罐 拍賣｜常玉花卉巔峰之作〈聚瑞盈香〉將領銜北京保利秋拍當代夜場
現當代藝術 線上圖錄
12月3日 15:00
現當代藝術夜場 線上圖錄
12月3日 19:00
圖文提供／北京保利拍賣
北京保利2019年秋季拍賣，現當代藝術夜場將於推出25件罕見臻品，涵蓋常玉、吳大羽、藤田嗣治、吳冠中、李瑞年、丁天缺、劉開渠等20世紀早期藝壇先驅、曾梵志、周春芽、劉野、張曉剛、毛焰等蜚聲國際的中國當代藝術中堅力量；陳逸飛、楊飛雲、羅中立等中國經典寫實藝術扛鼎之輩，以及段建宇、黃宇興、王子驕等青年才俊。現當代藝術夜場將於11月29日至12月3日在北京全國農業展覽館進行預展，12月3日19：00於四季酒店舉槌。
LOT 1668 常玉〈聚瑞盈香〉
約1950年代作 木板油畫 64 × 53 cm
簽名：玉 Sanyu
估價待詢
出版
《常玉油畫全集》大未來藝術出版社 P267
《世界名畫家全集 常玉》河北教育出版社 2007年版 P99
《世界名畫家 常玉》河北教育出版社 2010年版 P141
《常玉油畫全集 第二冊》立青文教基金會出版 2011年版 P133
《中國現代主義藝術的先鋒》耿畫廊 2013年版 P223
展覽
2001年 台北歷史博物館【鄉關何處 常玉的繪畫藝術】
作為一個同時接受傳統中國私塾教育和西學訓練的新知識份子，常玉對藝術有著獨特的敏銳感受，雙重文化性格和複雜的知識結構在其作品中得到了完美的融合。
「花卉」是陪伴常玉一生的藝術主題，這份喜愛很大程度上來源於中國傳統文化對花卉的審美，所折射的是人與自然和諧相處、相互共生、天人合一的文人理念。與其說是常玉對花卉情有獨鍾，倒不如說花卉已等同藝術家的自畫像，〈聚瑞盈香〉所表現的正是常玉無可比擬的貴氣雍容的一面。
以萬壽菊為描繪物件的〈聚瑞盈香〉無疑是常玉晚期靜物花卉系列的集大成之作，無論從元素、構圖，或是色彩、筆法，晚期鮮明的藝術風格體現得淋漓盡致。
絢麗富貴的萬壽菊根植於一個小而淺的中式方盆中，畫面構圖在錯落有致中強調對稱平衡，花卉的枝幹展示著中國傳統書法的用筆，蒼勁而有力。富有中國皇家意味的裝飾性色彩，鮮明、強烈而大膽。這些無一不體現了常玉對故土的思念與文化的認同，一股濃厚的精神思鄉情愁彌漫其中。
LOT 1671 吳大羽〈采韻系列之羅浮夢晌〉
約1950年代作 布面油畫 52.8 × 37 cm
RMB 10,000,000 - 15,000,000
出版
《中國新派繪畫宗師吳大羽》大未來藝術有限公司 1996年版 P76-77
《中國第一代油畫開拓大師吳大羽畫集》台北歷史博物館 2001年版 P118
《上海油畫雕塑院吳大羽》上海世紀出版集團、上海教育出版社 2003年版 P109
《吳大羽》大未來藝術有限公司 2006年版 P47
《吳大羽海派百年代表畫家系列作品集》上海書畫出版社 2013年版 P114
《吳大羽研究》廈門大學出版社 2015年版 P121
《吳大羽作品集》人民美術出版社 2015年版 P96
展覽
2001年 台北歷史博物館【中國第一代油畫開拓大師吳大羽畫展】
「采韻」系列是吳大羽最為知名的作品，〈采韻系列之羅浮夢晌〉更是其中佳作，多次著錄、出版，代表了吳大羽強烈的藝術激情，堪稱吳大羽五十年代創作神之作品。在抽象的畫面中，繽紛的色彩與快速的筆觸成功營造出一個絢爛的虛幻世界：流動的普魯士藍與冷靜的黑褐色，耀眼的朱紅與細碎的淡黃色，輔之以柔和的粉色，共同組成了一種富有生命韻律的節奏感。
