冯金伯:词苑萃编⑴

○诗馀直接乐府古诗者，风之遗，乐府者，雅之遗。苏李变而为黄初，建安变而为选体，流至齐梁及唐之近体而古诗亡。乐府变为吴趋越艳，杂以捉搦、企喻、子夜、读曲之属，以下逮於词焉，而乐府亦衰。然子夜、懊侬，善言情者也。唐人小令尚得其意，则诗馀之作，不谓之直接乐府不可。［徐巨源］

○词在六代已滥觞词起於唐人，而六代已滥觞矣。梁武帝有江南弄，陈後主有玉树後庭花，隋断帝有夜饮朝眠曲，岂独五代之主，蜀之王衍、孟昶，南唐之李、李煜，吴越之钱ㄈ，以工小词为能文哉。［曲洧旧闻］

○填词必溯六朝填词必溯六朝者，亦昔人探河穷源之意。如梁武帝江南弄云：“众花杂色满上林。舒芳耀采垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望，独踟蹰。”梁僧法云三洲歌一解云：“三洲。断江口。水从窈窕河旁流。啼将别共来，长相思。”三解曰：“三洲。断江口。水从窈窕河旁流。欢将乐共来，长相思。”梁臣徐勉迎客曲云：“丝管列，舞曲陈。含羞未春天待佳宾。罗丝管，陈舞席。敛袖嘿唇迎上客。”送客曲云：“袖缤纷，声委咽。歌曲未终高驾别。爵无算，景已流。空纡长袖客不留。”隋炀帝夜饮朝眠曲云：“忆睡时，待来刚不来。卸妆仍索伴，解佩更相催。博山思结梦，沈水未成灰。忆起时，投签初报晓。被惹香黛残，枕隐金钗袅。笑动上林中，除却司晨鸟。”王睿迎神歌云：“草头花柳叶君。蒲葵树下舞蛮云。引领望江遥滴泪，白风起水生纹。”送神歌云：“枨枨山响答琵琶。酒湿青沙肉饲鸦。树叶无声神去後，纸钱飞出木棉花。”此六代风华磨丽之语，後来词家之所本也。［杨升庵］

○六忆诗开炀帝之先沈约有六忆诗。其三云：“忆眠时，人眠独未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。”已开炀帝之先矣。［词苑］

○兰陵王兰陵王，齐文襄之子长恭封兰陵王，与周师战，尝著假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲。今越调兰陵王，凡三段二十四拍，或曰遗声也。［隋唐嘉话］

○皇甫松竹枝所祖玉台新咏载乌夜啼。徐陵云：“绣帐罗帏镫影独。一夜千年犹不足。惟憎无赖汝南鸡。天河未落已争啼。”王建云：“章华宫人夜上楼。君王望月西山头。夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。”一首转韵，平仄各叶，此商调曲也。皇甫松竹枝祖之。［杨升庵］

○昔昔盐梁乐府有夜夜曲，或名昔昔盐，昔即夜也，盐即曲之别名。张祜诗：“村俗犹吹阿滥堆。”贺铸词：“塞管孤吹新阿滥。”又，戴式之有乌盐角行。元人月泉吟社诗：“山歌聒耳乌盐角，村酒柔情玉练捶。”阿滥堆、乌盐角，皆曲名也。李郢诗：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋。”刘禹锡竹枝词：“今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。”阿那、纥那、阿滥，亦当时曲名。李诗方言变梵呗为艳歌，刘词言变南调为北曲也。［同上］

○安公子安公子，通典及乐府杂录称炀帝将幸江都，乐工王令言者妙达音律，其子弹胡琵琶，作安公子曲。令言惊问那得此，对曰：“宫中新翻。”令言流涕曰：“慎毋从行，宫，君也，宫声往而不返，大驾不复回矣。”据理道要诀，唐时安公子在太簇角，今已不传。其见於世者，中吕调有近，般涉调有令，然尾声声皆无所归宿，亦异矣。［碧鸡漫志］

○隋有柳枝杨柳枝，鉴戒录云：“柳枝歌，亡隋之曲也。前辈诗云：‘万里长江一旦开。岸边杨柳几千栽。锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。’又云：‘梁苑隋堤事已空。万条犹舞旧春风。’皆指汴渠事。而张祜折杨柳枝两绝句，其一云：‘莫折宫中杨柳枝。当时曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。’则知隋有此曲，传至开元。”［同上］

○侯夫人一点春侯夫人有一点春词云：“砌雪消无日，卷帘时自颦。庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。”此隋宫看梅曲也。［词律］

○林檎唐永徽中，王方言於河滩拾得小树载之，及长，乃林檎也。进於高宗，以为朱柰，又名五色林檎，教坊以为曲名。［洽闻记］

○瑶台第一层武才人色冠後庭，裕陵得之，会教坊献新声，因为制词，号瑶台第一层。［後山诗话］

○桃花行景云初，设宴於桃花园，君臣毕集，学士李峤等各献桃花诗，令宫女歌之。辞既清婉，歌复妙绝，献诗者舞蹈称万岁。敕太常简二十入篇乐府，号曰桃花行。［武平一文馆记］

○好时光明皇谙音律，善度曲。尝临轩纵击，制一曲曰春光好。方奏时，桃李俱发。又制一曲曰秋风高，奏之，风雨飒然。帝曰：“此事不唤我作天公可乎。”词俱失传。惟好时光一阕云：“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体犹香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁取个、有情郎。彼此当年少，莫负好时光。”［开元轶事］

○阿滥堆骊山多飞鸟，名阿滥堆。明皇御玉笛，采其声，翻为曲子。当时左右皆传唱之，一作滥堆。［中朝故事］

○紫云回明皇尝坐朝，以手指上下按其腹。朝退，高力士进曰：“陛下向来数以手指按腹，岂非圣体小有不安耶。”明皇曰：“非也，吾昨夜梦游月宫，诸仙娱以上清之乐，寥亮清越，非人间所闻。酣醉久之，合奏诸乐，以送吾归。其曲凄楚动人，杳杳在耳。吾回，以玉笛寻之，尽得之矣。坐朝之际，虑忽遗忘，故怀玉笛於衣中，时以手指上下寻按，非有不安。”力士再拜贺曰：“非常之事也，愿陛下为臣一春天之。”其声寥寥然不可名言。力士又再拜，且请其名。明皇笑曰：“此曲名紫云回。”遂载於乐章。［郑传信录］

○大开元中，大於勤政楼，观者喧聚，莫辨鱼龙百戏之音。高力士请命宫人许永新出歌，可以止喧。永新出奏曼声，广场寂然若无一人，大之曲始此矣。［太平乐府］

○一斛珠江采九岁诵二南诗，开元中，选侍明皇见宠，所居悉植梅花，故号梅妃。为太真逼迁上阳，明皇於花萼楼念之。会夷使珠，命封一斛赐妃。妃谢以诗云；“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”明皇以新声度曲，曰一斛珠。［梅妃传］

○荔枝香太真好食荔枝，每岁忠州置急递上进，五日至都。天宝四年夏，荔枝滋盛，开笼时香满一室，供奉李龟年撰荔枝香一曲进之，宣赐甚厚。［脞说］

○解语花与念奴娇荔枝香出唐书，贵妃生日命小部奏新曲，未有名，适进荔枝，即以名曲。解语花出天宝遗事。念奴娇，明皇宫人念奴也。［词品］

○李龟年兄弟三人开元中，乐工李龟年兄弟三人皆有盛名。彭年善舞，鹤年、龟年善歌。制渭州、六么，亦奏霓裳羽衣，特承顾遇。［明皇杂录］

○菩萨蛮开元时，南诏入贡，危髻金冠，璎珞被体，号菩萨蛮，因以制曲。［胡应麟笔丛］裴按：唐大中初，女蛮国双龙犀、明霞锦，其人危髻金冠，璎珞被体，当时号为菩萨蛮侯者，作女王曲，文人往往谱为词。大中系宣宗年号，则又在开元後矣。［案：裴指裴畅芝，此本为裴畅芝参订，下同。］

○杨太真阿那曲杨太真亦有一词赠善舞张云容者，词云：“罗袖动香香不已。红渠袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。”此阿那曲也。［词统］

○雨霖铃曲帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传於世。［杨妃外传］

○双调雨霖铃慢元微之琵琶歌云：“泪垂捍拔朱弦湿。冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨淋铃，风雨萧条鬼神泣。”今双调雨淋铃慢，颇极哀怨，真本曲遗声。［碧鸡漫志］

○忆秦娥忆秦娥，商调曲也。凤楼春即其遗意。李白之箫声咽用仄韵，孙夫人之花深深用平韵，张宗瑞复立新名曰碧云深。［唐词纪］

○唐绝句定为歌曲唐诗古意犹未失，竹枝、浪淘沙、抛球乐、杨柳枝，乃诗中绝句，而定为歌曲。故李白清平调皆绝句。元白诸诗多为知音者协律。白居易守杭，元稹赠诗云：“休遣玲珑唱我诗。我诗多是别君辞。”自注云：“乐人高玲珑能歌余数十诗。”又白居易自有诗云：“席上争飞使君酒，歌中君唱舍人诗。”又元稹见人歌韩合人新律诗，戏赠云：“轻新便妓唱，凝妙入僧禅。”沈亚之云：“故人李贺，善撰南北朝乐府，多怨郁凄艳之句，诚能盖古排今，使为词者莫能偶矣。”唐诗称李贺乐章数十篇，诸工皆合之管弦。又称李益诗每一篇成，乐工慕名者争以赂取之，被诸声歌，供奉天子。旧史亦称武元衡工五言诗，好事者传之，往往见於乐部。开元中，王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁，伶官招妓聚宴，以此知唐之伶妓以当时名士诗词入歌曲，皆常事也。［碧鸡漫志］

○词非诗馀当开元盛日，王之涣、高适、王昌龄词句流播旗亭，而李白菩萨蛮等词，亦被之歌曲。逮及花间、兰畹、香奁、金荃，作者日盛，古诗之於乐府，律诗之於词，分镳并辔，非有後先。有谓诗降而词，以词为诗之馀者，殆非通论。［汤玉茗花间集序］

○阳关曲阳关曲，即王维送元二使安西七言绝句，後用为送行之歌。观刘禹锡之“更与殷勤唱渭城”，白居易之“听唱阳关第四声”，唐人多已用之。阳关三叠，按歌法也。［古今词话］

