下明清家具的两大问题——明代硬木家具断代偏早和家具皮壳与审美问题。
同时《清风山房藏明清家具》中的家具照片，多是作者观物的角度来拍摄，一物多图的模式尽享明式家具之美。
下面选录编著者的这篇序言，可对《清风山房藏明清家具》有一个初步、全方位的了解：
闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。
与谁同坐。明月清风我。
书即付梓时，想起了东坡的这两句词来。
其实陈先生的部分藏品，我在数年前“认识”，比如紫檀宝相花纹荷叶顶腰圆式佛龛和黑皮壳的黄花梨刀牙平头案。
前者雕塑般的造型让人过目难忘，更何况还在行业朋友那听到无数关于它的传奇故事；后者几处匠作手法甚是特殊，我清楚地记得第一次见是在拍卖会场，横向靠右而置，我和友人一同观摩，几人矗立案旁品评甚久，从造型到制作法度，细细查看，有赞叹处，也有不解处。
后来我同朋友谈起一些特殊的构造时常提及此案，叹息当时认知有限，没有做一番深入的研究，也不知何时江湖再见。
紫檀佛龛在当时高价拍出，一时行内鼎沸，扼叹当年行家出手价太低，自此后此龛不见踪影，空余传说。
时隔数年后，我在雪峰先生的清风山房见到它们，旧友话重逢,激动不已，这是物的缘分。
人缘与物缘，再兼以我对家具有“研究”的打算，所以雪峰先生提出我是否可以帮他出本册子时，便慨然应诺。
清风山房所藏家具的一个重要特征是基本都是“原皮壳”家具。
家具行内原皮壳概念的出现并不长，并未严格的定义，大家共同的认识是皮壳为数十年到数百年环境作用，因日晒、风吹、水汽氤氲等形成的整体面貌。
近些年来，大家对皮壳逐渐重视，家具的皮壳也由原来“保存原始状态”的基础上被附加了审美特征。有皮壳的家具气息通畅，层次变化丰富，这如同旧笺之变色、青铜之绿锈、琴之断纹、玉之沁色，美不胜收。
比如黄花梨而言，原来不只是鲜亮的黄红色，有枯、干、润、油等质，还有白、灰、红、青、黑等色，家具行形象地称之为枣儿红、蟹壳青、糖炒栗子、冬瓜霜等。枣儿红色深沉富贵，蟹壳青色清冷宁静，糖炒栗子色熟透诱人，冬瓜霜色冲淡含蓄……
在清风山房所藏家具中，即可领略家具皮壳之美，既有温润如玉的绍兴干白皮壳黄花梨家具，也有沉稳浓艳的北方枣红皮壳黄花梨家具，其他多种皮壳亦有所涉，更有前述紫檀佛龛，一物而具三种皮壳，颇为称奇。
这里可以择几件家具，裨以了解清风山房收藏之明清家具。
紫檀宝相花纹荷叶顶腰圆式佛龛前已提及，此物出自山东，发现时被砌在一堵破败的墙里，作土地神龛之用，发现时基本已经变成鸡窝了，故而佛龛露出的部分风吹日晒，皮壳枯白，砌在墙内部分反得庇护，深紫黑色。
另有龛前方圈口，被老乡取下当相框挂着，得以天天擦拭，皮壳油光锃亮，一件家具具有三种截然不同的皮壳，是传奇机遇使然。
佛龛体现了制者高超的造型能力，张弛有度，浑然一体，观之如宋画山水，意境一流，技法亦一流。圈口牙板处的宝相花纹雕刻极佳，不唯得益于匠作之高超手法，也仰仗紫檀的细腻质地，若是其他硬木，恐难有此风采。
黄花梨卷草纹罗锅枨三弯腿长方凳则是三弯腿凳中的佼佼者，纹饰肥厚，弯曲弹性十足，兼以干爽的灰色原皮壳，呈现出雕塑般的美感。
红木书斋图四出头官帽椅，靠背板上的书斋图雕刻甚好，布局精致而器具雅洁，高浮雕手法细腻表现书斋一角，在家具上雕刻以家具，让人倍觉亲切。
榻是家具中较少的门类，四面平式榻更是少见，可折叠的黄花梨四面平式榻就更是罕见了，况且比例得当、造型优美、工艺精湛，堪称明式家具经典之作。
更有一物甚是有趣，类屏风而宽厚，多方求教，不知其用，或猜是鱼缸，或猜是灯架，均觉不大满意。
突一日，笔者恰好过某古玩城，看到一件红木插屏钟表，顿悟其用，欣喜不已。原来是一钟表座。这种每次苦苦思索后灵光乍现的答案，如饮醇酒般美妙。
黄花梨罗锅枨条桌虽是一种普通样式，但是这种出自绍兴的家具，干皮壳温润如玉，望之光洁，触之细滑。
各处造型都比常见者瘦了几分，若一个清癯的读书人。
而这一件黄花梨罗锅枨条桌，长70厘米，宽仅28厘米，灵秀可人，如果读者亲见实物，就自然能体会到尺度变化的妙处。
其他还有维扬风格的“柞榛工”黄花梨双螭纹圈椅、黄花梨百宝嵌放鹇煮茶图架格、紫檀百宝嵌狩猎图长方盒、与贴架组合一起的都承盘、盖内可置铜镜的鉴妆箱、四柱架子床、八条腿架子床、后背有支慈庵刻熹平石经的八件成堂紫檀木扶手椅等，都是不常得的藏品。
是书在我的建议下打破一物少则一图，多则二三图的习惯做法，基本都是一物多图，最多者可达数二三十幅图像。
这是笔者作为一名文物类图书出版者兼读者的经验，大家更愿意看到更多的信息，尤其是家具这种角度多样、细节复杂的器物。
出版《故宫博物院藏家具全集》时我们就采用了这种做法，效果甚佳。
