罐 展覽｜洛杉磯LACMA【真相所在－仇英藝術特展】 一次飽覽全球40餘件仇英收藏
簡湘庭／綜合報導
美國洛杉磯郡立美術館（LACMA）於2月9日至5月17日隆重推出【真相所在－仇英藝術特展】（Where the Truth Lies: The Art of Qiu Ying），共展出60餘件與「明四家」仇英相關的書畫作品，其中有近7成展品出自仇英之筆！
事實上本展僅一件明〈文徵明 古木寒泉圖〉出自 LACMA 館藏，其餘皆是全世界重要博物館及私人收藏借展品，包括舊金山亞洲藝術博物館、紐約大都會藝術博物館、波士頓美術館、芝加哥藝術博物館、賽克勒美術館、克利夫蘭藝術博物館、納爾遜-阿特金斯藝術博物館、台北故宮博物院、上海博物館、大阪市立美術館、京都國立博物館等等，共同打造出這檔美國有史以來規模最大的仇英特展，更是亞洲地區以外的首次仇英特展！
【真相所在－仇英藝術特展】
洛杉磯LACMA 展覽現場
右起：台北故宮書畫處劉芳如處長、【真相所在－仇英藝術特展】策展人Stephen Little、臺灣書院楊婷媜主任、孫立群秘書於展場合影。
如此千載難逢的仇英大展，是在LACMA於2011年開設的企業家雷斯尼克夫婦捐贈新館（Lynda and Stewart Resnick Exhibition Pavilion）舉行，美國國家人文基金會（National Endowment for the Humanities）則是促成本展的主要支持者。
仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居蘇州。仇英以畫為業，雖出身微寒，但天資聰穎，少時學畫於蘇州著名畫家周臣（約1450-1535），並受文徵明（1470-1559）、唐寅（1470-1524）等人影響。仇英於人物、山水、花卉等多元題材，無不匠心獨運，畫風既工謹精微，又具有文人細膩雅致的氣韻，繪畫成就得到蘇州文人揄揚。
儘管仇英是明代最著名的畫家之一，但歷代畫家很少有如他一樣神秘者，更少有評價存在巨大歧異如他者！仇英並非文人出身，在《明史》之中「吳門四家」唯獨沒有記載他，甚至有傳言他是文盲，連自己的名字都不會寫。現存很多仇英作品都沒有他的題字，因此有一說是仇英作品但凡有落款者都是他人代簽。然而，仇英晚期畫作多與歷代文人典故大有關聯，畫家勢必要熟知詩文，否則難以創作出這類具文人氣的畫。
中、韓、南亞及東南亞藝術部門主任、本次策展人利特爾（Stephen Little）表示：「無論仇英擁有如何傳奇的生平，他絕對稱得上是中國歷代最多人臨摹、偽造的畫家之一。現傳仇英作品多為蘇州片或後人摹本，由於仿品數量太多，真偽難辨，再加上仇英本人也是造假高手，導致有些人對於仇英的藝術成就與重要性仍抱有存疑態度。而這次展覽的巧妙之處，在於我們特別並置展示幾組原作、仿作、摹本，供觀眾對照鑑賞，這種觀看方式在一般美術館較為罕見，我個人覺得非常有趣！」
【真相所在】重新梳理了仇英的藝術職涯，從他的師承為引，接著介紹其早中晚期的創作，最後以仇英的追隨者為結語。更重要的是，本展試圖以宏觀的社會歷史脈絡檢視這位天才畫家，將他所處的時代背景與生平進行對照，並反覆提出詰問：家世背景對於評定一名畫家的藝術成就會造成何等侷限性？明代中期以後的識字率如何？真跡、真實性的意義究竟為何？藝術鑑賞的重要性如何？
明 仇英 臨趙伯駒光武渡河圖 軸 171.4 × 66 cm
© National Gallery of Canada, Ottawa
承先 Precedent
「仇英者，號十洲，其所出微，常執事丹青，周臣異而教之。於唐宋名人畫，無所不摹寫，皆有稿本。其臨筆能奪真，米襄陽所不足道也。嘗為周六觀作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之勝事也。使仇少能以已意發之，凡所揮灑何必古人？」 ── 王世貞（1526-1590），《藝苑卮言》。
