神仙归来——Céline女孩们开始存钱吧！！

冬天把长发塞进肩线下移的廓形高领毛衣里，下身是一条精良剪裁的阔腿裤，还少不了Stan Smith的小白鞋——这些要素是最能完整勾勒出Phoebe Philo形象的。

如今，这些东西变成了快时尚品牌们学来的“制胜招数”，要追溯其源，说是来自Phoebe Philo的形象绝不为过。

Phoebe的街拍极少，时装秀上的谢幕私服成了她最令人期待的时刻，效仿者里面就包括了大名鼎鼎的时尚红人Victoria Beckham. 

很少见，一个时装设计师仅靠时装秀谢幕那一两分钟的露脸亮相就能让人忘记前方模特展示的Look，而聚焦在她身上。每次谢幕，Phoebe的穿着让所有人都津津乐道。 

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Phoebe与Céline完成清算已有两年，如今木已成舟，只好一面在oldceline(ins)上怀念过去Phoebe的辉煌，一面看着现在进行时的时尚圈，感慨着现在的女设计师，好像一个能打的都没有。这样一来，期待Phoebe能重新上线杀回来的心情就越发明显，好在她还没有隐退成一个江湖传闻，不到三年的时间，现在她真的要回来了。 

根据WWD报道，Phoebe目前正在计划推出全新个人品牌。那些只有种草还没有等到有足够购买能力的粉丝有福了，错失了Céline“现在只能看到却买不到”的痛，这次不应该再错过Phoebe Philo的第二次出山。 

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关于Phoebe为Céline所打造的那些经典设计可能大家看到的好评已经足够多了，如今正逢Phoebe出山之际，更想思考出Phoebe Philo为什么对时尚圈那么重要这一结论，以及，当我们在怀念旧Céline时我们是在怀念什么？ 

众所周知，Coco Chanel和Yves Saint Laurent之所以名垂青史，是因为在那个女性只能穿裙子的时代，通过加入男装的设计，改变了女装一味的绮靡风尚。Coco Chanel把女性从那些一定要突出腰线胸线的长裙中解放了出来，她从行动方便的男装中汲取了灵感，这一举动彻底扭转了20世纪上半叶时装的流行趋势。 

第二位跨时代的Yves Saint Laurent，其最著名的吸烟装(Le Smoking)为女性在女权与性解放运动中赢得了一张入场券。 

他们用设计，改变了女性在当时的生活方式，不仅解放的是女性的外在自由，震动的还有深远的平权影响。

Phoebe也在Céline身上构建起了相同的美学和品牌基因，将极简主义融入一种新力量的设计中，展示了一种性别流动的美。不需要用“阳刚气”的设计抗衡男性权利来以此突出女权意识， 无女性化，无中性化，她的设计顺应了女性的天性，同时又脱离了传统的定义。它同时带有简单和复杂，包含了多种矛盾的冲突，以及一种艺术感。 

  Céline 2010 s/s 

 Phoebe入主Céline后的第一个系列

回顾Phoebe在Céline十年间所留下的经典“遗产”，她少见的没有依赖品牌传统的「老花」营销，而用了一种未定义的趣味设计把这个一直位居二线还摇摇欲坠的品牌一口一口地奶活了。就算是爆红的单品成了“人气网红”，也没有在一季之后就成了轻飘飘的过气流量，反而在时间的检验面前变得越来越硬核了。

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其实大众对Céline最大的误读和低估是将Phoebe的设计粗暴地归类为了「极简」和所谓的「性冷淡风」。

Phoebe手中的Céline很难见到“简洁到多了一颗纽扣都是嫌多”这样的设计，也不曾有过全是黑白灰的沉闷氛围。 

它不像Jil Sander那样，在一味地追求充满哲学意味的极简境界，Céline追求的是在纯粹「无性」的状态里寻找「有性」的一种性别平等。极简在这里，只是Phoebe塑造Céline时的手段之一。 

至于性冷淡一说，或许是这一格局上的一种精神认同——不媚俗，不讨好，用服装这一表达方式来向内探索自己。

这些成果都是Céline当时宣布Hedi Slimane为新一任掌舵人时所被人不看好的原因。 

Celine现任设计师Hedi Slimane

回看Hedi手中的Saint Laurent，旧Céline的粉丝们担心会一朝回到解放前不无道理；舒适且有干练气场的阔腿裤会被只有麻杆身材才能塞得进去的烟管皮裤所替代；拥有纯粹流线型的包袋们会被像极了Chanel 2.55的C Bag所取代。 