LOT 1672 李瑞年〈蓮〉
1977年作 布面油畫 75 × 80 cm
簽名：1977
RMB 500,000 - 800,000
出版
《畫家李瑞年》人民美術出版社 2010年版 P76-77
〈蓮〉是李瑞年晚年的佳作代表，荷葉或疏放，或密集，形狀大小不一，姿態各異，荷花穿插在漫展的荷葉中，與荷葉形成高低、疏密、冷暖的對比。平和的自然光線下，大面積的灰綠色有著微妙的層次和明暗變化，呈現出一幅充滿文人詩意的夏日荷塘豐盛景象。
LOT 1669 丁天缺〈窗前遇見一〉
1980年作 布面油畫 85 × 64 cm
簽名：天缺八〇
RMB 1,200,000 - 1,500,000
出版
《藝舟夜楫》今日中國出版社 2000年版 P50
《顧鏡遺夢·丁天缺自傳》香港天馬出版有限公司 2005年版
《丁天缺油畫集》唐雲藝術館 2010年版
《丁天缺藝術人生夢裡孤山》中國美術學院出版社 2018年版 P190
《意與象匯丁天缺｜莊華岳｜吳藏石同學三人展》ICI LABAS 藝棧 2019年版 P17
展覽
2000年 杭州中國美術學院【丁天缺個展】
2002年 巴黎嘉德畫廊【丁天缺個展】
2005年 巴黎中國文化中心【這裡·那裡 丁天缺、芳詩·米多芬作品聯展】
2006年 北京中國美術館【這裡·那裡 丁天缺、芳詩·米多芬作品聯展】
2010年 杭州唐雲藝術館【丁天缺畫展】
2011年 無錫【蘇珈美術館聯展】
2018年 北京798藝棧畫廊【夢裡孤山 丁天缺紀念展】
2019年 北京ICILABAS 藝棧【意與象匯 丁天缺｜莊華岳｜吳藏石同學三人展】
LOT 1670 丁天缺〈窗前遇見二〉
1998 年作 布面油畫 93 × 73 cm
簽名：丁天缺 19-12.1998
RMB 800,000 - 1,000,000
出版
《藝舟夜楫》今日中國出版社 2000年版 P70
《顧鏡遺夢·丁天缺自傳》香港天馬出版有限公司 2005年版
《丁天缺油畫集》唐雲藝術館 2010年版
《丁天缺藝術人生夢裡孤山》中國美術學院出版社 2018年版 P189
《意與象匯丁天缺｜莊華岳｜吳藏石同學三人展》ICI LABAS藝棧 2019年版 P22
展覽
2000年 杭州中國美術學院【丁天缺個展】
2002年 巴黎嘉德畫廊【丁天缺個展】
2005年 巴黎中國文化中心【這裡·那裡 丁天缺、芳詩·米多芬作品聯展】
2006年 北京中國美術館【這裡·那裡 丁天缺、芳詩·米多芬作品聯展】
2010年 杭州唐雲藝術館【丁天缺畫展】
2011年 北京798藝棧畫廊【夢裡孤山 丁天缺紀念展】
2018年 北京798藝棧畫廊【夢裏孤山──丁天缺紀念展】
2019年 北京ICILABAS 藝棧【意與象匯 丁天缺｜莊華岳｜吳藏石同學三人展】
丁天缺是二十世紀中國近現代藝術史上不可缺失的一個環節，他是最早把畢卡索的藝術介紹到中國的跨文化傳播者，也是最早將西方抽象藝術與中國畫進行融合實驗的藝術家之一。〈窗前遇見之一〉和〈窗前遇見之二〉構圖基本相似，均借鑒了立體派的裝飾性手法，呈現出一個戲劇性的瞬間，諧謔幽默的意味接近于中國畫中的文人墨戲，有所不同的是前者較為寫實，而後者則更加趨向於簡約與抽象化。
LOT 1674 吳冠中〈朱碧琴肖像〉
1962 年作 布面油畫 72 × 54 cm
簽名：荼 六二
RMB 10,000,000 - 15,000,000