○六州歌头岑参六州歌头云：“西去轮台万里馀。也知音信日应疏。陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。”注云“六州：伊、渭、梁、氐、甘、凉也。”王维伊州歌云：“秋风明月独离居。荡子从军十载馀。征人去日殷勤嘱，归雁来时好寄书。”张仲素渭州词云：“亭亭孤月照行舟。寂寂长江万里流。乡国不知何处是，云山漫漫使人愁。”王之涣梁州歌云：“黄河远上白云间。一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”张祜氐州第一云：“十指纤纤玉笋红。雁行轻度翠弦中。分明自说长城苦，水阔云寒一夜风。”符载甘州歌云：“月里嫦娥不画眉。只将云雾作罗衣。不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。”无名氏州歌云：“一去辽阳系梦魂。忽传征骑到中门。纱窗不肯施红粉，图遣萧郎问泪痕。”此皆商调曲也。乐府所收六州歌头，则一百四十三字，长短句之三叠者。［乐府纪闻］

○宋人大祀大血卩用六州歌头六州歌头，本鼓吹曲也，音调悲壮。又以古兴亡事实之间之，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。六州得名，盖唐人西边之州，伊州，梁州、石州、甘州、渭州、氐州也。宋人大祀大血卩则用应天长云。［词苑］

○渔歌子唐人张志和自称烟波钓徒，常作渔歌子一词，极能道渔家之事。词云；“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠、绿蓑衣。斜风细雨不得归。”今乐章一名渔父，即此调也。［古今词话］

○孟浩然春词王士源襄阳集序云：孟浩然骨貌清淑，风神散朗，文不按古，师心独妙。其春词有云：“青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。更道明朝不当作，私邀共斗管弦来。”论者以为有诗词之别。［唐诗解］

○元结Ы乃曲元结於大历中为道州刺史，以军事诣都，还洛日，春水涨溢，不得前，作Ы乃曲数首，使舟子歌之，以取适於道路云。［古今词话］

○韦应物三台韦应物三台词云：“冰泮寒塘水绿，雨馀百草皆生。朝来衡门无事，晚下高斋有情。”平仄不拘，所赋不论何事。咏宫闱者曰宫中三台，亦名翠华引，亦名开元乐。咏江南者即曰江南三台。其长调则为宋人所撰，而袭取其名。［词律］

○乐工制三台以悦蔡邕乐部中有促拍催酒，谓之三台。唐士云：蔡邕自御史累迁尚书，不数日间，历遍三台。乐工以邕洞晓音律，故制词以悦之。又始作乐，必曰丝抹将来，盖丝竹在上，钟鼓在下，丝以起之，乐乃作。亦唐以来如是。［珊瑚钩诗话］

○元稹樱桃花元稹歌曰：“樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立采花人，破罗裙红似火。”此亦长短句，比章台柳少叠三字。［古今词话］

○刘白杨柳枝白传作杨柳枝，予考乐天晓年与刘梦得唱和此词曲。白云；“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”又杨柳枝二十韵云：“乐童翻怨调，才子与妍词。”注云：“洛下新声也。”刘梦得亦云：“请君莫有朝曲，听唱新翻杨柳枝。”盖後来始变新声，而所谓乐天作杨柳枝者，其别创词也。今黄钟商有杨柳枝曲，仍是七方言四句，诗与刘白及五代诸子所制并同。但每句下各增三字一句，此乃唐诗和声，如竹枝渔父，今皆有和声也。旧词多侧字起头，平字起头者十之一二，今词尽皆侧字起头，第三句亦复侧字起，声度差稳耳。［乐府杂录］

○白居易霓裳羽衣歌白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横，击ㄓ吹弹声迤逦。”注云：“凡曲之初，众音不齐，金石丝竹，次第发声，霓裳序之初亦复如此。”又曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞。中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆。”注云：“散序六遍无拍，故不舞。中序始有拍，乃舞。”又曰：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何钅从铮。翔鸾舞罢却收翅，唳鹤曲终长引声。”注云：“霓裳十二遍而曲终，凡曲将终，皆声拍促速，惟霓裳之末，长引一声。通计霓裳曲凡十二叠，前六叠无拍，至第七叠谓之叠遍，自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳为遗调法曲，未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎。”［碧鸡漫志］

○柳枝为边词别调柳枝，乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛，怨煞行客儿。”盖边词别调也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词。如“千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作升平字，高映南山献寿觞。”语意自别。［古今词谱］

○刘禹锡潇湘神刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝。泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也。［草堂笺］

○张祜孟才人叹张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰：“吾当不讳，尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢。”上悯然。复曰：“妾尝艺歌，愿对上歌一曲以泄愤。”许之，乃歌一声何满子，气亟立殒。上令医候之，曰：“肌尚温，而肠已断。”上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：“非俟才人乎。”命其榇至，乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去，江河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”［乐府杂录］

○望江南望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］

○麦秀两歧麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻，德宗时，使湖南，道经金州，守张乐燕之，执杯，索麦秀两歧曲，乐工不能。封谓乐工曰：‘汝山民亦合闻大朝音律。’守为杖乐工，复行酒，封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍，封为唱彻，众已尽记，於是终席歌此曲。封既行，守密写曲谱，方言封燕席事，邮筒中送与潭州牧。封至潭，牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人，抱男女筐，歌麦秀两歧之曲，叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰，归过金州，不复言矣。”今世所传麦秀两歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲，与今曲不类。［乐府杂录］

○长命西河女长命西河女，羽调曲，亦名薄命女。唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”力崇词格者当不取诗体也。［乐府解题］

○吴二娘长相思吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻。”盖指此也。［词苑］

○刘采春罗曲罗曲作於唐妓刘采春，一名望夫歌。词云：“借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫怨太阳偏。亦即五言绝句。元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。”即指罗曲也。［古今词谱］

○姚月华阿那曲仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲。女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶秋水冷，烟柳胧鹊飞去”也。其夫北游，感其词而归。［同上］

○字字双唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒，导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”［才鬼录］

○采莲曲清商曲有采莲子，即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花里，佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风”。殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。［乐府解题］

○采莲竹枝采莲子亦七言绝句，其举棹、年少字，乃歌时相和之声。竹枝词则句中用“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字，此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字为叶，则知为和歌之声矣。［古今词谱］

○南歌子南歌子一名春宵曲，一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名。张衡南都赋云：“坐南歌兮起郑舞。”或作柯，取淳于棼事。［乐府杂录］

○唐初无长短句唐初歌词多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以後至五代，渐变成长短句。及本朝则尽为此体，今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗，并七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐丛话］

○唐词皆七言而异其调唐人歌词皆七言而异其调，渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，采莲、竹枝，当日遂有俳调，如竹枝、女儿、举棹，同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声也。［古今词话］

○词调多五七言诗词之纥那曲、长相思，五言绝句也。柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也。阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也。瑞鹧鸪，七言律诗也。款残红，五言古诗也。体裁易混，徵选实繁，故当稍别之，以存诗词之辨。［俞少卿］

○隋炀帝李白词调始生昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋之类，皆歌曲名也。自昔昔盐排律外，馀多七言绝句，有其名而无其调。隋炀帝、李白，调始生矣。然望江南、忆秦娥，则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也。［艺苑卮言］

○唐词有调无题唐词多述本意，有调无题。如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也。河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也。思越人赋西子也。有谓此亦词之末端者，唐人因调以制词，故命名多属本意。後人填词以从调，故赋咏可离原唱也。［沈际飞］

○六么六么一名绿腰，一名绿要。唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”段安节琵琶录云：“绿腰本录要也，乐工进曲，必令录其要者。”青箱杂记云：“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也。”［古今词谱］

○天净沙天净沙，长短句平仄互叶，一名塞上秋，以词中有“塞上清秋早寒”之句也。［同上］

○舞马词舞马词，平仄不拘叶，首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句。用以按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等，虽字数相同，而体制自别。［同上］

○庄宗自度曲庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”盖其自度曲也。［词统］

○一叶落及阳台梦一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制。一叶落云：“一叶落。褰珠箔。此时景物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。往事思量著。”阳台梦云：“薄罗衫子金泥凤。困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，金瓯翠凤。娇多情脉脉，羞把同心弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者。［北梦琐言］

○相见欢相见欢调，始於唐，宋人则名为乌夜啼，又名忆真妃，又名月上瓜洲。其名上西楼，西楼，秋夜月者，皆取南唐後主词中字名调也。［同上］

○捣练子捣练子，一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句，遂以捣练名其词。［同上］

○南乡子李、欧阳炯辈俱蜀人，各制南乡子数首，以志风土，亦竹枝体也。［周草窗］

○摘红英政和中，京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词，一名摘红英。张尚书帅成都日，人竞歌之。［太平乐府］

○後庭宴宋宣和间，掘地得石刻一词，唐人作也。本无题，後人名之为後庭宴。词云：“千里故乡，十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春，菱花知我消香玉。双双燕子归来，应解笑人幽独。断歌零舞，遗恨清江曲。万树绿低迷， 一庭红扑簌。”［古今词话］

○醉翁操琅邪山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归。既去十馀年，好奇之士沈遵往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，音韵和畅，知琴者以为绝伦。然有声无词，醉翁为之作歌，而与琴声不合。又依楚词作醉翁引，好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚，非大成也。後三十馀年，公既捐馆舍，遵亦殒久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨其曲之无传，乃谱其声，请於轼以补之为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］

○贺铸雁後归方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁後，思发在花前。”山谷守当涂，方回过焉。人日席上作也。调本临江仙，山谷以方回用薛道衡诗，故易以雁後归云。［复斋漫录］

○张先师师令师师令，因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城池宛夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於花蕊。正直残英和月坠。寄此情千里。”［词苑］

○陆游江月晃重山陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路，夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍。从军客，耽乐不思远。洞里仙人种玉，江边楚客滋兰。鸳鸯沙暖鸽寒。菱花晚，不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山，故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢也。词中题名犯字者有二义，一则犯调，如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫住字不同，惟道调与双调俱上字住可犯。”是也。一则犯词，句法若玲珑四犯、八犯玉交枝等，所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名，故无可考。如四犯剪梅花下著小字，则易明。此题明用两调串合，更为易晓耳。［词律］

○满江红满江红，仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有平声词。［古今词谱］

○平韵满江红满江红旧调用仄韵，多不协律，如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫彭声，问之，舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风，径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻环”，则协律矣。书以绿笺，沉於白浪，辛亥正月晦也。［姜白石］

○姜夔醉吟商石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣。曰索［一曰弦］梁州、转关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。词曰：“又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处，梦逐金鞍去。一点芳心休诉，琵琶解语。”［同上裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲。诸集既未选入，词律中亦并未载此调名。］

○姜夔霓裳中序丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香。又於乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律，霓裳道调，此乃商调。乐天地诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传於世。予方羁游，感此古音，不自知辞之怨抑也。［同上］

