中国纪录片 北京的风很大.There's a StrongWind in Beijing.1999 体现90年代北京城的真实社会

这部独立作品是一部非常实验而又极具文献价值的纪录片。这句评价来自于著名电影史学家Urich Gregor。

一个手持话筒、身边跟着摄影师的、时入画时出画的胖小子在四处正在大拆的北京街头，截住形形色色的路人（拣破烂的流浪汉、推婴儿车的老人、羞涩的外地民工、一脸严肃的武警战士、匆忙的上班族、带着中国姑娘的老外、前卫的都市新新人类，等等），突兀地将话筒伸过去，问“你觉得北京的风大吗？”对这个简单的问题，路人的反应迥异：不置可否、“大”或“不大”、反问他们是干嘛的、骂他们是神经病、似话痨搬瞎扯上半天，等等。 
　　期间，胖小子会因人改变问话的内容，如是一对男女，是“你们幸福吗?”如是正在吃饭的，是“我可以和你们一道吃吗？”如是警察，是“警察叔叔，我捡到一分钱。”等等。而后来，镜头对准了一对孩子患了白血病的外地夫妻。

这部电影傻逼却又精妙，看着乱七八糟，毫无头绪。但却含沙射影的说出了政治的影子。1999年的北京街头大兴土木，看着也乱七八糟。90年代末期的中国电影，可以说异军突起，第六代的导演来势汹汹，贾樟柯的《小山回家》《小武》，张元的《北京杂种》，娄烨的《苏州河》，第六代导演用他们独特的视角去摸索中国电影界未曾开垦的土地。

纪录片在90年代时期也是一样，处于摸索实验的阶段，关于中国电影的纪录片发展，我们可以追寻到吴文光拍于1990年的《流浪北京》（文末有传送门），这部被称为中国历史上第一部真正意义上的纪录片，拍摄了一群80年代末到北京北漂的“盲流”在北京的生状态到变化。

这部纪录片可以说是恶趣味的探索电影。每一个问题都与北京的风无关，每一个问题都并没有联系，无序，零碎，像是无关的东西拼凑般，可是通过雎安奇的手法处理后，却变成了一个整体，我们从里面能看到人的百态，社会的现实，对天安门的盲目崇拜，冷热嘲讽，中国人的好奇心，对事实的无助感，都能在《北京的风很大》的镜头里体现出来。

从某一角度看来，说雎安奇的《北京的风很大》很大一部分体现了90年代北京城的真实社会，一点都不夸大。

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北京的风

－THE END－

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