出版
《吳冠中全集 X》湖南美術出版社 2012年版 P194
《獨立風骨 吳冠中藝術展》百雅軒 2015年版 P16-17
《吳冠中繪畫筆記》山東人民出版社 2019年版 P19
《美育人生 吳冠中百年誕辰藝術展 1919-2019》 清華大學出版社 2019年版 P64
展覽
2014年 北京百雅軒藝術中心【藝冠寰宇·吳冠中師友展】
2015年 北京百雅軒藝術中心【獨立風骨·吳冠中藝術展】
2016年 北京百雅軒藝術中心【三人行·巔峰之路 董希文、吳冠中、邵晶坤藝術展】
LOT 1675 吳冠中〈人民民主進藏區〉
1961 年作 紙本水彩 30.1 × 40.6 cm
簽名：荼 一九六一
RMB 1,000,000 - 1,500,000
出版
《東方氣象藝術展》百雅軒 2010年版 P60-61
《吳冠中全集 10》湖南美術出版社 2012年版 P190
《獨立風骨 吳冠中藝術展》百雅軒 2015年版 P12-13
《吳冠中繪畫筆記》山東人民出版社 2019年版 P14-15
展覽
2015年 北京百雅軒藝術中心【藝冠寰宇·吳冠中師友展】
2016年 北京百雅軒藝術中心【三人行·巔峰之路 董希文、吳冠中、邵晶坤藝術展】
此次推出的兩件吳冠中作品，均屬於早期罕見的人物畫創作。一件是描繪吳冠中愛妻朱碧琴的肖像作品。吳老曾直言一生中只看重三個人：魯迅、梵高和妻子。結髮妻子成全了他一生的藝術與夢想。不同時期，吳老以妻子為模特共創作了三件作品，此次將要上拍的〈朱碧琴肖像〉是其中最早的一件，也是最為珍貴的一件。創作於1962年，是目前可見唯一可在藝術市場中流通的吳冠中早期人物肖像作品。
另一件創作于1961年的〈人民民主進藏區〉，雖然是水彩作品，卻可以看出吳冠中早期人物畫創作以傳神為主、講究形神兼備的風格特點。
LOT 1665 劉開渠〈毛澤東像〉
1951年作 鑄銅 版數：1/8 46 × 35 × 53 cm
簽名：劉開渠 1/8
RMB 1,500,000 - 2,000,000
出版
《劉開渠雕塑集》人民美術出版社 1961年版
《劉開渠作品集》安徽美術出版社 1992年版
《藝術大師劉開渠 劉開渠從事藝術活動70年紀念畫集》中國和平出版社 1993年版
《人生是可以雕塑的 回憶劉開渠》百花文藝出版社 2004年版
《紀念劉開渠誕辰一百周年》展覽出版物 2004年 版
《一代大師劉開渠的紀念碑藝術》久畫廊 2008年版 P97
《開渠百年 紀念劉開渠誕辰110周年展》安徽美術出版社 2014年版 P102-103
《劉開渠與二十世紀中國美術》上海中華藝術宮展覽出版物 2016年版 P78
《劉開渠與二十世紀中國美術》廣西人民出版社出版 2017年版 P107
《劉開渠與二十世紀中國美術》李自健美術館展覽出版物 2019年
《回溯初心 慶祝中華人民共和國建國七十周年紅色經典 主題藝術展》時間博物館 2019年版
P10-11
展覽
1993年 北京中國美術館【人民藝術家劉開渠遺作展】
2004年 北京中國美術館【人生是可以雕塑的 紀念劉開渠誕辰一百周年展】
2014年 北京中國國家博物館【開渠百年 紀念劉開渠誕辰110周年展覽】
2016年 上海中華藝術宮【劉開渠與二十世紀中國美術大展】
2017年 南寧廣西美術館【劉開渠與二十世紀中國美術經典作品展】
2018年 北京中國美術館【劉開渠與中國美術館展覽】