○姜夔徵招越中山水幽远，予数上下西兴钱清间，襟抱旷清。越人善为舟，卷篷方底，舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徽招以寄兴。徽招、角招者，政和间大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美，故自古少徵调曲也。”徵为去母调，与黄钟之徵，以黄钟为母，不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声。琴家无媒调、商调之类，皆徵也。亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟，若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声於臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱，并琴弦法，而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾，变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟，即是林钟宫矣。馀十一均徵调仿此。其法可谓善矣。然无清声，可施之琴瑟，难入燕乐，故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调，角招曰黄钟清角调。［同上］

○姜夔凄凉犯合肥巷陌皆种柳，秋夕风起，骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或於双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商角羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。［同上］

○红情绿意疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之。［张玉田］

○周密采绿吟甲子夏，霞翁会吟社诸友，逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚，短葛练巾，放舟於荷深柳密间，舞影歌尘，远谢耳。酒酣，采莲叶，探题赋词余得塞垣春，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易为采绿吟云。［周草窗］

○周密羽调解语花羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其词。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉花枝，倚声成句。［同上］

○周密明月引明月引，赵白云初赋此词，以为自度腔，其实即梅花引也。陈君衡、刘养源，皆再和之，会余有西州之恨，因用韵以写幽怀。［同上］

○杨缵被花恼杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒，帘幕静垂清晓。宝鸭微温睡烟少。檐声不动，春禽对语，梦怯频警觉。欹珀枕倚银床，半窗花影明东照。惆怅夜来风生，怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回郎，处处都行到。千红万紫竞芳妍，又还似年时被花恼。蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔也。以词中语名题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”，故取其三字耳。［万红友］

○法驾导引绍兴间，都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路，同驾玉华车。千乘载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”“东风起，东风起，海上百花摇。十八风鬟云半动，飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢。”“烟漠漠，烟漠漠，天淡一帘秋。自洗玉舟斟白酒，月华微映是空舟。歌罢海西流。”凡九阕，皆非人世语。或记之，以问一道士，道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”乌衣女子疑龙云。［古今词话］

○三奠子三奠子，唐宋未有是曲。元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠、奠璧也。崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转，无计流连。行乐地，一凄然。笙歌寒食後，桃李恶风前。连环玉、回文锦、两缠绵。芳尘未远，幽意谁传。千古恨，再生缘。闲衾香易冷，孤枕梦难圆。西窗雨、南楼月、夜如年。”

○唐曲有词有声唐人曲调皆有词有声，而曲又有艳、有趋、有乱。词者，其大歌词也。声者，若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲之前，趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲，前有和，後有送也。［词品］

○孙处秀好作犯声正行之声，所司为正，所欹为傍，所斜为偏，所下为侧。正宫之调，正犯黄钟宫，傍犯越调，偏犯中吕宫，侧犯越角之类。乐府诸曲，自昔不用犯声。唐自天后末年，剑器入浑脱，始为犯声。明皇时，乐人孙处秀善吹笛，好作犯声，亦郑、卫之变也。［陈乐书］

○小令演为中调长调唐人长短句皆小令耳。後演为中调为长调。一名而有小令，复有中调，有长调。或系之以犯、以近、以慢别之，如南北剧，名犯、名赚、名破之类。又有字数多寡同，而所入之宫调异，名亦因之异者，如玉楼春与木兰花同，而以木兰花歌之，即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同，如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊桥枝。如念奴娇，一名百字令、酹江月、大江东去之类，不能殚述矣。［渔洋山人］

○隐括体与回文体词有隐括体，有回文体。回文之就句回者，自东坡、晦庵始也。其通体回者，自义仍始也。近来公阮、文友有一首回作两调者，文人慧笔，曲生狡狯，此中故有三昧，非徒乞灵窦家馀巧也。［俞少卿］

○菩萨蛮回文有二体菩萨蛮回文有二体：有首尾声回环者，如邱琼山秋思、汤临川织锦是也。有逐句转换者，如苏子瞻闺思王元美别思是也。然逐句难於通首，近时惟丁药园擅此体。今录其一篇云：“下帘低唤郎知也。也知郎唤低帘下。来到莫疑猜。猜疑莫到来。道侬随处好。好处随侬道。书寄待何如。如何待寄书。”［王西樵］

●卷二旨趣

◎旨趣

○崇宁立大晟府粤自隋唐以来，声诗间为长短句，至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审之古调，沦落之後，少得存者。由此八十四调之声稍传。美成诸人，增演慢曲引近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月令为之，其曲遂繁。美成负一代词名，所作词浑厚和雅，善於融化诗句，而於音谱且间有未谐，可见难矣。作词多效其体制，失之软媚，而无所取。如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，格调不凡，句法挺异，俱能特立清新之意，删削磨曼之词，自成一家。作词能取诸人之所长，去其所短，精加玩味，像而为之，岂不与美成辈争雄长哉。［词源］

○姜夔词醇雅自古诗变为近体，而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依，则不得不更为词。当开元盛时，王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词亦被之歌曲。古诗之於乐府，近体之於词，分镳并骋，非有先後。谓诗降为词，以词为诗之馀者，殆非通论矣。西蜀、南唐而後，作者日盛。宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别，短长互见。言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字炼，归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後，譬之於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。［词综叙略裴按：词非诗之馀，意本汤玉茗，见卷首体制部中，竹特引用其语耳。］

○词宜谨严《艺苑卮言》云：“填词小技，尤为谨严。”夫词宜可自放，而元美乃云谨严，知词故难，作词亦未易也。柴虎臣云：“旨取温柔，词归蕴藉。昵而闺帷，勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿堕而村鄙。”又云：“语境则咸阳古道，汴水长流。语事则赤壁周郎，江州司马。语景则岸草平沙，晓风残月。语情则红雨飞愁，黄花比瘦。可谓雅畅。”［毛稚黄］

○太白词无事修饰王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳。鲁直举“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言是了以专论後主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求其极致，於不食烟火，不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白之“暝色入高楼，有人楼上愁”乎。惜乎今之才人，动而不静，往而不返，识此宗趣者盖寡。［词洁］

○词宜洗粉泽韵小乘也，艳下驷也，词之工绝处乃不主此。今人多以是二者言词，未免失之浅矣。盖韵则近於佻薄，艳则流於亵，往而不返，其去吴骚市曲无几。必先洗粉泽，後除周缋，灵气勃发，古色黯然，而以情兴经纬其间。虽豪宕震激而不失於粗，缠绵轻婉而不入於靡，即宋名家不一种，亦不能操一律以求。美成之集，自标清真，白石之词，无一凡近，况尘土垢秽乎。［同上］

○宋词所造独工宋人欢愉愁苦之致，动於中而不能抑者，类发於诗馀，故其所造独工。盖以沈挚之思而出之必浅近，使读之者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣，则用意难也。以儇利之词而制之必工炼，使篇无累句，句无累字，圆润明密，方言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。必有鲜新之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄不尽，时在低徊唱叹之际，则命篇难也。宋人专事之篇什既富，触景皆会，虽高谈大雅，而亦觉其不可废也。［陈卧子］

○词宜有弦外之响淡而弥永，清而不肤，渲染而多姿，雕刻而不病格，节春天精微，辄多弦外之响，是谓以无累之神，合有道之器。讵止有井水饮处必歌柳七词，令市伶按拍称好乎。［赵意林］

○词别自为体词者古乐府之遗，原本於诗，而别自为体。夫惟思通於苍茫之中，而句得於索之後，如孤云淡月，如倩女离魂，如春花将堕，馀香袭人，斯词词之正法眼藏耳。［沈沃田］

○南宋词极其亦极其变夫词南唐为最艳，至宋而华实异趣。大抵皆格於倚声，有叠有拍有换，不失铢黍，非不咀宫嚼商，而才气终为法缚。临安以降，词不必尽歌，明庭净几，陶咏不性灵，其或指称时事，博徵典故，不竭其才不止。且其间名辈斐出，敛其精神，镂心雕肝，切切讲求於字句之间。其思泠然，其色荧然，其音铮然，其态亭亭然，至是而极其工，亦极其变。［吴尺凫］

○南宋诸公极妍尽致词以少游、易安为宗，固也。然竹屋、梅溪、白石诸公，极妍尽致处，反有秦、李所未到者。譬如绝句，至刘宾客、杜京兆，时出青莲、龙标一头地。［渔洋山人］

○词宜清空词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之说。又如声声慢云：“檀乐金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。”前八字恐亦太涩。如唐多令云：“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。”此词疏快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲，不惟清虚，且又骚雅，读之使人神观飞越。［词源］

○作词要诀词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。［沈东江］

○词宜开宕尝论词贵开宕，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍远乍近，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李春情词本闺怨，结云：“多少游春意，更看今日晴未。”忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云，舒卷自如，人不觉耳。［毛稚黄］

○词宜本色语词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”，萧淑兰“去也不教知，怕人留恋伊”，魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”，孙光宪“留不得，留得也应无益”，严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”，观此种句，觉“红杏枝头春意闹”尚书，安排一个字，费许大气力。［词筌］

○白描与修饰白描不可近俗，修饰不可太文。生香真色，在离即之间。不特难知，亦难言。［沈东江］

○刘过别妾词词有如张融危膝，不可无一，不可有二者。如刘改之天仙子别妾词云：“别酒醺醺浑易醉。回过头来三十里。马儿不住去如飞，行一憩。牵一憩。断送杀人山共水。是则功名真可喜。不道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜，去也是。住也是。烦恼自家烦恼你。”至无名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸。花无人载，酒无人劝。醉也无人管。”语淡而情浓，事浅而言深，真得词家三昧。［词筌］

○词中妙语诗中所无“花无人戴，酒无人劝。醉也无人管”，与晁补之忆少年起句“无穷官柳，无情画舸，无根行客”，同一警绝。唐以後特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳。［词洁］

○宋词不主一辙词之初起，事不出於闺帷时序，其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦觉所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极则，抑何谬欤。［同上］

○词宜用虚字呼唤词与诗不同，词之句语有两字、三字、四字至七八字者，若惟叠实字，读之且不通，况付雪儿乎。合用虚字呼唤，一字如正、但、任、况之类，两字如莫是、又还之类，三字如更能消、最能端之类，却要用之得其所。［词源］

○诗词曲分界或问诗词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。［渔洋山人］

○诗与词分疆“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”叔原则云：“今宵把银照，犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。［词绎］

○诗词意同王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水似眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送人归去。若到江南赶上春，千万和春住。”韩子苍在海陵送葛亚卿云：“今日一杯愁送春。明日一杯愁送君。君应万里随春去。若到桃源问归路。”诗词意同。［吴虎臣漫录］

○宋词用沈约诗休文“梦中不识路，何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思梦，随意绕天涯。”各自佳。［词苑］