其实多图并不是滥图，笔者是以家具专业态度拣选角度和细节，督促摄影师拍摄，注重信息的充分展现。
读者所见的，是笔者观察家具的角度，观图的过程，就是学会如何看家具的过程。摄影师于洪先生对家具独特的感觉使得家具的气质得以良好体现，李猛先生的平面设计，则使得这些图版得以优美的展现于纸面上。
每件器物的说明文字较多。鉴赏家具，会心者一目了然，但是落到纸上就要颇费口舌了，不唯造型的分析、纹饰的阐述，还有审美的观感、同时期艺术形式的纵横观察、背景知识的释读，等等。
例如收录一对红木卷云纹春凳的时候，“借题发挥”的谈了谈对“春凳”一名的认识，又因艾克先生恰有一对黄花梨卷云纹春凳，与此件形似而神离，正好借此谈谈明式家具与清式家具的造型语言差异。
鉴妆箱则是对大部分的官皮箱正名，此一观点前辈早已论及，此次补充一些佐证，附于文中。一对紫檀夔龙纹架格的侧山雕刻有广作宫廷风格的云蝠纹，自然免不了提及苏作宫廷风格的云蝠纹特征。凡此种种。
书前附有笔者的杂谈一篇，涉及两个问题，一个是家具的断代问题，一个是前述的皮壳问题。
断代问题主要是述及一个行内不少人已经意识到的问题，即我们对家具的断代存在普遍偏早的现象，硬木家具而言，只有极少实例制作于明代，大部分所谓的“明式家具”，制作于康熙至乾隆这一区间，有的甚至更晚。
与人分享是一件快事，然而收藏家能够将自己的收藏公之于众也需要气度和决心，独乐乐还是众乐乐需要一定的抉择，更何况出版不是件“好买卖”，人力物力都有消耗不少。
人生百年，家具却能流传数百年，现今保存条件好了，若非天灾人祸，可能寿命更加长远。每个人都是过客，我们不可能在家具上像书画一样附上自己的题跋，雁过留声，将这些家具汇集一册，某堂某藏，只要书不消失，这个印记将永远识于其上。
与谁同坐，明月清风我。
柯惕思先生对这本书的评价极高。来听听他怎么说《清风山房藏明清家具》：
藏品几乎未曾著录出版过，而且多以岁月婆娑的皮壳，即未曾重新打磨的皮层，真实地呈现其面貌。
此外，藏品产地多出自江南地区——历史上素以其精巧细致的工艺驰名，所以本收藏提供了一个了解该地区硬木家具风格特色的宝贵参考。
本收藏囊括五十余件黄花梨、紫檀和红木家具以及文房小件等精良实例，断代上自晚明下迄晚清。由于时间跨距达三百多年，收藏的风格也颇为丰富纷呈，从简约无饰到精雕细琢都有。除了材料和风格层面外，优雅和精致是一以贯之的品相，反映出藏家陈雪峰精到的品位。
此外，亦有一些先睹为快的业内学者、藏家、行家对此书做出了评价，这里从朋友圈摘录一二：
一本好书……昨晚收到故宫出版社张志辉兄编著的《清风山房藏明清家具》，立即被其内容吸引，本书的开篇论文《漫谈明清硬木家具的两个问题》，即断代与皮壳，立意高远，深入浅出，自然而然，不留斤斧痕迹。
这是近几年我看到的认真写、有探索、生新意的好书。张志辉兄是清华陈增弼教授的研究生，那一批学生中一直扎扎实实读书研究家具者稀少，唯志辉兄坚持至今不辟蹊径，反复于经典，终露头角。几年来家具研究声势浩大，怪论叠出，牵强附会，以丑为美。如读此书，应冒虚汗，转身洗澡，始得清凉。
——《木鉴》作者 周默
藏家需要胸怀……《清风山房藏-明清家具》一书拿到手时间较晚。当我看到书中所录51件硬木家具及文房器物，仅有一件被标注为「晚明清初」时（其他50件均标注为清、清中期、清早期）。
被「清风山房」陈先生的胸怀折服。也为编著者张志辉的勇气点赞。也许书中所录器物断代不一定会被所有人认同。但此书为家具断代开了一扇窗，带来一股清风……
——北京可园 刘传俊
科学态度、净心研究、客观评价。
——木器鉴定专家 张德祥
好友志辉兄编著的《清风山房藏明清家具》，书中所出现的家具几乎从未著录过，品味精到。书的装帧和摄影也好，尤其是一些家具还有拆卸结构图，真是大呼过瘾。
家具实例的文字表述看似简单，其实不易，要不落窠臼，不堆砌名词，言之有物，有新知识，志辉兄显然花费不少心血。一本好书，推荐给大家。
——《了不起的匠人》金缮修复者 邓彬
清风山房主人陈雪峰先生，庋集明清紫黄家具十余载，诸多藏品蜚声业内，羡煞旁人！今由志辉妙手成章编辑出版，惠及同好！久盼之一大乐事也！
——古典家具研究者 谭向东
感谢藏家的分享秘藏之器，拜读志辉兄弟大作，家具著作里少有的关于皮壳的定义和解释收益匪浅！ 特别是，露出木纹清晰的“胎骨”二字，用地好！还有「糖炒栗子」实在接地气……
——藏家 邓波
对学习收藏的领域而言，《清风山房藏明清家具》可谓一份重要的献典，而显示物件风华的精彩画页也必得寰宇天下中国家具鉴赏家的赏识。
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