2019年 長沙李自健美術館【劉開渠與二十世紀中國美術展】
2019年 杭州中國美術學院美術館【劉開渠與二十世紀中國美術展】
2019年 北京時間博物館【回溯初心 慶祝中華人民共和國建國七十周年紅 色經典主題藝術展】
說明
此作被中共中央編譯局、文化部、中國美術館、中國國家博物館、劉開渠紀念館收藏
劉開渠〈毛澤東像〉創作完成於1951年，是劉開渠創作的各類毛澤東形象雕塑中最早的一件，這一時期，毛澤東的造像在全國各地大量出現，但劉開渠並沒有刻意塑造出一種浪漫的英雄主義形象，而是保持著其人物造像中所慣有的平實質樸的特點，刪繁就簡，以少勝多。
LOT 1666 藤田嗣治〈小女孩與鳥〉
約1950年代作 布面油畫 27.5 × 22.5 cm
簽名：Foujita
RMB 3,300,000 -4,300,000
說明
1. 2017年12月5日，藤田嗣治研究專家Sylvie Buisson見到了包括〈小女孩與鳥〉在內的多件藤田嗣治作品。收藏家在67年前直接從藤田嗣治手中購買了這些作品，並一直在家中珍藏，從未在市場中露面。Sylvie Buisson見到後非常驚喜，對此評價極高。他認為這些作品具備藤田嗣治最具代表性「少女肖像」的風格特徵。每件作品都處理的精緻細膩，線條流暢具有東方藝術的書寫性，其精巧程度堪與日本花藝相媲美。
2. 該作品編號：D58.130 H，經由法國專家聯合會主席、藤田嗣治鑑定總集編纂者Sylvie Buisson女士鑑定，簽名。
LOT 1667 藤田嗣治〈1918年冬〉
1918年作 紙本水墨、銀箔、水彩 40.3 × 32.6 cm
簽名：嗣治 T.Foujit
RMB 2,600,000 -3,600,000
說明
該作品編號：D18.167 A，經由法國專家聯合會主席、藤田嗣治鑑定總集編纂者Sylvie Buisson女士鑑定，簽名。
〈1918年冬〉是藤田嗣治初到巴黎時的代表型女性群像畫作。畫面中描繪了銀裝素裡的冬日景象，一組衣著鮮豔的年輕女性圍繞著畫面中下方的雪人在雪中嬉戲。畫面所呈現的強烈的平面性和裝飾性效果，包括銀箔貼底，均來自於日本大和繪的傳統。
1950年代，藤田嗣治再次回到巴黎，創作了一系列具有強烈風格化特徵的「女孩肖像」，〈小女孩與鳥〉便是其中非常精彩的代表之作。描繪了一位身穿紅色洋裝、手持鸚鵡的女孩，女孩是畫家模糊了現實與想像所虛構出的一種完美的理想化身。而陪伴在女孩身邊的狗在藤田嗣治的作品中十分罕見，它面帶微笑注視著女孩，作為女孩忠誠的守護，也守護著藤田嗣治的異鄉夢。
LOT 1656 曾梵志 〈面具系列〉
1998年作 布面油畫 169 × 144.3 cm
簽名：曾梵志 98 Zeng Fanzhi
RMB 15,000,000 - 18,000,000
出版
《我·我們：曾梵志的繪畫 1991-2003》湖北美術出版社 2003年版 P14
「面具系列」無疑是曾梵志藝術生涯中最具表現力與辨識度的作品系列。畫面背景的三重色彩展示了曾梵志對色彩表現主義的探索。與其餘的面具作品所不同的是，這一次的人物瞪著大大的眼睛，無力地依靠在欄杆之上，面無表情的臉龐上滴落著眼淚。面具似乎已無法壓制人物內心的痛苦：社會的重壓和人際的虛假在此時已經爆發。畫面右側骨瘦如柴的德國獵犬正守護於畫中人物，眼中的淚水也無力地流下。畫中人物的面具人格與內心情緒在身側的獵犬上得到了延伸。
LOT 1657 周春芽〈桃花春色〉