○诗词曲语袭愈工诗语入词，词语入曲，善用之，即是出处袭而愈工。阮亭极持此论。尝评金栗花心动秋思词有云：太白傅“吴襄暮雨萧萧曲，自别江南久不闻”，虞山“东风谁唱吴襄曲，暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴襄曲，暮雨萧萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心处，江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收“暮雨萧萧郎不归”，生人如许心想，使拙笔为之，便如刍狗再梦，数见不鲜矣。［词矣］

○词家多翻诗意入词词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处，笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］

○诗馀似曲严给事与仆论词云：“近日诗馀，好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明，似曲不可，似诗仍复不佳，譬如拟六朝文，落唐音固卑，侵汉调亦觉伧父。［蓉渡词话］

○词承诗启曲承诗启曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲，然诗与曲又俱可入词，贵人自运。［沈东江］

○诗词无理而妙唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野一丛花末句云：“不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙。［贺黄公］

○彭羡门词袭张先张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”，词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙，试与解人参之。［邹程村］

○词无长调中调之名词无长调、中调之名，不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成，情景交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌，可探其蕴，亦不必一一有题。［词洁］

○各调作法小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错索。［沈东江］

○小令须有有馀不尽之意词之难於小令，如诗之难於绝句。不过十数句，一句一字闲不得，末最当留意，有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则，至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛到天明”，真是自然而然。［词源］

○小词之能事轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字外盘旋，句中含吐，小词之能事毕矣。［词洁］

○小令须神韵悠长词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长。作者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场。且词体中长调每一韵到底，而小令反用转韵，故层折多端，姿态百出，索解正自不易。［顾宋梅］

○小词不宜徒求色泽小词之妙，如汉魏五言诗，其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。［同上］

○辛词本色南渡以後，名家长词极意雕镌，外调不能不敛手。以其工出意外，无可著力也。稼轩本色自见，亦足赏心。［同上］

○小词作决绝语小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，而气加婉矣。［词筌］

○小令如绝句宋梅以小令仿绝句，则中调者犹诗近体乎。修短中程，浅深合度，有和鸾节春天之音焉。其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调，风神谐畅，作者易於得手，读者易於上口。他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙，殆亦律中拗体也。

○中调长调须一气呵成中调长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开合之法，须一气而成，则神味自足，以有意求之不得也。又曰，长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可少，又忌浅熟。［词绎］

○词须修改作慢词看是甚题目，先择曲名，然後用意。命意既了，思其头何如起，尾声何如结，然後选韵，然後述曲。最是过变，不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，此则曲之意不断矣。词既成，恐前後不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，既为修改。改毕净写一本，展之几案，或贴於壁，少顷再观，必有未稳处，改之又改，方成无瑕之玉。急於脱稿，倦事修择，岂能无病。不惟不能全美，抑且未协音声。作诗犹且旬锻日炼，况词乎。［词源］

○长调须沈雄悲壮词虽贵柔情曼声，然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语，则失之弱矣。故须慷慨淋漓，沈雄悲壮，乃为合作。其不转韵，以调长，恐势散而气不贯也。［李国西雯］

○长调须不冗不复长调之妙，在於不冗不复，顿接处有游丝空之意。［渔洋山人］

○偷声变律之妙小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”，范希文“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”是也。於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］

○秦柳周康词协律长调推秦、柳、周、康为协律。然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔，馀多应酬铺叙，非芳旨也。周清真虽未高出，大致匀净，有柳欹花之致，沁人肌骨，视淮海不徒娣姒而已。王州谓其能入丽字，不能入雅字，诚确。谓能作景语，不能作情语，则不尽然。但平生景胜处为多耳。要此数字，正是王右厨中物，若求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔诸家。［词苑］

○清初长调作者长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘回宛转，自然成文。今人作词，中小调独多，长调寥寥不概见，当由寄兴所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵温丽，无美不臻，直夺宋人之席。态侍郎之清绮，吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅，皆卓然名家，照耀一代。长调之妙，斯叹观止矣。［彭羡门］

○词起结最难词起结最难，而结尤难於起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”，“倩盈盈翠袖，英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠来”书妙乃得。［词绎］

○填词结句填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语，败矣。康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”，晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法。［沈东江］

○词有三法词有三法：章法、句法、字法。有此三长，方可称词。噫，难言矣。［袁箨庵］

○不可不留意字面句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼，字字推敲响亮，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者，多从李长吉、温庭筠诗中取法来。字面亦词中之起眼处，不可不留也。［词源］

○押乍字“隙月窥人小”，又“天涯一点青山小”，又“一夜青山老”，俱妙在押字。“乍雨乍晴天易老”，却不在押字，而妙在乍字。［词苑］

○押瘦字康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦字俱妙。［王州］

○词语不宜太宽与太工词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八字相对，中间八字相对，却须用工，著一字眼，与诗眼相同。若八字既工，下句便合少宽，庶不窒塞。约莫太宽易，又著一句工致者便精粹。此词中之关键也。［词源］

○花间字法花间字法最著意设色，异纹细艳，非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”，“犹结同心苣”，“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”，“洞庭波浪晴天”，山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶。［渔洋山人］

○词中对句难词中对句正是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使观者不作对疑尤妙。［词绎］

○李清照连下十四叠字李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。［词苑］

○葛立方用十八叠字葛立方卜算子词，用十八叠字，妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古。其词曰：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”［草窗词评］

○一句中连三字一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也。［升庵裴按：看上三段可知作词用叠字之法。］

○词句分合词有二句合作一句，一句分作二句者，字数不差，妙在歌者上下纵横所协，此是确论。［词衷］

○词中用事词中用事最难，要紧著题融化不涩。如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事。白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为所使。［词源］

○作词必先选料作词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因。用古人之语，则取其清隽而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽而去其浅俗。

○韩驹论诗法“门外︵儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏，是一转矣，而不肯脱罗衣，又是一转。後二句自家开释，又是一转，直是赋尽醉公子也。”［怀古录］

○李易安用世说填词於文为末，而非自选诗乐府来，不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用世说语。［词品］

○坡谷翻龙山事东坡“破帽多情却恋头”，翻龙山事特新。山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉里簪花倒著冠”，尤用得幻。［沈东江］

○词咏节序昔人咏节序付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之作。所谓清明“拆桐花烂熳”，端午“梅霖乍歇”，七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。岂如美成解语花咏元夕，史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹，又且见时节风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下，听人笑语。”此亦自不恶，而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也。［词源］

○入神之句写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，皆入神之句。［词筌］

○闺怨词老卿“残蝉向晚，聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也。梁棠村“疏灯薄暮，又一声归雁，飞来平楚”，是写闺中春怨也。各自极其情致。［王西樵］

○康与之满庭芳词虽宜於艳冶，亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕，真所谓乐而不淫。且填词虽小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云：“玉杯，还与人同。古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄，约略淡眉峰。”则陈设之济楚，肴核之精良，与夫手爪颜色，一一如见矣。换头云：“清新歌几许，低随慢唱，笑语相供。道文书钅咸线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽。”则不惟以色艺见长，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：“酩酊也，冠儿未卸，先把被见烘。”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人。［词筌］

○景中含情凡写迷离之况者，只须述景。如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”，不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声，还屏灯半灭”，已足色悲凉，何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结句，更自含情无限。［同上］

○词难於咏物诗难於咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结尾声，斯为绝妙。如史邦卿东风第一枝咏春雪，双双燕咏燕，白石齐天乐赋促织，皆全章精粹，所咏了然在目，且不留滞於物。至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚，亦工丽，但不可与前作同日语。［词源］

○咏物宜取神咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。［俞少卿］

○姜夔暗香疏影词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”诚哉是言也。［词源］

○史达祖咏燕史邦卿咏燕曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。”可谓极形容之妙。［词苑］

○姜张咏蟋蟀词稗史韩画马，人人其斋，见身作马形。凝思之极，理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，正姚铉所谓赋水不当仅言水，而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。玉花铅翠，茧火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沈。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调，兼形容处心细如丝，皆姜词之所未发。［词筌］

○音质夫咏杨花章质夫作水龙吟咏杨花，其用事命意，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而衫之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。晁叔用云：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽。”［曲氵有纪闻］

○咏物词最难遒丽咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”，栩栩然燕也。若阮亭“水明沙碧，参横月落”，非肃肃然雁乎。［程村］

○陈允平词平正近代陈丁麓所作平正，亦有佳者。词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“最苦梦魂，今宵不到伊行”，如“天便教人，霎时厮见何妨”，如“许多烦恼，只为当时、一饷留情”，所谓淳朴变浇风矣。［词源］

○宋词非愈变愈下唐诗三变愈下，宋词殊不然。欧、苏、秦、黄，足当高、岑、王、李。南渡以後，矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇为珍错供，与刘後村辈俱曹洞旁出，学者正可钦佩，不必反唇并捧心也。［爰园词话］

○花间草堂之妙或问花间之妙，曰：“蹙金结绣，而无痕迹。”问草堂之妙，曰：“采采流水，蓬蓬远春。”［渔洋山人］

○苏词在浓淡之间“子瞻与谁同坐，明月清风我”，“明月机时有，把酒问青天”，快语也。“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，壮语也。“杏花疏影里，吹笛到天明”，爽语也。其词在浓与淡之间耳。［词苑］

○词句工拙“载不动许多愁”，与“载取暮愁归去，只载一船离恨向西州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径落矣。“东风无气力”五字妖甚。如“落花无可飞”，便不佳。［同上］

○古人语不相袭徐师川“门外重重叠叠山，庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”。古人语不相袭，又能各见所长。［沈东江］

○秦词直抒本色秦少游“一向沈吟久”，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作，然亦不可多作。［同上］

○韩铸学词蕲王孙韩铸，字亦颜，学词於乐笑翁。一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮。酒杯半，公谨举似亦颜学词之意，公指花云：“莲子结成花自落。”［词源］

○无名氏眉峰碧宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”真州柳永，少读书时，遂以此词题壁，后悟作词章法。一妓向人道之，永曰：“某於此颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径。［古今词语］

○同能不如独胜温李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻祖，岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书不胜，去而学画，学画不胜，去而学塑，其善於用长如此。［渔洋山人］

○词不可强和词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平，庶可赓和。倘韵险又为人所先，而必欲牵强赓和，则句意安能融贯。吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵，随意换易答之。

○僻词常调作法僻词作者少，宜浑脱乃近自然。常调作者多，宜生新斯能振动。［沈东江］

○作艳词宜近自然词以艳丽为工，然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路，则鄙俚不堪入调矣。近日词家极盛，其卓然命世者，真如百宝流苏，千丝铁网。世人不解，谓其使事太多，相率交诃，此何足怪。盖寻常菽栗者，不知石去海月为何物耳。［宗梅岑］

●卷三品藻一

◎品藻一

○百代词曲之祖李白草堂集，自蜀人，草堂在蜀，怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首，为百代词曲之祖。［邓樵通志］

