建筑可阅读||钱慧安纪念馆——钱慧安的前世今生
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钱慧安的前世今生
走进高桥镇钱慧安纪念馆,映入我们眼帘的是一幅钱慧安老先生的绒绣肖像,这是由高桥绒绣传承人金雯在2009年花费了整整2个月的时间精心绣制而成的,她把钱慧安老先生的艺术气质、和蔼可亲的形象重现在了我们的眼前。
钱慧安字吉生,号清溪樵子,清溪是高桥镇的古称,钱慧安自称“清溪樵子”是表达他不忘自己是高桥农家子弟的含义。钱慧安1833年出生于高桥花园浜村一个务农之家,从小喜爱画画,为了寻求更好的发展,后迁居上海老城厢沙场街。逝世于1911年,享年78岁,是海上画派杰出代表和领军人物,被誉为“海派艺术宗师”、“海派源流”,以肖像画和人物仕女画饮誉上海,故有“钱派”之称。他的作品《听鹂图》、《柳塘牧牛图》为故宫博物院收藏,这在画界是不多见的。
钱慧安又是一位著名的美术活动家,积极倡导并参与文士结社活动,在同治元年(1862年)成立“萍花社画会”,年仅29岁的钱慧安为首批会员,宣统乙酉年(1909年)上海豫园书画善会成立时,被推选为首任会长。展馆内还展示着这位德艺双馨的大师的家谱,距离现在已经隔了5代人之久。
悬挂于大厅正上方的匾额“海派源流”四个大字,是由近代中国画师程十发先生为了纪念钱慧安亲笔题写的,这是对钱老先生最真实的写照。所以程十发等众多的国画艺术家把钱慧安尊称为“海派艺术宗师”。下方一副对联“拓开眼界放平心、竖直背梁立定脚”是钱慧安留下的唯一的一幅字。
大厅右侧的展板所展示的是钱慧安的生平主要事迹,(一楼厢房)这里所展示的是由钱慧安后人、亲属等捐赠的钱慧安的画作,其中“终南赏午”是我们馆里的代表作。这里展示的《钱慧安画集》、《钱慧安人物画谱》、《钱慧安白描精品选》等作品都是由天津出版社出版。(注:中国最具有影响力的中国画谱《芥子园画谱》是诞生清代的一套中国画技法图谱,此画谱堪称中国画的教科书。在它的启蒙和熏陶下,培养和造就了无以数计的中国画名家,近代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等,都把它作为进修的范本。其中“人物卷”所载的“名家画谱”中卷首几幅都是钱慧安的作品,由此可见钱慧安在中国画坛的崇高地位。)
二楼迎楼梯正面的几个展柜里所呈现的是钱慧安的画作,右侧第一个柜子里是钱慧安生前创作所用的文房用品和部分画稿。
南边临窗正面一排展柜里所展示的这幅13米的长卷,是“双管楼”启用时钱慧安的结拜兄弟、画界同行等19位好友纷纷题词表示祝贺而写的祝贺词,大家可以欣赏他们精湛、优美的书法。
二楼正中朝南是模仿钱慧安夫妻双双作画的场景,钱慧安中年丧妻,与同样善于作画的储织华女士结为连理,夫妻俩经常双双作画,期乐融融。“双管楼”两侧的展柜内陈设钱慧安为杨柳青所绘的年画、册页习品、扇面和立轴,其中左侧展示的四幅分别描绘春夏秋冬四个季节的画作,令人印象非常深刻。
钱慧安是前海派书画的领军,在海派美术的谱系中有“班首”之尊。他具有开放的理念和国际性眼光,对西洋画既不全盘接受也不一概排斥,而是取其技法,为我所用。他在人物五官的表现上以线条勾画后略加淡墨渲染,面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或者半侧面人物轮廓时,也施以巧妙透视处理,使得人物姿态更趋自然饱满。
杨柳青年画
他在杨柳青年画中还尝试用顿挫转折且富有装饰性意味的“铁线描”来表现人物的衣服纹路以及配景花木等。钱慧安不违背杨柳青年画的基本规律,不破除其艺术特征前提下,将文人画的神韵,院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下,杨柳青年画打破了长期对称式构图方式,主要色调风格从浓艳转到淡雅,突出了文人画的诸多因素,令人耳目一新。
徐悲鸿绘任伯年像
值得一提的是,与钱慧安同时代的任伯年也是通过学习西洋素描及模特写生,使他进一步科学掌握了人体结构,从而让他的人物画形态生动多变而造型准确严谨。任伯年的人物画注意了人物骨骼结构的变化及人体比例的把握,同时能体现光影的投射及色彩的生动变化。
任伯年绘画
任伯年-钟馗像
因此,钱慧安与任伯年共同将中国人物画推向了一个新阶段,他们在近代中国绘画史上是真正融贯东西、洋为中用的海派大师,具有先进的艺术觉悟,使海派书画达到当时的时代高度。因此,钱慧安与任伯年被尊为海派人物画双壁。
钱慧安曾孙女钱德敏曾是上海南市区副区长和政协副主席,现任上海老城厢书画社名誉会长,退休后开始丹青,成为海派艺术宗师钱慧安的新一代传人,捐赠了120多件书画艺术珍品,为钱慧安纪念馆的筹建作出很大的贡献,其中梅、兰、菊是她收藏老太爷的作品,其中“竹”这幅作品没有找到,后来就邀戴敦邦补笔,创此“竹”图。
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