2011年作 布面油畫200 × 250 cm
簽名：2011 周春芽 Zhou Chunya
RMB 6,000,000 - 8,000,000
出版
《中國式書寫》今日美術館 2011年版 P237
展覽
2011年 北京今日美術館【中國式書寫】
2013年 北京今日美術館【領軍當代AAC藝術中國年度影響力獲獎藝術家邀請展】
周春芽的「桃花系列」既是對中國古代文人文思靈感的一種當代表達，也是以表現主義手法對桃花原始生命力的極致呈現。〈桃花春色〉作於2011年，作品構圖飽滿，色彩鮮明濃烈，單純而又富於變化。畫家巧妙地運用各種補色關係，令畫面充滿了強烈的對比與韻律感，而整體色調卻極為統一，大面積的粉色撲面而來，給人一種明媚春天的感受。
LOT 1658 張曉剛 〈綠牆：軍大衣〉
2008 年作 布面油畫 200 × 300 cm
簽名：張曉剛 2008
RMB 3,200,000 - 4,200,000
出版
《修正》佩斯北京 2009年版 P50-51
《建構之維 2010中國當代藝術邀請展》中國青年出版社 2010年版 P160-161
《21世紀中國當代藝術》Charta 2012年版 P386
《張曉剛 作品、文獻與研究 1981-2014》四川美術出版社 2016年版 P678-678
展覽
2008年 紐約佩斯威爾登斯坦【修正】
2010年 北京國家會議中心【改造歷史：2000-2009年的中國新藝術】
2010年 北京中國美術館【建構之維 2010中國當代藝術邀請展】
2018年 武漢湖北美術館【@武漢2018·舞臺：張曉剛2008-2018】
自2008年起，張曉剛開啟了全新的「綠牆」系列。延續「血緣」系列對個人與社會之間的複雜關係的討論，「綠牆」系列通過一個特別設定的空間來表達人的生存環境和心理狀態，這件作品中所描繪的軍大衣，是一個時代的符號，在某種程度上意味著一種文化的規訓和對於個性的抹殺，代表著個人自由與社會規範之間的沉重張力。
LOT 1653 毛焰 〈小山的側面像〉
1997 年作 布面油畫 61 × 50 cm
簽名：Maoyan1997.5
RMB 1,000,000 - 2,000,000
出版
《肖像的零度 夏小萬與毛焰的繪畫》AYE畫廊 2007年版 P88-89
毛焰的觀念性肖像畫在中國當代藝術史以及肖像繪畫的發展史上都具有重要意義。二十世紀九十年代中期。毛焰陸續創作了「朋友」系列，模特兒都是身邊的摯友。他將這些熟悉的朋友定格在畫面上，變成一個個陌生而神秘的影像。這些作品在某種程度上帶有散光效果，並非現實的如實再現，而是畫家自己的情感與體驗的一種外化。創作於1997年的〈小山的側面像〉便是其中極其精彩的佳作。通過色彩的碰撞，明暗的對比，虛實的映襯，筆觸的鬆緊，毛焰在畫面中傾瀉著繪畫這一行為本身的強烈快感以及建立在對於深刻洞察之上的對於人性的理解與徹悟。
LOT 1654 劉野〈M的肖像〉
2007 年作 布面丙烯 60 × 45 cm
簽名：07 野 Liuye
RMB 6,000,000 - 8,000,000
出版
《非童話》北京青年週刊3e 2008年版 P20
《傳統的復活：中國當代藝術展》美博文化 2013年版 P91
《劉野：作品著錄1991-2015》HATJE CANTZ 2015年版 P334
展覽
2008年 北京今日美術館【馬爹利年度藝術家展覽】
2008年 上海美術館【馬爹利年度藝術家展覽】