○李白桂殿秋“河汉女、玉链颜。云往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生环。”此太白桂殿秋词也。得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之，音极清雅。［能改齐漫录］

○李白菩萨蛮“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿，不知何人所作。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家，乃知李白所撰。［湘山野录］

○张志和渔歌张志和性高迈，自为渔歌，便画之，甚有逸思。［名画记］

○韦应物小词韦苏州性高洁，所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬。其小词不多见，惟三台令、转应曲流传耳。［唐诗纪事］

○戴叔伦转应曲金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月。明月。哀笳一声愁绝。”即调笑令也。笔意回环，音调宛转，与韦苏州一阕同妙。韦词云：“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。塞北江南别离。离别。离别。河汉虽同路绝。”［古今词话］

○刘禹锡竹枝刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙，乃依骚人九歌，作竹枝九章，教里中，由是盛於贞元、元和之间。每岁正月，里中联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬袂睢舞，以曲多为贵。聆其声音，中黄钟之羽，卒章许激如吴俞，虽伧伫不可分，而含思宛转，有淇濮之艳。［刘禹锡竹枝词序］

○武陵人歌竹枝过桃源，想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶。新唐书言刘梦得竹枝词，至今武陵俚人歌之，亦复信否。梦得言竹枝声含思宛转，有淇濮之艳。若果尔，独不可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］

○刘禹锡春去也曲“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”刘宾客词也。一时传唱，乃名为春去也曲。［古今词话裴按：此即望江南词也。］

○王建词王仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其馀技也。［花庵词客］

○李益征人歌李益诗名早著，征人歌一篇，好事者画为图障，“回乐峰前沙似雪”，天下唱为歌曲。［唐语林］

○白居易自度曲白乐天词云：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如克梦不多时，去似朝云无觅处。”盖其自度之曲，因情生文，虽高唐、洛神，奇丽不及也。［杨升庵裴按：此本长庆长短句，而後人名之为词者。］

○白居易花非花白乐天长相思、望江南，缛丽可爱，非後世作者可及。“花非花”一首，尢缠绵无尽。［花庵词客］

○元白齐名稹长於诗词，与白居易名相埒，天下传讽，往往播於乐府。穆宗在东宫日，妃嫔近习皆歌之，宫中呼为元才子。［唐诗纪事］

○无名氏柳枝唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽丁风起，惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。［古今词话］

○温词香软温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句知名。才思敏捷，入试日，凡八叉手而八韵成。多为邻铺假手。沈询知举，别施一席试之，或曰：“潜救八人矣。”词有金荃集，盖取其香而软也。［北梦琐言裴按：唐自大中後，诗衰而倚声作，至庭筠始有专集，名握兰、金荃，与诗集并传於世。］

○温词流丽温飞卿词极流丽，宜为花间集之冠。［黄叔］

○温庭筠工於造语温更漏子云：“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明。”庭筠工於造语，极为奇丽，此词尤佳。［胡元任］

○韩生查子韩小字冬郎，父瞻，李义山同门也。尝即席为诗相送，义山喜赠之，有“十岁裁诗走马成”及“杂凤清於老凤声”句。其生查子二首，风致过人。［唐诗纪事］

○韩浣溪沙韩冬郎浣溪沙，绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词。［全芳备祖］

○皇甫松天仙子皇甫松为牛僧孺甥，以天仙子词著名，终不若摘得新二首，为有达观之见。［花庵词客］

○皇甫松梦江南皇甫松以天仙子摘得新著名，然总不如梦江南二阕为尤胜也。其词曰：“兰炉落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。”［词Й裴按：松一作嵩，字子奇，睦州人，工部侍郎之子。］

○徐昌图木兰花徐昌图，唐人。冬景木兰花一词，缛丽可爱。今入草堂之选，然莫知为唐人也。［词品］

○徐昌图临江仙尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也。其临江尤佳，词云：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。”［古今词话］

○景德寺题壁词京师景德寺东郎三学院壁间题云：“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”相传吕洞宾题也。［庚溪诗话裴按：吕岩字洞宾，关右人，咸通中举进士不第，携家隐终南。］

○鱼游春水东都防河卒於於氵睿汴日得一石刻，有词无调，摭词中四字名之曰鱼游春水，教坊倚声歌之。词云：“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金蕊。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。风箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。云山万里，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。［词苑］

○庄宗善度曲後唐庄宗名存勖，小字亚子。天五年嗣立为晋王，破燕灭梁，遂袭尊号，改元同光，在位三年。性知音，善度曲，世传其一叶落、宴桃源等词。［词Й裴按：庄宗一叶落、宴桃源二词，已见首卷体制部中。］

○和凝红叶稿和凝举唐进士，仕後唐，为翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同中书门下平章事。归後汉，拜太子太傅，封鲁国公。其长短句名红叶稿。［同上］

○和凝嫁名韩和凝艳词每嫁名於韩，因政府讳之也。［乐府纪闻］

○和凝河满子词和成绩河满子词“写得鱼笺无限，其如花锁春辉。目断巫山云雨，空教残梦依依。却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏”。末二语为世所传咏。［词Й］

○李词南唐中主张，字伯玉，嗣父僭号江南，改元保大。有长短句数首。元宗春恨浣溪纱词及帝台春词，称为绝伦。［十国春秋注］

○李煜词荆公问山谷云：“作小词曾看李後主词否。”云：“曾看。”荆公云：“何处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，又‘细雨湿流光’最妙。”词苑云：“细雨梦回二句，元宗词，荆公误以为後主也。”［雪浪斋日记］

○南唐二主词後主李煜，之第六子。建隆二年嗣位。开宝八年国入於宋。煜妙於音律，能自谱乐府，後人合中主所作，刻之为南唐二主词。［同上］

○李煜临江仙後主临江仙词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散後，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。”苏子由云：“凄凉怨慕，真亡国之音也。”［耆旧续闻裴按：竹坨云：“是词相传後主在围城中，赋未就而城破，阙後三句。刘延仲补之云：何时重听玉骢嘶，扑帘柳絮，依约梦回时。”而耆旧续闻所载固是全什，当从之。］

○嵇康曲舞薛九，江南富家子，得侍李後主宫中，善歌嵇康曲，曲为後主所制。江南平，流落江北，尝一歌之，座人皆泣，後易为嵇康曲舞。词云；“薛九三十侍中郎。兰香花媚生春堂。龙蟠王气变秋雾，淮声泗水浮秋霜。宜城酒烟生雾服。与君试舞当时曲。玉树遣词悔重听，黄尘染鬓无前绿。”［客座赘语］

○李煜归宋後词後主归宋後，与故宫人书云：“此中日夕，只以眼泪洗面。”每怀故国，词调愈工。其赋浪淘沙有云：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”“流水落花春去也，天上人间。”其赋虞美人有云：“问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。”旧臣闻之，有泣下者。［乐府纪闻］

○李煜乌夜啼李後主重光作乌夜啼一词，最为凄惋。其词曰：“无言独上西楼。月如钩。寂寥梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”所谓其音哀以思也。［词苑］

○致语情语“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，致语也。“小楼昨夜又东风”及“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，情语也。後主是一词手。［州四部稿］

○李玉箫爱唱王衍词蜀宫人李玉箫，爱唱王衍宫词“月华如水浸宫殿，有酒不醉真痴人”。後有以诗纪之者云：“云散江城玉漏遥。月华浮动可怜宵。停歌不饮将何待，试问当年李玉箫。”［五代轶事］

○王衍甘州曲王衍词，惟以甘州曲中“画罗裙，能结束，称腰身”三句为最。［古今词话］

○孟昶工声曲後蜀主孟昶好学，为文皆本於理。居恒谓李昊、徐光溥曰：“王衍浮薄而好轻艳之词，朕不为也。”然昶亦工声曲，有相见欢词。［十国春秋］

○孟昶玉楼春蜀主孟昶有夜起避暑摩诃池上作玉楼春词云：“冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”苏子瞻洞仙歌本沈括此词，然未免反有点金之憾。［词综］

○张泌江城子张泌仕南唐，为内史舍人，工小词。有江城子二阕云：“碧阑干外小中庭。雨初晴。晓莺声。飞絮落花时节，近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。”“浣花溪上见卿卿。脸波明。黛眉轻。高绾绿云，金簇小蜻蜓。好是问他来得么，和笑道，莫多情。”［词Й］

○张泌时有幽艳语张子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以浣溪沙为小庭花者。［花间集］

○冯延巳乐章冯延巳著乐章百馀阕，其鹤冲天词云：“晓月坠，宿云披。银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低。宫漏出花迟。”又归国谣词云：“江水碧。江上何人吹玉笛。扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白。伤行色。明朝便是关山隔。”见称於世。［南唐书］

○冯延巳语警策元宗乐府云：“小楼吹彻玉笙寒。”延巳有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事。”延巳对曰；“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒。’”元宗悦。［同上］

○冯延巳词多至百首冯正中乐府思深语丽，韵逸调新，多至百首，有杂人六一集中者。黄山谷、陈後山虽以庸滥目之，然诸家骈金俪玉，而阳春词特为言情之作。［柳塘词话］

○冯延巳阳春词“宫瓦数行晓日，龙百尺春风。”殊有元和气象。阳春词尚饶蕴藉，堪与李氏齐驱。［蓉城集］

○牛峤善制小词牛峤字松卿，唐相僧孺之後。乾符五年进士，仕蜀为给事中。尝自言窃慕李贺长歌，举笔辄效之，尤善制小词。女冠子云：“绣带芙蓉帐，金钗芍药花。”菩萨蛮云：“山月照山花。梦回灯影斜。”皆峤佳句也。［十国春秋］

○牛峤杨柳枝词牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心。”见推於时。［古今词话］牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心。”见推於时。［古今词话］

○牛峤望江南词牛松卿望江南词，一咏燕，一咏鸳ス，是咏物而不滞於物者也，词家当法此。［姜白石］

○牛峤词刻细似晚唐牛峤定西番为塞下曲，望江怨为闺中曲，是盛唐遗音。及读其“翠娥愁，不抬头”，“莫信彩笺书里，赚人肠断字”，则又刻细似晚唐矣。［陆放翁］

○李浣溪沙词李字德润，梓州人，昭仪李舜弦兄也。以小词为後主所赏，尝制浣溪纱词，有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”，词家互相传诵。有琼瑶集若干卷。［十国春秋］

○李巫山一段云李巫山一段云词：“古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色琐妆楼。往事思悠悠。云雨朝远暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。”唐词多缘题所赋，临江仙则言仙事，女冠子则述道情，河渎神则咏词庙，大概不失本题之意，後渐变失题远矣，如此作，实唐人本来词体如此。［黄叔］