明代職業畫壇盛行浙派戴進（1388-1462）、吳偉（1459-1508）畫風。周臣畫作雖受浙派影響，又間傳宋院體畫法，如李唐（1066-1150）、馬遠（1160-1225）、夏圭（1195-1224）等。由此可見，周臣畫風多樣、轉益多師的精神，無疑為仇英所繼承。
這也是為何研究仇英作品極具挑戰性，他不僅生卒年月不詳，生平事蹟稀少，更在浸淫江南地區收藏歷代名跡的同時，博取古畫藝術精髓，也與當時同儕畫家多有交流借鑒。本單元精選展出的6件作品，或能一窺仇英繪畫主題傳承與變化的些許淵源：包括其師周臣的〈北溟圖〉及〈韓愈韓湘子圖扇〉、授錦衣都指揮職、明宮廷畫家劉俊的〈納諫圖〉，以及明代著名文人畫家作品如〈杜菫 伏生授經圖〉、〈文徵明 古木寒泉圖〉、〈唐寅 桐下喝茶圖〉。
明 杜菫 伏生授經圖 軸 147 × 104.5 cm
狄龍（Douglas Dillon）舊藏 © Metropolitan Museum of Art, New York
早期
弘治十七年～嘉靖四年（1504-1525）
仇英早年曾為漆工、畫磁匠，為人彩繪棟宇，是個十足的民間畫匠，但他的天分自是無可否認。仇英與沈周、文徵明等前輩畫家合作畫卷時，也不過是二十多歲的年輕人！但若要清楚交代他早期的創作背景與人際交往，實屬不易，畢竟相關記載實在有限。
本單元呈現的早期作品包括：〈五星二十八宿神形圖〉，現藏於紐約大都會博物館，為狄龍（Douglas Dillon, 1909-2003）捐贈作品，題簽：「仇實父五星二十八宿神形圖真蹟，完顏希賢鑒藏」，卷末有題款：「仇實父摹圖，五峰文伯仁贊」，但據推測應為後人摹本。
傳仇英 五星二十八宿神形圖（局部） 卷 19 × 402 cm
狄龍（Douglas Dillon）舊藏 © Metropolitan Museum of Art, New York
〈觀榜圖〉，現藏於台北故宮，圖中觀榜人潮眾多，上榜者神情雀躍，欲踩蹬上騎；落榜者悵然若失，由旁人攙扶，呈現幾家歡樂幾家愁的生動景象。本幅舊題為仇英所畫，但與仇英精麗絕倫的工筆畫風相比，猶有落差，因此推斷應也是明代後期畫家的託名之作。
明 仇英 觀榜圖（局部） 卷 34.4 × 638 cm
台北故宮博物院藏
〈潯陽送別圖〉，現藏於納爾遜-阿特金斯藝術博物館，此畫是以白居易（772-846）《琵琶行》為題材而創作的畫作，畫面表現潯陽江邊白居易登舟探訪琵琶女的情景，場景空闊，人物穿插其間。細緻的筆法、鮮麗的色彩和裝飾性的繪畫語言，使畫面瀰漫著夢幻詩意，可見仇英師趙伯駒、劉松年（約1150-1225後）青綠山水畫法而有所創新的風格特徵。
明 仇英 海棠山鳥圖 扇 26 × 54.2 cm
上海博物館藏
從仇英臨摹的古畫中，可以感受到他不停嘗試不同風格、再兼容各家菁華的企圖，尤其「南宋四家」馬遠、夏圭的畫風，仇英更是傾注畢生之力持續臨摹學習。本次展出罕見的仇英臨摹宋元古畫包括：私人收藏的〈摹李公麟蓮社圖〉、上海博物館藏的〈摹王振鵬姨母育佛圖〉和〈倪瓚像〉等。
元 王振鵬 姨母育佛圖（局部） 卷 31.9 × 93.8 cm
© Museum of Fine Arts, Boston
中期
嘉靖四年～二十一年（1525-1542）
此一時期的仇英作品，經常可見文徵明的弟子王寵（1494-1533）題跋詩文，故可依王寵卒年推測，這些畫作的創作年代應該不晚於嘉靖十二年（1533）。目前已知至少六幅仇英作品有王寵題字，包括本次展出的上海博物館藏〈梧竹書堂圖〉，圖中畫一精舍，寬敞的書桌置於窗前，上置文具書籍，一士人半坐半臥於躺椅上，神態安詳。房舍四周修竹，梧桐搖曳生姿，坡石勾皴用拖泥帶水法兼乾筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見渾厚。上綴以萱花、叢菊，顯示出隱居的優雅情調。書幅上部有王寵、文徵明、彭年三人題詩。王寵題：「常侍風流鄴下遺，英英文采曜長離。也知彩筆花生夕，應是神遊藝苑時。王寵」。
