美国纪录片 生于妓院.Born Into Brothels.2004 在世界最大红灯区孩子成长的故事

名小小摄影师的异想世界,获第77届奥斯卡最佳纪录片大奖是由罗斯·考夫曼、泽娜·布里斯克执导，阿吉等人主演的一部纪录片，于2004年1月17日在美国。影片讲述了讲述了一群在加尔各答红灯区生活的孩子们，在一位新闻记者的带领下，学习平面摄影的故事。

1998年，纽约新闻记者布里斯基来到加尔各答红灯区，打算拍摄一些关于妓女的东西。最后她不但了解了她们，而且了解了她们的孩子。而孩子们对她和她的相机产生了兴趣，不久当她从纽约返回后就带来不少照相机，开始对那些孩子进行摄影培训。这一培训来自她突发的灵感:她决定组织一个摄影班，让片中7个小主角拿着相机去记录他们身边的世界。实际上，正是这4个女孩、3个男孩给整部纪录片带来了迷人而深藏启发性的画面，并以独特视角呈现了红灯区的拥挤人潮以及流光溢彩背后不为人知的瞬间。

导演泽娜布里斯基(Zana Briski)与罗斯考夫曼(Ross Kauffman)纪录在红灯区认识的那些孩子的惊人转变。专业摄影师布里斯基给孩子们上摄影课并给他们相机，点燃了这些孩子内心的潜在艺术天份，他们住在最污秽、看似绝望的世界。这群孩子拍的照片不仅展现过人观察力与天份，更反映出一种更伟大、激励人心、撼动社会的真实面相：艺术确是一股解放心灵、赋予才能的极大力量。

「小小摄影师的异想世界」不滥情，没有一般拍摄贫穷世界所呈现的赚人眼泪画面。布里斯基花数年的时间与这些孩子相处，参与他们的生活。孩子们拍摄的相片是其心灵的照影；而非只是稀珍奇品或原始图像，那是一项无可抹灭的创意精神的力量之真实见证。

真正接触到贫民窟这个概念，应该是从《项塔兰》中开始，这个平和之人以其充满睿智和怜悯的眼光看待贫民窟的生活，他的感觉从一开始的悲天悯人到泰然自若，尽管麻风病人所生活的贫民窟更是让他悲痛到哭泣的无以复加，却依然能感觉到他对这片充满了贫穷所带来极致苦难的地方的热爱--一个真正以勇气和孤注一掷的大爱而团结在一起的地方。谁家捆房子的绳子送了路人顺手便帮忙系好、谁家孩子哭了都当是自己的孩子一般着急，尤其是一个醉酒男人打老婆后由贫民窟老大主持的执法段落更是叫人回味不已，让这个男人在接受了惩罚的同时可以被拯救。

《贫民窟的百万富翁》让世界以肉眼见识到了印度贫民窟生活的苦难，之后带动的“贫民窟”旅游毫无疑问为这些人们带来了新的生机。如果“普拉巴克”还活着的话，对此场景定会露出招牌式的大笑。几天前和朋友说起《项塔兰》中所描绘的贫民窟，她问，“世界上真的有这种地方吗”，我默然。

“贫民窟当然不存在，因为它不合法。”

世界上还有多少痛苦和未知是我们不知道，或者说是不愿意相信或接触的：饱经痛苦的站立巴巴眼中看到的是什么样的秘密？印度尼西亚的部落在警察没发现的情况下还会将他们所认定的“巫师”吃掉吗？一出生就成为艾滋病的孩子是如何成长的？鞋子要在吃剩的脏乱餐具中寻找的生活又是如何继续的？如果我生活在这种地方，或接触到这些人，又会有如何的作为？

不禁想到喜剧片《回魂夜》中星爷给保安们上课讲解恐惧时所说的台词，“你这么说是因为你自以为是受过高等教育出入什么上流社会，是你自以为是的学识认为屎是无聊的污秽，就等于你老妈或者大姨妈从小到大告诉你鬼是恐怖的一样，就算这坨屎不臭你也一样看不起它，鬼不过来咬你你也一样会害怕，如果大家能够反转这个观念那就行了。”

《生于妓院》的第一个镜头是一双眼睛，一个孩子的眼睛，没有什么情绪在其中，她或许也爱着自己生活的这个区域，但她知道继续生活下去就会成为自己恐惧甚至憎恨的那种人。1998年的时候纽约新闻记者泽娜布里斯基来到加尔各答红灯区打算拍摄一些有关妓女的东西，结识了这八个孩子，最可爱且十分活泼的小女孩Puja如今已是一名妓女，由于种种势力错综复杂，她已无法通过外界的帮助回到正常生活。