○尹鹗词明浅动人後唐尹鹗，官参卿，其词以明浅动人，以简净成句者也。［张玉田］

○尹鹗开屯田俳调尹鹗杏园芳第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”，遂开柳屯田俳调。至其临江仙云：“西窗乡梦等闲成。逡巡觉後，特地恨难平。”又“昔年於此伴萧襄。相偎伫立，牵惹叙衷肠”。流递於後，令读者不能为怀，岂必曰花间、尊前，句皆婉丽也。［柳塘词话］

○尹鹗满宫花花间集称鹗为参卿，是鹗累官不止翰林校书矣。有满宫花词云：“月沉沉，人悄悄。一炷後庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。离恨多，相见少。何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。”疑亦有所寄慨而作。［周少霞］

○毛文锡纱窗恨毛文锡词，大致匀净，不及熙震，其所撰纱窗恨可歌也。［古今词话］

○毛文锡巫山一段云文锡词以质直为情致，殊不知流於率露，诸人评庸陋词者，必曰此仿毛文锡之赞成功而不及者。逮览其全集，有巫山一段云词，细心微诣，直造蓬莱顶上。词云：“雨霁巫山上，云罢映碧天。远风吹散又吹连。十二晚峰前。暗湿啼猿树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边。几度降神仙。”［叶石林 裴按：毛文锡，字平，南阳人，唐进士。事蜀官至司徒，随衍降後唐，以词章供奉内庭。］

○顾醉公子曲顾太尉醉公子曲有二阕，其一道本事者：“岸柳垂金线。雨晴莺百啭。家住绿杨边。往来多少年。马嘶芳草远。高楼帘半卷。敛袖翠娥攒。相逢尔许难。”其一似秋闺，并录於此：“漠漠秋云淡。红藕香侵槛。枕倚小山屏。金铺向晚扃。睡起横波慢。独望情何限。衷柳数声蝉。魂销似去年。”［周少霞］

○鹿虔工小词鹿虔历官至检校太尉，与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等，以工小词供奉後主。

○鹿虔思越人虔思越人词有“双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香消”之句，词家推为绝唱。［十国春秋］

○鹿虔国亡不仕鹿虔事蜀，为永泰军节度使。初读书古祠，见画壁有周公辅成王图，期以此见志，国亡不仕，词多感慨之音。［乐府纪闻］

○鹿词有无限感慨鹿公高节，偶尔寄情倚声，而曲折尽变，有无限感慨淋漓处。［倪云林］

○魏承班词明净魏承班词俱为言情之作，大旨明净， 不更苦心刻意以竞胜者。［元遗山］

○人人喜效魏承班词承班词较南唐诸公更淡而近，更宽而尽，人人喜效之。如“相见绮筵时。深情黯共知。难话此时心，梁燕双来去”。亦为弄姿无限。［柳塘词话］

○毛熙震词多新警蜀人毛熙震集止二十馀调，中多新警，而不为儇薄。［齐东野语］

○毛熙震警句毛秘监词其後庭花云：“伤心一片如月。闲锁宫阙。”清平乐云：“正是销魂时候，东风满院花飞。”南歌子云：“娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。”试问今人弄笔，能出一头地否。［柳塘词话］

○牛希济以诗词擅名希济素以诗词擅名，所撰临江仙二阕，特为词家之隽。又次牛峤女冠子四阕，时辈啧啧称道。［十国春秋］

○牛希济临江仙牛希济临江仙芊绵温丽极矣，自有凭吊凄怆之意，得咏史体裁。［仇山村］

○孙光宪善小词光宪素以文学自负，处荆南，怏怏不得志。尝慕史氏之作，恨居诸侯幕府，不足展其才力。每谓知交曰：“宁知获麟之笔，反为倚马之用。”又雅善小词，蜀人辑花间集，采其词至六十馀篇。［十国春秋］

○孙光宪浣溪沙小词有绝无含蓄自尔入妙者，孙葆光之浣溪沙也。［孙巨源］

○孙光宪佳句孙葆光“一庭花雨湿春愁”，佳句也。［花庵翁 裴按：孙光宪遘兵戈之际，以金帛购书数万卷，所著北梦琐言，亦多采词家逸事。］

○欧阳炯词婉约轻和欧阳炯即首序花间集者，每言愁苦之音易好，欢愉之语难工。其词大抵婉约轻和，不欲强作愁思。［蓉蓉城集］

○欧阳炯有小词十七章欧阳炯善文章，尤工诗，又有小词十七章，人亦时时称道之。渔父歌尤为词家所倡和。［十国春秋］

○阎选善小词阎选，故布衣也，酷善小词。有临江仙词云：“画帘深殿，香雾冷风残。”又云：“猿啼明月照空滩。”时人目为阎处士。［同上裴按：前蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、薛昭蕴、李、尹鹗、魏承班、牛希济，後蜀有顾、鹿虔、毛熙震、欧阳彬、欧阳炯、阎选，西蜀词人之盛，胜於他国多矣。］

○无名氏扑蝴蝶词无名氏有扑蝴蝶词云：“烟条雨叶，绿遍江南岸。思归倦客，寻春来较晚。岫边红日初斜，陌上花飞正满。凄凉数声，羌管怨春短。玉人应在，明月楼中画眉懒。鸾笺锦字，多少鱼雁断。恨随去水东流，事与行云共远。罗衾旧香犹暖。”一篇情景周挚，换头句，逼真周、秦之先声也。［词统］

○晚唐词精巧高丽诗至晚唐五季，气格卑陋，千家一律。而长短句独精巧高丽，後世莫之及，此事之不可晓者。［陆放翁］

●卷四品藻二

◎品藻二

○徽宗工长短句徽宗天才甚高，诗文而外，尤工长短句。尝作探春令云：“帘旌微动，峭寒天气，龙池冰泮。杏花笑吐香犹浅。又还是，春将半。清歌妙舞从头按。等芳时开宴。记去年对着东风，曾许不负莺花愿。”又有聒龙谣、临江仙、燕山亭等篇，皆清丽凄惋。［能改斋漫录］

○黄河清慢宣和初，雅乐新成，八音告备，因作徵招、角招。有曲名黄河清慢者，词曰：“晴景初升，风细细。云收天淡如洗。望外凤凰城阙，葱葱佳气。朝罢香烟满袖，侍臣报、天颜有喜。夜来频得封章，大河彻底清Г。君王寿与天齐，馨香动，上穹频降祥瑞。大晟奏功，六乐初调宫徵。合殿薰风乍转，万花覆、千官尽醉。内家传诏，重开宴、未央宫里。”此词音调极韶美，入大晟乐府。天下无问遐迩大小，虽男髫女，皆争唱之。［铁园山丛谈］

○徽宗燕山亭徽宗北辕後，赋燕山亭杏花一阕，哀情哽咽。仿佛南唐李後主，令人不忍多听。词曰：“裁翦冰绡，轻叠数重，冷淡胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也有时不做。”［古今词话］

○潘阆忆馀杭潘逍遥狂逸不羁，往往有出尘之语。自制忆馀杭词三首，一时盛传。东坡爱之，书於玉堂屏风，石曼卿使画工绘之作图。［同上裴按：潘词三首，见後辨证门。］

○潘阆忆孤山潘阆忆孤山词，句法清古，语带烟霞，近时罕及。［陆雪窗］

○寇准江南春寇莱公诗才思融远，年十九成太平兴国进士。初知巴东县，有诗云：“野水无人渡，孤舟尽日横。”又尝为江南春诗云：“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，满汀洲人未归。”一时脍炙。［温公诗诂］

○寇准夜度娘寇莱公准夜度娘曲云：“烟波渺渺一千里。白香散东风起。惆怅汀洲日暮时，柔情不断如春水。”升庵举似大复，认为唐音。［词苑］

○晏殊木兰花晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。木兰花云：“重头歌咏响璁，入破舞腰红乱旋。”重头、入破，皆管弦家语也。［刘父诗话］

○钱惟演玉楼春钱惟演，吴越王ㄈ之子，为中书门下平章事。坐擅议宗庙，且与后家通，落职为崇信军节度使。其玉楼春词云：“城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐觉成衰晚。莺镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。”此公暮年之作，词极凄惋。［黄叔］

○苏易简与王禹词宋初以词章上著名者，梓州苏易简作越江吟，载百明珠，蜀之大魁自此始。钜野王禹作点绛唇，见小畜集，其文章亦重於当世。［升庵词话］

○王禹点绛唇王元之有小畜集，其点绛唇词“小村渔市，一缕孤烟细”之句，清丽可爱，岂止以诗擅名。［词苑］

○林逮咏草林和靖不特工於诗，且工於词。如咏草一首“金谷年年，乱生春色谁为主”，终篇不露一“草”字，与觉范咏一首“风吹平野，一点香随马”，终篇不露一“梅”字同一雅洁。［诗话总龟］

○林逋长相思林处士妻梅子鹤，可称千古高风矣。乃其长相思惜别词曰：“吴山青。越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。”何等风致，闲情一赋，讵必玉瑕珠耶。［词苑］

○韩琦安阳好韩魏公皇初镇扬州，本事集载公亲撰维扬好词四章，所谓“二十四桥千步柳，春风十里上珠帘”者是也。其後熙宁初，公罢相出镇安阳，复作安阳好词十章，人多传之。今录其一云：“安阳好，形势魏西州。曼衍山河环故国，升平歌吹沸南楼。和气镇飞浮。笼画陌，乔木几春秋。花外轩窗排远岫，竹闲门巷带长流。风物更清幽。”［吴虎臣漫录］

○韩琦点绛唇韩稚圭点绛唇词云：“愁无限。武陵凝睇。人远波空翠。”公经国大手，而小词乃以情韵胜人。［词苑］

○范仲淹渔家傲范希文渔家傲边愁云：“塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌笛悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。”词旨苍凉，多道边镇之苦。欧阳永叔每呼为穷塞主，诗非穷不工，乃於词亦云。［古今词话］

○范仲淹苏幕遮范文正公苏幕遮词云：“碧云天，红叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”公之正气塞天地，而情语入妙至此。［词苑］

○范仲淹御街行范文正公、司马温公、韩魏公，皆一时名德重望。范御街行云：“纷纷堕叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。”韩点绛唇词曰：“病起恹恹，向庭前、花树添憔悴。乱红飘砌。滴尽珍珠泪。惆怅前春，谁向花前醉。愁无际。武陵凝睇。人远波空翠。”温公西江月云：“宝髻松松绾就，铅华淡淡妆成。红云翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定。相见争如不见，有情还似无情。笙歌散後酒微醒。深院月明人静。”人非太上，未免有情，当不以此其白璧也。［古今词话］

○范韩词有情致范文正公、韩魏公、勋德重望，而范有御街行词，韩有点绛唇词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语亦有理也。［升庵词话］