明 仇英 九成宮圖 卷 31.7 × 341 cm
大阪市立美術館藏 阿部藏品
此外，仇英的中期作品，也大致可依照他受周鳳來（1523-1555）、陳官（卒於1557後）等收藏家委託創作的文獻資料來佐證斷代，這批作品大致完成於嘉靖十九年（1540）前後。仇英便是通過和江南地區收藏家的交往，得以廣泛研習宋元收藏，並將臨摹所學的古代技法，轉化融會而成就新意。舉凡入畫之文人品茶、賞琴、閒話、隱居、行旅、漁父濯足、橫笛等，或為設色，或為白描，皆生動精微。仕女畫企圖融合唐宋以來的畫風，勾畫細緻，姿態多樣，影響深遠。樓臺界畫更是別出蹊徑，筆力清勁，傅彩精妙，已超出師承藩籬。
「吳中四才子」中祝允明（1460-1526）、唐寅和文徵明三人都曾在仇英畫作上留下題字，其中又以對仇英青睞有加的文徵明為最，「仇畫文題」也成為當時最受藏家追捧的書畫合璧經典。文徵明曾讚譽：「見仇實父畫，方是真畫，使吾曹皆有愧色。」
文徵明的態度進而影響了其子侄門生，以及文氏一族龐大的朋友圈，包括文彭（1498-1573）、文嘉（1501-1583）、文伯仁（1502-1575）、彭年（1505-1566）、陳淳（1483-1544）、王守（1492-1550）、王寵、陸治（1496-1576）、陸師道（1517-1574）、王穀祥（1501-1568）、周天球（1514-1595）、許初、袁褧（1495-1573）、王穉登（1535-1612）等人都常為仇英的畫作配以題跋詩文，不只使仇英作品多了書卷逸氣，更富雅趣，也大大促進了仇英在蘇州文化圈的名氣和地位。
明 仇英 彈箜篌圖 軸 70.4 × 30.1 cm
© Museum of Fine Arts, Boston
明 仇珠 摹仇英彈箜篌圖 軸 79.7 × 28.5 cm
© The Walters Art Museum, Baltimore
晚期
嘉靖二十一～三十一年（1542-1552）
此單元聚焦仇英生命的最後十年，他的作畫功力漸漸達到爐火純青、登峰造極的境界，無疑是少數步入晚年仍能自我突破的畫家。像是本單元展出的台北故宮院藏〈松陰琴阮圖〉，繪高士二人，對坐松林泉石之間，一人撥阮，另一人停琴聆聽。全畫構景清曠，筆墨簡賅，人物衣紋用游絲描，石用披麻皴，於仇英畫中極為罕見，大概是有意迴避院體鮮麗精巧的面目，轉而追求文徵明式簡淡雅逸的格調。本幅款識「嘉靖己酉春日吳門仇英製」，為仇英約56歲（1549）之作。
明 仇英 松陰琴阮圖 軸 54.9 × 28.4 cm
台北故宮博物院藏
相比仇英的前半生，這一時期有相對大量的明確記年作品傳世。此外，其中也不乏他客坐大藏家項元汴（1525-1590）府邸時的創作。根據最新研究顯示，到項元汴在萬曆十八年（1590）去世前，其所擁有的仇英作品數量多達近50件，為明代收藏之冠，其中也有部分是於仇英去世以後購藏自別處的作品。
明 仇英 柳陰話別圖 扇 17.7 × 55.2 cm
© Asian Art Museum of San Francisco
項元汴出身浙江嘉興望族，字子京，別字墨林居士，由於他好古博雅，兼工繪事，山水學元黃公望（1269-1354）、倪瓚（1301-1374），又寫梅、蘭、竹石，頗有幽情逸致；更善治理生產，藉著經營古玩書畫買賣致富，成了馳名海內的大收藏家。