最初观影的时候不禁有一个想法，这些快乐的邻居小孩虽然有着无数的烦恼却依然不减童年的快乐，那他们长大之后的命运是否还会纠缠在一起？每一个男孩都知道在这里长大的女孩子的命运，他们同样渴望着有力量可以改变着一切。而长大之后，会不会某日再相逢，一个是嫖客，另一个则以此为生。相视沉默，不如宽衣。

造成这种痛苦的原因之一相信与印度人口的压力有很大关系，在《项塔兰》中有一个孟买本地的骂人话，“祝你有十个女儿，而且每个都嫁的特别好”，女儿的陪嫁是相当昂贵的，在印度只有有钱人才受得起这话的“恭维”，一般人定然要破产的。特别的是世界上虽然很多国家（包括印度）以政府引导的方式建立在民众自觉自愿的基础上实行家庭计划--即一个家庭出生多少孩子由每个家庭自主决定，却没有一个国家像天朝一样是国家强制的。解决人民的温饱问题真的可以与自主的人权划等号吗？五千年的性压抑文化演变成了有关部门时刻关注着男人的生殖器是否在恰当时刻出现在女人的下体，文明的进步之神速果然令人叹为观止，吃喝睡都规定过了，不知何时规定定时定点拉撒。

影片中的八个孩子试图通过泽娜的帮助以及自己的努力改变命运，其中极有天分的阿吉甚至去了阿姆斯特朗的世界新闻摄影展，而电影结束后，三个男孩里只有他得到家庭的允许去了一所只接问题儿童的学校上学，而另外五个女孩子只有两个可以上学。女孩子是红灯区老人们的摇钱树，女孩子的眼泪是她们的污秽得以正常化的圣河。在这种环境下，不能接触更多更深刻的思想来洗脑，自救和他救都太难了，因为每个人要面对的都不仅仅是掏出钱包后的金钱资助以及上下学的热情问候，而是要面临一整个红灯区文化洗礼和环境压力。

童言童语

阿吉(Avijit)"我以前想当医生，后来想当艺术家。现在我要当摄影师..."

酷哥(Gour)"我要在相片中展现这里人民的生活，我想表达人的行为。"

琪琪(Kochi)"我不敢在外面照相，大人会数落我们；会说：「相机从哪带来的？！」"

麻吉(Manik)"我们去海边照相，我从来没看过海，我觉得好惊奇！"

宝贝(Puja)"有天我打开相机，整卷底片全曝光了，我以后不这么做了。"

小妮(Shanti)"泽娜阿姨教得很好，我们都牢记在心。我们太喜欢拍照，喜欢到忘了工作！"

小奇拉(Suchitra)"手上有相机，我就很开心。我觉得我在学习...可以成为有用的人。"

塔塔(Tapasi)"第一次拿到相机的时候，感觉真棒。以前我们绝不可能碰相机...我们看别人拍照，希望

自己也有相机。"

主角近况：

第77届奥斯卡“最佳纪录片”《生于妓院》中的主人公，印度小女孩儿Preeti Mukherjee已经沦为亚洲最大的红灯区中一名性工作者，而2005年她还在洛杉矶的柯达剧院手捧小金人激动落泪。

Preeti在妓院的名字改为Puja，她在2005年获得奥斯卡奖一年后就开始了在妓院的性服务，她说她依然记得当初获奖时和其他参演人员相拥的温暖。Preeti称获奖后，片中的很多小演员留在美国读书，Preeti回到了印度读高中。

Preeti说片子的导演泽娜·布里斯基当时给了她妈妈很多钱，要求其给孩子自由，但Preeti最后还是走了母亲的老路。Preeti说她已经有了笔记本电脑、昂贵的手机、很多钱，并租得起非常豪华的房子。Preeti还称泽娜想把她救出去，但是她对现状很满足，“虽然眼神还是流露出对自由的渴望”。

报道称Preeti会成为性工作者的原因还不清楚，但警方表示曾解救过Preeti并将她交还给母亲。警方还表示Preeti现在已经成为色情交易的一部分，很多有权势的人物都参与其中，而且不允许Preeti重获自由。

前次推送(2018/1/27)

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