○不以人废言贤如寇准、晏殊、范仲淹，勋名重臣，不少艳词。即丁谓、贾昌朝、夏竦，亦有绮语流传，当不以人废言也。［古今词话］

○贾昌朝木兰花令贾昌朝木兰花令词：“都城水绿嬉游处。仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花，雪散平沙飞柳絮。东君欲共春归去。一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥，斜日画桥芳草路。”黄叔云：“文元公生平惟赋此一词，极有风味。”［同上］

○王琪望江南王君玉有望江南词十首，自谓谪仙。王荆公酷爱其“红绡香润入梅天”句。［陈辅之］

○王琪燕词欧阳文忠爱王君玉燕词云：“烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。”梅圣俞以为不若李尧夫燕诗云：“花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴。”君玉全阕云；“江南燕，轻绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颃颉恣西东。王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。”［能改斋漫录］

○欧阳修咏草词“阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。”此欧阳公少年游咏草词也。不惟君复、圣俞二词不及，求诸唐人温、李集中，殆与之为一矣。［吴虎臣］

○欧阳修蝶恋花“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩梨花，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”欧阳修蝶恋花词也。李易安酷爱其语，遂用作“庭院深深”数阕。［词苑］

○欧苏有丽语永叔、东坡，极不能作丽语，而亦有之。永叔如“当路游丝牵醉客，隔花啼鸟唤行人”。东坡如“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺”。胜人百倍。［王凤洲］

○宋采侯宋子京为天圣中翰林，以赋采侯，中博学宏词科第一。有“色唤堋云烂，声连羽月迟”之句。时呼为宋采侯。每夕临文，必使丽姝燃双椽烛，即张子野所谓红杏枝头春意闹尚书也。［古今词话］

○宋祁以馀力为词宋景文以馀力游戏为词，而风流闲雅，超出意表。［李之仪］

○聂冠卿多丽聂冠卿词不多见，其多丽一首，有“露洗华桐，烟霏丝柳”四句。所谓玉中之拱璧，珠中之夜光，每一观之，抚玩无ル。［黄叔裴按：万红友云：荡春一色，不成文理，一字乃羡字耳，且多丽词亦从未有四字四句者。］

○梅圣俞苏幕遮梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年年，乱生芳色谁为主”为美者。圣俞因别为苏幕遮词云：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨後江天晓。独有庾郎年最少。地青袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不计归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”欧公击节赏之。［古今词话］

○石曼卿词少流传石曼卿真宗朝学士，生平遗世事，死後有见之者，曰：“我今为仙，主芙蓉城。”其扪虱庵长短句，少有流传者。［古今仙鉴］

○石曼卿词对李长吉歌“天若有情天亦老”，人以为奇绝无对。石曼卿对以词曰：“月如无恨月长圆”，足为敌。［温叟诗话］

○司马光阮郎归司马温公词云：“渔舟容易入深山。仙家日日闲。绮窗纱幌映朱颜。相逢醉梦间。松露冷，海霞斑。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺。重寻此路难。”盖阮郎归本意也。［古今词话］

○王安石桂枝香金陵怀古，诸公寄调桂枝香者三十馀家，惟王介甫为绝唱。东坡见之叹曰：“此老乃野狐精也。”其词云：“登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念自昔豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。”［同上］

○王安石词不多王荆公长短句不多，合绳墨处自雍容奇特。［碧鸡漫志］

○晏几道乐府动摇人心晏叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者高唐、洛神之流，下者亦不减桃叶、团扇云。［黄山谷］

○晏几道不蹈袭人语叔原不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，乃知此人必不生於三家村中者。［晁补之］

○晏几道词如王谢子弟叔原词如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然， 殆不可学。［碧鸡漫志］

○程颐颇赏小晏词伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”。笑曰：“鬼语也。”意颇赏之。［程叔彻］

○晏词可追逼花间频原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。［陈质斋］

○苏养直清江曲苏养直名伯固，与东坡同族。坡集中有送伯固兄还吴之诗。其清江曲有“属玉双飞水满塘”句，当时盛传。调亦工，如“醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼”，鹧鸪天之佳句也。［词品］

○张三影客谓张子野曰：“人咸目公为张三中。谓公词有心中事，眼中泪，意中人也。”子野曰：“何不谓之张三影。”客不喻。子野曰：“云破月来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，坠絮轻无影。”此生平得意者。［乐府纪闻］

○张先谢池春慢子野於玉仙观道中，逢谢媚卿，作谢池春慢云：“缭墙重院，间有流莺到。绣被掩馀寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”一时传唱几遍。［古今词话］

○张先柳永齐名子野、耆卿齐名，而时论有以子野为不及耆卿者。然子野韵高，是耆卿所乏处。［晁补之］

○柳词工於羁旅行役柳词风格不高，而音律谐缓，词意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工於羁旅行役。［陈质斋］

○柳词有唐人佳处人皆言柳耆卿词俗，无如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。［苏东坡］

○有井水处能歌柳词尝见一西夏归朝官云：“世间有井水饮处，即能歌柳词。”［叶石林］

○王安石弟及子词介甫弟和甫，名安礼，有潇湘逢故人慢云：“引多少梦魂归绪，洞庭烟棹渔蓑。”弟平甫，名安国，有减字木兰花云：“月破黄昏。帘里馀香马上闻。”子仿，字元泽，有心疾，妻独居小楼事佛，介甫怜而嫁之。佛作眼儿媚词，有“相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头”之句。更有倦寻芳云：“恨被榆钱，买断两眉长斗。”皆人所不能及。［古今词话］

○苏轼以文章馀事作诗东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲。高处出神入天，平处当临镜笑春，不顾侪辈。［碧鸡漫志］

○苏轼词提出向上一路长短句虽至本朝而盛，然前人自立，与真情衰矣。东坡先生非心醉於音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。［同上］

○苏轼词一洗绮罗香泽之态词至东坡，一洗绮罗香泽之态，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘盖之外，於是花间为早隶，柳氏为舆台矣。［胡致堂］

○苏轼自歌阳关曲世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓绍圣初，与东坡别於汴上，东坡酒酣，自歌阳关曲。则公非不能歌，但豪放不喜翦裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。［陆放翁］

○苏轼词哀而不伤居士词岂无去国怀乡之感，殊觉哀而不伤。［周］

○苏轼中秋词胜人中秋词自东坡水调歌头一出，馀词尽废。［苕溪渔隐］

○苏轼水调歌头“明月几时有”一词，画家大劈斧窠体也。［词统］

○苏轼卜算子东坡在黄州作卜算子词云：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。”语意高妙，似非吃烟火食人语。［黄山谷］

○苏轼词雅丽舒徐东坡词极雅丽舒徐，高出人表，周、秦诸人所不能到。［张玉田］

○苏轼杨花东坡和章质夫杨花一首，後段愈出愈奇，压倒古今。［同上］

○苏轼咏笛词东坡水龙吟咏笛词，传有八字谥，“楚山修竹如云，异材秀出千林表”，此笛之质也。“龙须半翦，风膺微涨，玉肌匀绕”，此笛之状也。“木落淮南，雨晴云梦，月明风弱”，此笛之时也。“自中郎不见，将军去後，知孤负、秋多少”，此笛之事也。“闻道岭南太守，後堂深、绿珠娇小”，此笛之人也。“绮窗学弄，凉州初试，霓裳未了”，此笛之曲也。“嚼徵含宫，泛商流羽，一声云杪”，此笛之音也。“为使君洗尽，蛮烟瘴雨，作霜天晓”，此笛之功也。嚼徵含宫，泛商流羽，五音已用其四，惟少一角字，末句“作霜天晓”，歇後一角字。［贵耳录］

○苏轼贬惠州时词东坡贬惠州日，晁以道见公词有“海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤”，优云：“此老须过海，只为古今人不能道及，应罚教去”。［太平乐府］

○苏轼浣溪沙苏子瞻有铜琶铁板之讥，然浣溪沙春闺词曰：“彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻鸾。”如此风调，令十七八女郎歌之，岂在“晓风残月”之下。［贺黄公］

○苏轼沈括归去来词东坡沈括归去来词，山谷沈括醉翁亭记， 两人固是词家好手。［本事纪］

○今代词手今代词手，惟秦七、黄九耳。馀人不逮也。［陈师道］

○黄词峭健词家以秦、黄并称，秦能为曼声以合律，形容处亦少刻肌入骨语。黄时出俚浅，可称伧父。然黄如“春未透。花枝瘦。正是愁时候”。峭健亦非秦所能作。［同上］

○秦观小词奇丽少游小词奇丽，咏歌之下，思想其神情，在绛阙道山之间。［释觉范］

○秦观好语近来作者皆不及少游，如“斜阳外、寒鸦数点，流水绕孤村”。虽不识字人，亦知是天生好语。［晁补之］

○秦观辞情相称子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。［蔡伯世］

○苏轼悼秦观少游踏莎行後结云：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”子瞻绝爱此两句，自书於扇曰：“少游已矣，虽万身莫赎。”［冷斋夜话］

○秦观踏莎行秦少游踏莎行云：“雾失楼台，月迷津渡。桃源泉望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”东坡绝爱尾二句。余谓不如“杜鹃声里斜阳暮”尤堪断肠。［词苑］

○秦观千秋岁後结精采秦少游千秋岁後结“春去也”三字，要占胜前面许多攒簇，在此收煞。“落红万点愁如海”七字，衔接得力，异样出精采。［词洁］

○济北词人晁补之字无咎，自称济北词人，有鸡肋词、逃禅词。近代词家，自秦七、黄九外，无咎未必多逊。［陈质斋］

○张耒少年游秋蕊香文潜官许州，喜营妓刘氏，为作少年游云：“含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映竹，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉，敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽，奈愁何。”其後去任，又为秋蕊香寓意云：“帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏後。廊下月华如昼。别离滋味浓如酒。令人瘦。此情不及墙东柳。春色年年依旧。”元诸公皆有乐府，惟张仅见风流子及此二词，味其句意，不在诸公之下矣。［苕溪渔隐］

○贺梅子方回少为武弁，以定力寺一绝句见赏王荆公，知名当世。小词有“梅子黄时雨”之句，人呼为贺梅子。方回寡发，郭功甫指其髻曰：“此真贺梅子也。”［周紫芝］

○贺铸青玉案方回小筑在苏之横塘，有青玉案词云：“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度。月台花榭，琐窗珠户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”黄山谷赠以诗曰：“解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”其为前辈推重如此。［吴中纪闻］

○贺铸青玉案词工妙之至方回青玉案词工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人万人不能凑泊。［词洁］