「天籟閣」為項元汴藝術收藏堂號，據傳他曾購得一張古琴，上刻「天籟」二字，因喜愛有加，將書齋以此命名。項元汴的收藏生涯達五十年之久，所收歷代書畫名蹟不下千餘件，內容豐富精妙。只可惜這批天籟閣珍藏，於清軍攻進嘉興（1645）時，為千夫長汪六水掠奪一空，從此散失各地。後來輾轉為清初收藏家梁清標（1620-1691）、安岐（1683-？）等人收藏，後多歸入清室內府。據《故宮書畫錄》統計，故宮院藏書畫共4600餘件，其中將近半數曾經項元汴之手，且不乏書畫名品！由此可見項元汴的收藏實力。
本單元亮點作品包括現藏於克利夫蘭藝術博物館的〈獨樂園圖〉，畫卷內容根據司馬光的《獨樂園記》立意，依次描繪了弄水軒、讀書堂、釣魚庵、種竹齋、採藥圃、澆花亭、見山堂等景致。卷後拖尾接裱為文徵明書《獨樂園記》、《獨樂園七詠》、蘇軾《獨樂園詩》，以及項禹揆（？-1659）等人題跋。上有項元汴、項禹揆、翁同龢（1830-1904）、翁萬戈（1918-）等人鑑藏印，其中以項元汴共59方最多；做為對照組，並展有由仇英之女所繪的〈仇珠 仿仇英獨樂園圖〉。同樣的比較形式還有仇英的白描人物畫〈臨貫休羅漢圖〉，筆法生拙古樸，羅漢卻又形神兼備，全卷構思新奇，意境幽僻，現藏於紐約大都會博物館；則與大阪市立美術館的阿部藏品〈傳梁楷 十六羅漢圖〉，相映成趣。
明 仇英 獨樂園圖（局部：弄水軒、讀書堂、釣魚庵、種竹齋、採藥圃） 卷 28 × 519.8 cm
© Cleveland Museum of Art
啟後 Legacy
明嘉靖三十一年，仇英去世，享年約59歲。最後一個單元重點介紹他的後學者，如仇珠、尤求、仇譜、孫仇聾子等皆得仇英之法。王穉登《吳郡丹青志》〈閨閣志〉記載：仇珠「能人物畫，綽有父風。」明末清初姜紹書《無聲詩史》則言：「吳郡自仇十洲以人物名世，而子求繼之。凡畫道釋仕女，種種臻妙。兼長白描，乃院體之能品。」
除了近學仇英的仇珠、尤求外，仇英對於明清時期的職業畫壇亦影響深遠。文嘉《鈐山堂書畫記》記宋代趙伯驌（1124-1182）〈桃源圖〉云：「其畫世不多見，此圖舊藏宜興吳氏，嘗請仇實甫摹之，與真無異，其家酬以五十金，由是人間遂多傳本，然精工不逮仇作矣。」文中「人間遂多傳本」具體呈現當時藝術市場興盛。透過職業畫家間的臨仿，仇英在世時，坊間即有不少託名仇英的作品流傳，像是仇英的〈漢宮春曉圖〉、〈桃源仙境圖〉等作都是蘇州片常見主題，這樣的風氣延續到了清代，市場上充斥著大量的仇英偽品，也加深了後代鑑定仇英原作的困難。
除了複製畫，仇英也不斷啟發後代藝術家如顧見龍（1606-1687後）、金成（1878-1926）、張大千（1899-1983）等人。張大千對仇英的工筆和寫意人物畫有極高評價，本次展出的〈張大千 摹仇英滄浪漁笛圖〉，作於1947年，仇英原作曾為大千收藏，畫中的近景樹叢，有四種夾葉和三種不同的點葉法，不但夾葉的用筆尖銳細勁，而且點葉也十分注重筆墨的表現，不同於仇英一般工筆畫，因此格外受張大千重視。細觀大千仿本，全盡整飾超過了原作，形成一種「文人畫」與「院體畫」的綜合畫風，雖然古意盎然，也不無大千仿古時別出心裁之處。
明清兩朝習仇英畫風者，僅文獻著錄和傳世作品顯示就有24人，地域以江浙為主，題材多為山水人物，尤以精細妍麗者，畫者多為職業畫家。仇英因其獨特的身份與畫風，得到大量職業畫家的垂青，顯示出與同時代文人畫家不同的傳播方式與號召力。
民國 張大千 摹仇英滄浪漁笛圖 軸 1947年 130.8 × 64.7 cm
Pisces Collection
明 仇英 滄浪漁笛圖 軸 159.7 × 84.1 cm
顧洛阜（John M. Crawford Jr）舊藏 © Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City
《CANS藝術新聞》＋《亞洲藝術新聞》
2020 / 03
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