Celine 2019 s/s  

Hedi入主Celine后的第一个系列 

好比在Phoebe手中已经塑造好的一个成熟、理智，性感的女性形象，怕交到在Hedi手中会变回了问题少女阶段。好在现在的Celine并没有延续Saint Laurent式的设计风格，但也已经将前一代的Céline内核覆灭得干干净净了。 

一直记得WWD在Phoebe执掌Céline一年后给出的评价——“一年前的Céline还像放了几周的面包一样干巴巴的，而现在在Phoebe Philo的手中，Céline是摩登服装的试金石。”  

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不知道从什么时候开始，在杂志内页的广告上开始对Céline的Logo有了好感。简洁的字体，会随构图和色调的不同作出有趣变化，和整幅画面是相辅相成的趣味协调。 

在老搭档摄影师Juergen Teller直言不讳的镜头语言中，Céline的广告具有了相当的视觉识别性，也展露出Céline Woman坚定自如的本质。 

Phoebe心中最佳Céline Woman形象的或许是出镜广告7次之多的超模Daria Werbowy.

总会有那么一点相似之处才会是Phoebe如此长情她的原因。 

Daria Werbowy本人热爱航海运动，曾因为热爱帆船航海告别过自己的模特事业，直到现在也还在持续隐退中。你能从她的眼神和姿态中察觉出坚定的力量，不露锋芒但拥有不羁的气场，云淡风轻间尽显Céline的姿态。 

更妙的是，Werbowy有几分神似Phoebe。不知道这是否也有Phoebe另一层自我延伸的深意？

上图为Werbowy,下图为Phoebe

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抛开广告，其实在街上就能一眼识别到那些Céline Woman。除了那些包袋、毛衣、大衣、鞋子和金色配饰的存在感之外，更多被锁定归类的原因是因为街边捕捉到的倩影都是松而有型的，那种骨子里被Céline的设计线条包裹而出的腔调绝对不是故作姿态。 

可能就从挽起一个袖口，晃荡的裤腿当中就显露属性了，有时候所谓「质感」，其实就轻而易举地存在在自洽当中。 

性感在Céline这里是「想象」的代名词，留一个背影，步伐利落的向前走就能投放出天然的吸引力，尽管她看起来完全不想被瞩目，也不像是会冗余表达自己的人。

Céline Woman大多都崇尚舒适和简单，她们在选择高级时装中抱以的是表达自我的目的，所以能在这种格局上找到一种归属感——Phoebe为那些不喜艳俗的人填补了空缺。   

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很多人讲起Phoebe Philo，总是会和Céline连接起来。但如果你听说了她27岁时就担任Chloé设计师后会对这个女人的才华更加刮目相看。 

年轻时总都爱用轻柔和烂漫来表达少女的情感成份，成熟之后则学会了恰如其分的用克制来表达个性。不论是少女的Chloé，还是蜕变成女人的Céline，Phoebe Philo对时装界作出的贡献其实也可以看作是她作为一名女性，探索自己的一个内心过程——相由心生，不忧也不惧。   

2006年，她辞去Chloé设计总监一职后便回到了英国陪伴家人生活，她曾在采访时说过：“离开Chloé感觉像是我做过的最诚实的事情，为了我的家庭，我的丈夫和女儿。” 

摄影师David Sims2010年摄于Phoebe家中

十年后因为同样想要回归家庭抚养子女的原因离开Céline。换个角度想，一位现代女性能够拥有自主选择回归家庭与否的权利，这才是真的奢侈。 

Phoebe与女儿在巴黎时装周

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即使你拎不起她的包，穿不上她的大衣，也可以用你能够想到的那些赞美去支持她，因为Phoebe做过的，和正在做的，是在让现代女性多一份表达独立自我的选择机会。 

如同建筑界一样，时尚界依然是由男性统治的，能拥有这么一名才华横溢的女性设计师让人感到兴奋。在这个女性正在很多不同角色和期待中来回兜转的世界里，Phoebe Philo提醒着我们自己是谁，而不是告诉我们应该成为谁。

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不靠谱的主编：fakesion

撰稿：Kayla  |  图片：网络

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