罐 現場｜帶你先進入中國最大型畢卡索展現場 北京UCCA【畢加索—一位天才的誕生】

 

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豪瑟沃斯畫廊將於西班牙梅諾卡馬洪港的國王島上開設藝術中心，其多樣化項目包括：畫廊代理藝術家以各種媒材創作的全新委托作品、二十世紀現代藝術大師的展覽、系列教育活動以作輔助，並於每年4月至10月舉辦不同的年度展覽。為使展覽作品以更具脈絡性的方式呈現，一些展覽將借展博物館重要館藏。

國王島（Isla del Rey）

圖片：豪瑟沃斯／攝影：Hélène Binet

周曉旭／北京報導

高樂／攝影

國立巴黎畢加索博物館館藏，精選103件作品，中國迄今為止最為重要的巴勃羅·畢加索（1881-1973）作品展【畢加索—一位天才的誕生】，於今（6/14）日下午在北京UCCA舉辦發佈會，為嘉賓和媒體先行預覽。這場由國立巴黎畢加索博物館藏品總監艾米利婭·菲利普（Emilia Philippot）策劃, 並專為在中國於UCCA的呈現而進行構思設計與組織，囊括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品，創作於1893至1921年間的作品，共同展示了這位現代藝術史上最為大膽、最具原創性、最為多產的天才—畢加索的藝術創作的形成與演變過程。

發佈會現場策劃人艾米利婭·菲利普表示：「本次展覽是畢加索前三十年作品的回顧，作品得益於1979年和1990年分別來自於藝術家本人繼承人和其遺孀繼承人的兩次代稅捐贈。展覽全面回顧畢加索創作生涯的前三十年，力求呈現出畢加索從早期到中期的藝術成長經歷。展廳呈現半開放式的盒狀空間，是阿德里安·卡迪工作室（StudioAdrien Gardère）為展覽特別設計的，使展覽各章節主題得以錯落有致地呈現，相互呼應，不同風格不同時期的作品形成對話。」

展覽作品涵蓋畢加索早期的全部代表性階段，展覽中所呈現的三十年則涵蓋了青年畢加索的藝術發現與醖釀時期，其風格經歷了從學徒時代的學院派現實主義，到戰後向古典風格的回歸；從藍色時期和粉色時期交替出現的憂鬱和情感相關主題，到他具有開創性的原始主義探索等諸多變化。

與慣常將畢加索的藝術生涯簡化為一系列嚴格定義和相互封閉的創作時期的策展方式有所不同，此次展覽在不同創作階段之間保留了開放性和穿越性的視角，由此呈現同時存在於畢加索身上多種看似矛盾的藝術語言，也使觀眾得以體察這些藝術風格轉變背後的歷史與個人生活現實。

【畢加索—一位天才的誕生】

媒體預覽現場

記者發佈會現場。

左：UCCA館長兼CEO田霏宇／右：策劃人艾米利婭·菲利普

展覽現場以六個不同章節，呈現畢加索不同時期作品。

阿德里安·卡迪工作室為展覽特別設計了一組半開放式的盒狀空間，使展覽各章節主題得以錯落有致地呈現。

【畢加索—一位天才的誕生】共分為六個不同章節：「早期畢加索」聚焦於畢加索自童年時期開始的創作及藝術家早期受到的影響，在這一階段，他創作了〈戴帽子的男人〉（1895）和〈古代石膏像素描〉（1893-1894）。

左：巴勃羅·畢加索肖像，攝於1904年里卡德·卡納爾斯（Ricard Canals）巴黎洗衣船的工作室。

沖印時間未知，明膠銀鹽相紙，16x11.2cm

國立巴黎畢加索美術館，FPPH130 © Succession Picasso 2019 © 法國國家博物館聯盟-大皇宮／image RMN-GP

右：巴勃羅·畢加索在最終版〈把臂肘支在桌子上的男子〉前，他於1916年巴黎舍爾歇街的工作室重新改動這件作品。

朵拉·馬爾，巴黎，1916年，佚名照片複製，1937-1940年

國立巴黎畢加索美術館，MP1998-138  © Succession Picasso 2019 © 法國國家博物館聯盟-大皇宮／Frank Raux

在「藍色和粉色畢加索」階段，藝術家放棄模仿前輩的後印象派繪畫風格，轉而塑造真正意義上最早的個人風格，並逐漸確立了最初的藝術身份，其作品包括〈瘋子〉（1905）和〈兄弟倆〉（1906）。

「驅邪者畢加索」展現藝術家簡化形式和空間的探索，在尋找、發明新的藝術語言的過程中，他創作了〈自畫像〉（1906）等作品，並孕育傑作〈阿維尼翁的少女〉（紐約現代藝術博物館，1907），開啟了一場徹底改變二十世紀藝術的革命。

「立體主義畢加索」中，藝術家對「標誌物」等符號元素的運用催生出了立體派作品，如〈彈曼陀林的男子〉（1911）和〈壁爐旁的男人〉（1916）。

「多變畢加索」著眼於藝術家對古典的致敬、引用與革新，〈戀人〉（1919）、〈習作〉（1920）等作均展現出畢加索獨特的藝術探索，藝術家為俄羅斯芭蕾舞團出品的舞劇〈三角帽〉（1919）設計的舞台佈景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現。

展覽的最後部分展示了藝術家1927年至年較為晚期的一系列傑出繪畫和雕塑作品，這些作品清晰地展示了畢加索青年時期的藝術實驗所產生的影響，亦勾勒出貫穿他創作生涯的主題與基本原則。

UCCA館長兼CEO田霏宇表示：「對於UCCA而言，此次展覽標誌著我們實現了自年創辦以來即秉持的一個夢想，我們不僅展示當代藝術的最新發展動向，而且通過展示現代大師的創作，來審視當代藝術的根基。我們相信，畢加索的故事與我們中國的觀眾是相關的，因為這裡的獨立個體仍在繼續應對創造力、獨特性和革新性的挑戰。」

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