2008年 廣州廣東美術館【馬爹利年度藝術家展覽】
2013年 土耳其圖阿普會展中心 【傳統的復活：中國當代藝術展】
2002年開始，劉野創作了一系列以中國著名女性為主題的肖像作品，其中包括阮玲玉、鄧麗君和張愛玲等。儘管畫面充滿天真與童趣，但在畫面背後，卻是無法掌握自身命運的哀歎，〈M的肖像〉是其中唯一一張表現當代女性的作品， 所彰顯的是獨立、自信的當代女性氣質。
LOT 1662 楊飛雲〈著藍色蠟染裙的芃芃〉
1989 年作 布面油畫 100 × 80 cm
簽名：飛雲 89.8
RMB 7,000,000 - 10,000,000
出版
《嘉德二十年精品錄 油畫 雕塑 裝置卷》故宮出版社 2014年版 P287
〈著藍色蠟染裙的芃芃〉是楊飛雲早期肖像創作的代表，楊飛雲在單純的背景之上，利用古典油畫經典的冷暖對比與柔和色調，以細緻入微的筆法描繪了芃芃的形象。全幅結構準確，色彩生動，但人物的容貌卻未被過度修飾，呈現出女性肖像在自然狀態下不經意流露的美。
LOT 1659 陳逸飛〈威尼斯運河〉
1990 年作 布面油畫 76.2 × 111.76 cm
簽名：Chen Yifei
RMB 2,300,000 - 3,300,000
出版
《陳逸飛遺作展：1946-2005》馬伯樂畫廊 2007年版 P23
《陳逸飛:油畫與紙本作品》馬伯樂美術 2009年版 P3
展覽
2007年 紐約馬伯樂畫廊【紀念展緬懷陳逸飛（1946-2005）】
陳逸飛以他深厚的寫實功底，以及作品中超逸詩意的東方意境震撼了西方世界。詩化的構圖和色彩使他的作品充滿了光影下的無限質感。作於1990年的〈威尼斯運河〉雖然描繪的是典型的歐洲風景，卻呈現出一種頗具東方色彩的朦朧曖昧、靜穆浪漫之美。
LOT 1660 羅中立〈驚夢〉
1991年作 布面油畫 101.5 × 132.5 cm
簽名：Luo Zhongli 羅 1991
RMB 1,800,000 - 2,800,000
出版
《大陸美術選集1 羅中立》藝術家出版社 1992年版 P124
LOT 1661 羅中立〈夜磨〉
1991年作 布面油畫 101× 125 cm
簽名：Luo Zhongli 羅1991
RMB 1,800,000 - 2,800,000
出版
《大陸美術選集1 羅中立》藝術家出版社 1992年版 P115
九十年代初期，羅中立轉向原始表現主義的藝術創作風格，創作於1991年的〈驚夢〉、〈夜磨〉均屬於羅中立這一時期的經典。畫家從平凡的日常細節中提取素材，作品中人物造型飽滿誇張，濃烈的色彩和錯綜複雜的筆觸細節令畫面充滿了視覺張力。將觀眾帶回到充滿人文色彩的原始狀態中，展現了未被現代工業文明污染的質樸人性，表達了期盼人性回歸到原始純真狀態的美好心願。
LOT 1651 段建宇〈藝術女神剛剛醒來 2〉
2011年作 布面油畫 181 × 217 cm
RMB 1,200,000 - 1,500,000
出版
《段建宇 想像頌》湖南美術出版社 2011年版 P44-45
《湘江北上 譚國斌當代藝術博物館收藏集》湖南美術出版社 2014年版 P196-197
展覽
2011年 長沙湖南省博物館【藝術長沙】
2014年 長沙譚國斌當代藝術博物館【湘江北上 譚國斌與中國當代藝術】
