巴基《加宰尔》

土耳其星期一诗社

与帕夏《你的嘴唇好像殷红的花瓣》相比，巴基《加宰尔》的抒情方式显得更为直接，也更加细致优雅。整首诗一共六节，除了第三节描写美人眼中的诗人，其余五节都是直接对美人进行细致的描写。他描写美人洁白的双颊，细腻的颈项，脸上完美的绒毛，甚至她皮肤的光泽都跟一般人不一样。为了达到描写生动的效果，巴基在这首诗里连用了七个比喻。巴基运用的物象极为华丽典雅，“玉液”、“龙涎香”都使这首诗充满了富贵闲情。巴基形成这种典雅华丽，略微有些夸饰的风格，大概与他宫廷诗人的职业有关。同时，巴基所处的年代正是奥斯曼帝国在政治、经济、军事和文化方面都达到登峰造极的极盛时期。加之当时执政的苏莱曼大帝本身就是一位文采风流、才华横溢、卓有成就的大诗人，这使得奥斯曼帝国拥有了一种优越感和文雅感。这一切都与巴基诗歌风格的形成有密不可分的关系。在这里我们还可以明显地感觉到，土耳其典型的美人形象与中国古典美人瓜子脸、柳叶眉、樱桃小口完全不同，他们的美人都是面如明月，肤如膏脂，面上有细细的绒毛以及一颗必不可少的美人痣。这是中东文学的一种常规。这五节对美人的直接描写，就使得诗歌的第三小节显得很特殊。因为第三小节是从美人的视角出发，描写在美人眼中的诗人的形象是如此的痴情，如此的忧伤，这就更进一步突出了美人美丽的程度。

在这里，我们要对“加宰尔”这种诗体作一简单介绍。加宰尔这种诗体源自阿拉伯，其主要题材就是吟唱醇酒和美人。它一般由七至十二个联句构成，但偶尔也有少至五对或多至十五对的。每联的尾音就是全诗的韵，第一联的一、二行都要押韵，这是一种比较自由的形式。全诗不一定有一个固定、完整的中心思想，一联或者两联就可以构成一个意思，而结尾的一两联中一定要嵌入诗人自己的名字。以这首诗歌为例，巴基把自己的名字放在倒数第二节中，以此来说明在自己眼中，情人比任何人都要可爱，都要更加耀眼。还有一部分加宰尔诗体在韵脚后加上衬词和叠句，如哈菲兹的名诗《那又如何？》。（董玮）

罗伯特·彭斯

罗伯特·彭斯（Robert Burns，1759—1796）一生未离苏格兰一步，干着农活儿，后来成了税务局小职员，贫穷和劳累使他在37岁的英年就一病不起。然而他却敏锐地感到外面世界的风云变幻，为美国革命和法国革命的社会思想所强烈吸引，加上原有的苏格兰民族主义情绪，便写出了这样的诗句：

好吧，让我们来为明天祈祷，

不管怎样变化，明天一定会来到，

那时候真理和品格

将成为整个地球的荣耀！

管他们这一套那一套，

总有一天会来到：

那时候全世界所有的人

都成了兄弟，不管他们那一套！

——《不管那一套》

彭斯在这里表达的是对现存秩序的鄙视和对未来平等社会的向往，并且明确提出真正可贵的品质是“实实在在的真理，顶天立地的品格”，而“世界上所有的人应该都是兄弟”的思想则正合乎法国革命所标揭的口号之一：博爱。

这在当时是颠覆分子的语言，当权者和贵人们是不会喜欢的；使他们更难忍受的，则是诗还有一种嘲弄口气和一种天不怕地不怕的挑战气概。这后者之所以能传达出来，彭斯是受惠于他所用的民歌形式和韵律的，正是那复句“不管那一套”的不断回响，才使得上层人士感到他特别刺耳，特别放肆。

彭斯同苏格兰古民歌的关系不同一般。他不止是收集、保存了约三百首旧民歌，而且做了或大或小的加工，给了它们新生命。这样他就不仅发展了民歌传统，而且在关键的一点上为英国的浪漫主义做出了贡献，因为民歌的复兴正是这个新的文学潮流的特点之一。

彭斯的民歌并不都涉及政治，绝大多数是歌唱爱情的。然而在这方面他也有特色。爱情的各种表现他都写到了，从精神到肉体，从初恋到养儿育女，从相见欢到离别恨，从男人的自信和忏悔到女人的娇羞、无私和做了母亲的骄傲，各种情景和心绪都有。突出的是青年人的感情，因此坦率、大胆，不怕顶撞社会上的正人君子：

正人君子将我讥讽，

我看你们才是蠢驴，哦，

人间最聪明的英雄，

无一不热爱美女，哦。

合唱：

青青苇子草，哦，

人生极乐的时刻

是同姑娘们一道，哦。

——《青青苇子草》

就在完全是令人神往的抒情咏唱之中，这种顶撞的声音也清楚可闻：

如果一个他碰见一个她，

走过山间小道，

如果一个他吻了一个她，

别人哪用知道！

——《走过麦田来》

而对于爱人，他唱出了最真挚的情歌：

呵，我的爱人像朵红红的玫瑰，

六月里迎风初开，

呵，我的爱人像支甜甜的曲子，

奏得合拍又和谐。

——《我的爱人像朵红红的玫瑰》

这里的韵律温柔，用词和意象则是完全新鲜的。

当他传达生离死别的痛苦时，他也是分外感人：

多少遍誓言，多少次拥抱，

我俩难舍难分！

千百次相约重见，

两人才生生劈分！

谁知，呵，死神忽然降霜，

把我的花朵摧残成泥，只剩下地黑，土凉，

盖住了我的高原玛丽！

——《高原的玛丽》

然而彭斯不仅仅是一个歌唱自由和爱情的民歌手。他的诗路广，范围大。除了民歌型的抒情歌，他还擅长讽刺诗（如《威利长老的祷词》（Holy Willie's Prayer ）），咏动物诗（如《挽梅莉》（“Lament of Mary”）、《老农向母马麦琪拜年》（“The Auld Farmer's New-Year-Morning Salutation To His Auld Mare，Maggie”）），诗札（如《致拉布雷克书》（“Epistle To J. Lapraik”）），叙事诗（如《汤姆·奥·桑特》（Tam o'Shanter ）），还有那首包罗万象的大合唱——《爱情与自由》（又名《快乐的乞丐》（“The Jolly Beggars”））。

无论哪类诗，也无论长诗或短诗，彭斯的作品总有一种独特的口气，例如：

呵，费格生！你灿烂的不世之才，

用在枯燥的法典上岂不浪费！

诅咒爱丁堡的绅士之辈，

你们真是铁石心肠！

分半点你们赌输的钱财，

诗人就不会断粮！

——《致威廉·辛卜孙》

这是他的诗札中的一段，谈到的费格生是18世纪苏格兰的杰出诗人，因贫困以抄写法律文书为生，后精神失常，死于疯人院中，年仅34岁。彭斯佩服其诗才，又感叹其身世，多次提到他，还特别写了一首挽诗，全文如下：

薄命的奇才，天授的费格生！

谁个有心人能不掉泪，

想到生命的太阳未升就陨，