段建宇此次上拍的作品出自她最為知名的「藝術女神」系列。背對觀眾的女神形象是對矯揉造作的理想女性身體形象的徹底解構，是對自古典主義傳統以來「美」的規範觀念發起挑戰。而女神周圍樂器、蔬菜等毫無關聯而言的場景佈置，借由虛擬、戲仿、錯構等手法顛覆理想化人體的刻板模式。不僅印證了消費文化的時代態度，還建立並付諸以繪畫自身的邏輯指涉性。
LOT 1650 黃宇興〈幼樹〉
2017年作 布面丙烯 200 × 320 cm
簽名：Huang Yuxing 2017
RMB 700,000 - 1,200,000
〈幼樹〉是黃宇興以「樹叢」為主題的系列作品中令人印象深刻的代表之作。這一系列自2010年前後開始，平行於「河流」、「寶藏」…等幾個主題，之後又相互交匯融合。從創作觀念來看，「樹叢」是關乎「成長」的命題，與關乎時間的「河流」不同，它是縱向的，帶有更多的個人對於生命成長的感受，但這種對於心靈深處之生命潛流的敏銳洞察與表現，卻是貫穿了黃宇興迄今為止的整個創作生涯。
LOT 1652 王子驕 〈博弈〉
2017-2019 年作 布面油畫 143 × 105 cm
簽名：王子驕 Wang Zijiao 2017
RMB 800,000 - 1,200,000
出版
《具象中國 ·2019油畫雙年展作品典藏》東億美術館 2019年版
展覽
2016年 北京中央美術學院美術館【中央美術學院博士研究生優秀作品展】
2017年 北京1+1藝術中心【具象中國 27位油畫家2017年展】
2019年 北京全國農業展覽館【康得美術館2019「春天的聚會」邀請展】
〈博弈〉採用了西方祭壇畫中的半圓形構圖模式，將人物置於一個封閉的空間內，精心設計了舞臺式的情景和豐富的細節，畫中沒有窗戶以及投射進來的自然光線，從而使這一幕場景帶有一種超現實的色彩。人物沒有強烈的立體感，僅依憑柔和光線的微妙明暗變化，人物的肌膚、假髮和長裙都精確的強調了其不同的質感，這無疑是藝術家高超寫實技巧的充分呈現。
LOT 1655 劉野〈小海軍〉
1994 年作 布面丙烯 23 × 30 cm
簽名：Liu Ye 94
RMB 300,000 - 600,000
LOT 1663 劉溢〈驚蟄〉
2008年作 布面油畫 120 × 150 cm
簽名：LUI LIU 2008
RMB 1,000,000 - 2,000,000
出版
《劉溢的油畫》人民美術出版社 2011年版 P84-87
《劉溢──作品的背後》人民美術出版社 2012年版封面、P80
《一九七八·中央美術學院恢復高考後第一屆油畫班同學畢業三十周年紀念》 吉林美術出版社 2013年版
展覽
2003年 美國達拉斯 席尼帕克畫廊
LOT 1664 夏小萬〈牧人〉
1991年作 布面油畫 50 × 61 cm
簽名：1991.11 小萬
RMB 500,000 - 800,000
出版
《後八九中國新藝術》亞洲藝術文件 1993年版 P124
《20世紀中國藝術史》 北京大學出版社 2006年版 P968
展覽
1993年 香港漢雅軒、香港藝術節協會、香港藝術中心【後八九中國新藝術】
預展時間
11/ 29 – 12/2
預展地點
全國農業展覽館
拍賣時間
12/3 15:00 現當代藝術（A）
12/3 19:00 現當代藝術夜場（A）
拍賣地點
北京四季酒店 A廳
《亞洲藝術新聞》
2019 / 11 No.178
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