○贺铸长调胜晏张方回长调便有美成意，殊胜晏、张。［同上］

○毛滂惜分飞毛泽民惜分飞词，语尽而意不尽，意尽而情不尽。陈质斋云：“滂他词虽工，未有能及此者。”［周］

○程垓文过於词程正伯东坡中表之戚，其酷相思、四代好、折红英俱佳，故盛以词名。独尤尚书以为正这文过於词。［词品］

○程垓佳句“沈水熨香年似日，薄云垂帐夏如秋。”书舟佳句也。［古今词话］

○章咏杨花资政殿学士章，字质夫，以功名显，诗词尤见称於世。尝作水龙吟咏杨花，东坡与之贴云：“柳花词妙绝，使来者何以措词。”［词苑］

○王驸马乐府驸马王晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。［黄涪翁］

○舒词舒信道名，神宗朝御史与李定同陷东坡於罪者。尝作菩萨蛮词云：“江梅未放枝头结。江楼已见山头雪。待得此花开。知君来未来。风帆双画。小雨随行色。空得郁金裙。酒痕和泪痕。”王阮亭极赏此词，尝曰：“钟退谷评闾邱晓诗，谓具此手段，方能杀王龙标，此等语乃出渠辈手，岂不可惜。仆每读严分宜钤山堂诗，至佳处，辄作此叹。”［词苑丛谈］

○朱服司乌程朱行中，历官祀部侍郎，坐与苏轼游，贬海州团练副使。至东阳郡斋，作渔家傲以寄意支：“小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。愁无际。和春付与东流水。九十春光能有几，金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。拚一醉。而今乐事他年泪。”读其词想见其人，不愧为苏轼党也。［乌程旧志］

○元祜时宗室词元时，宗室能词者众，如嗣濮王仲御瑶台第一层词有云：“ㄍ管声催，人报道，嫦娥步月来。风灯鸾炬，寒轻珠箔，光泛楼台。欢陪千官万骑，九霄人在五云堆。赭袍光里，星球宛转，花影徘徊。”又安定郡王令畦，尝夜过东坡家，饮梅花下，曾有题会真记凤栖语云：“锦额重帘深几许。只是低头，怕受他人顾。强出娇嗔无一语。绛绡频掩酥胸素。”见聊复集。［古今词话］

○赵德麟蝶恋花赵德麟，元中知行在大宗正事，有蝶恋花词云：“欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红止恨清明雨。尽日水沉香一缕。宿酒醒迟，恼破春愁绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。”［词苑］

○王冠柳王通叟观作庆清朝慢踏青词，风流楚楚，世以为高於屯田，集遂名冠柳。词云：“调水为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。烟郊外、望中秀色，如有无间。晴则个，阴则个，钉得天气有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧、尽收翠绿，吹在眉山。”［黄叔］

○王逐客冬景王逐客冬景天香词云：“霜瓦鸳鸯，珠帘翡翠，今年又是寒早。矮钉明窗，乍开朱户，切莫乱教人到。重阴不解，云共雪、商量未了。青帐垂毯要密，锦缝放帏宜小。呵梅弄妆试巧。绣罗襦、瑞云芝草。共我语时同语，笑时同笑。已被金尊劝倒。更唱个新词故相恼。尽道穷冬，元来恁好。”涪翁见而赏之，且曰：“此曲一处所一物色，无一不是严冬萧索之境，但仔细详味之，略无半点寒酸憔悴之意，亦善於造语者矣。”［古今词话］

○王逐客夏词古乐府诗云：“今世衤能衤戴者，触热向人家。”衤能衤戴，集韵解之曰：不晓事。予素畏热，乃触热入人家，其谓不晓事，宜矣。尝爱王逐客作夏词雨中花，不用浮瓜沈李等事，而天然有尘外凉思。其词曰：“百尺清泉声陆续。映潇洒、碧梧翠竹。面千步回郎，重重帘幕，小枕欹寒玉。试展鲛绡看画轴。见一片、潇湘凝绿。待玉漏穿花，银河垂地，月上阑干曲。”此语非触热者之所知也。［漫叟诗话 裴按：尤悔庵曰：衤能衤戴乃暑衣也。］

○王逐客才豪王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。［碧鸡漫志］

○米芾茶词米元章与周熟仁试赐茶於甘露寺，作满庭芳词，墨迹为世所重。其警句云：“轻涛起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。”推为独绝。［襄阳书画考］

○谢逸题壁谢无逸尝於关山杏花村馆驿题江城子，词云：“杏花村店酒旗风。水溶溶。残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见、草连空。夕阳楼下晚龙。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外、素光同。”过者抄誊，必索笔旅伴於馆卒，卒颇以为苦，因以泥涂之，其为人赏重可知。［复斋漫录］

○谢蝴蝶临川谢无逸尝作咏蝶诗三百首，其警句云：“飞随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。”人盛称之，因呼为谢蝴蝶。有卜算子词云：“烟雨幕横塘，绀色涵清浅。谁把并州快剪刀，翦取吴江半。隐几岸乌巾，细葛含风软。不见柴桑避俗翁，心共孤云远。”标致隽永，全无香泽，可称逸调。［词苑裴按：徐菊庄太史云：谢蝴蝶可配郑鹧鸪。］

○谢逸词轻倩可人溪堂词六十阕，皆小令，轻倩可人。］汲古阁词跋］

○谢逸花心动句句比方谢无逸花心动一词，句句比方，用小雅鹤鸣篇体也。［沈际飞］

○谢词无逸弟，字幼，有竹友词。其减字木兰花赠弈妓宋瑶云：“风篁度曲。倦倚银屏初睡足。清簟疏帘。金鸭香消懒去添。纤纤露玉。风雹纵横飞钿局。频敛双蛾。凝伫无言密意多。”［古今词话］

○苏过秦湛词苏叔党名过，坡仙季子。作点疑唇词云：“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首。梅影横窗瘦。好个霜天，间却传杯手。君知否。乱鸦啼後。归兴浓於酒。”秦处度名湛者，少游子也。亦作卜算子词云：“春透水波明，寒悄花枝瘦。极目烟中百尺楼，四和袅金凫，双陆思纤手。拟倩东风浣此情，情更浓於酒。”合两词观之，二公可谓有子。［词苑］

○秦湛多好词少游子处度亦多好词，山谷极称赏之。如“藉叶清香胜花气”，一时盛传。［古今词话］

○李冠蝶恋花李冠蝶恋花词云：“遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。”张子野“云破月来花弄影”，不如冠之“朦胧淡月云来去”也。［王介甫］

○三英集周邦彦以进汴都赋得官，徽庙时提举大晟乐府，每制一词，名流辄为赓和。东楚方千里、乐安杨泽民，全和之，或合为三英集行世。［古今词话］

○顾曲堂美成词摹写物态，曲尽其妙，自题所居曰顾曲堂。［强焕］

○周邦彦词多用唐诗美成词多用唐人诗句沈括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。［陈质斋］

○作词当以周词为主作词当以清真集为主，盖美成最为知音，故下字用韵，皆有法度。［沈际飞］

○周邦彦咏梅周美成咏梅，调寄花犯云：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，拟净洗铅华，无限清丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘共宴喜。更可惜、雪中高士，香篝薰素被。今年对花太匆匆，相逢似有恨，依依憔悴。凝望久、青苔上，旋看飞坠。相将见、脆圆荐酒，人正在空波烟浪里。但梦想、一潇洒，黄昏斜照水。”此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事。其词尤圆美流转如弹丸。［黄叔］

○周邦彦浪淘沙慢美成浪淘沙慢，精绽悠扬，为千古绝调。［万红友］

○周词有味美成词乍近之，觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。［词洁］

○周邦彦应天长慢美成应天长慢，空淡深远，石专得此种笔意。［同上］

○徐伸二郎神徐伸，政和初以知音律为太常典乐，所蓍青山乐府多难词，惟二郎神一曲，天下称之。［花庵词客 裴按：二郎神全阕见後纪事门。］

○曹组咏梅曹组咏梅词皆有佳句。其蓦山溪云：“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。”用东坡“竹外一枝斜更好”句，可谓入神。其好事近云：“一阵暗香飘处，已不胜愁绝。”亦何减孤山风致。［词品］

○曹组词元宠六举不第，蓍铁砚篇自励。宣和中成进士，有宠於徽宗。曾尝其如梦令“风弄一枝花影”，及点绛唇“暮山无数，归雁愁边度”句。［松窗录］

○万俟咏清明应制万俟雅言自号词隐，崇宁中充大晟府制撰，与晁次膺按月律进词，其清明应制一首尤佳。即“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨”之词也。［古今词话］

○万俟咏词平而工和而雅雅方言之词，发妙音於律吕之中，运巧思於斧凿之外，平而工，和而雅，比之刻琢句意以求精丽者多矣。［花庵词客］

○陈克赤城词天台陈子高，元丰间名士，吕安老帅建康，辟为参议。有赤城词。［耆旧续闻］

○陈克词香倩子高萨蛮云：“几处簸钱声。绿窗春梦轻。”谒金门云：“檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴。”殊觉其香倩。［处申之］

○陈克词格高丽子高词格高丽，晏、周之流亚也。［陈质夫］

○李持正上元词李持正上元明月逐人来词云：“星河明淡，春来深浅红莲，正满城开遍。禁街行乐，暗尘香拂面。皓月随人近远。天半鳌山，光动风楼西观。东风静，珠帘不卷。玉辇待归，云外闻弦管。认得宫花影转。”苏子瞻见之曰：“好个皓月随人远近。”［古今词话］

○吕渭老词极工吕圣求在宋不甚著名，而词极工。词选载有望海、醉蓬莱、扑蝴蝶近、惜分钗、薄亻幸、选冠子、百宜娇、豆叶黄，鼓笛慢诸调，佳处不让少游，即东风第一枝咏梅亦何减东皮之绿毛么凤也，但疑中兴後不复有此等词。［升庵词话］

○吕渭老词婉媚深窈圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。［花庵词客］

○宋齐愈梅词宣和中，宋齐愈为太学官，徽宗召对曰：“卿文章新奇，可作梅词进呈，须是不经人道语。”齐愈立进眼儿媚云：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥斜渡，曲屏深院，水月。人间不是藏春处，玉笛晓霜空。江南处处，黄垂密雨，绿涨薰风。”徽宗称善。次日谕近臣曰：“宋齐愈梅词，非惟不经人道，且自开花说至结子黄熟，并天气亦言之，可谓尽致矣。”［宣和遗事］

○何大圭小重山何大圭小重山有“玉船风动酒鳞红”句，如云锦月钩，夺造化之巧。［高耻庵］

○王辅道词“日月无根天不老。浮生总被消磨了。陌上红尘常扰扰。昏复晓。一场大梦谁先觉。离水东流山四绕。路傍飞个新华表。尽说在时官职好。争信道。冷烟寒雨埋荒草。”王辅道侍郎渔家傲词，歌之使人有遗世之意。［词苑丛谈］

○向子词向子有梅花引戏代李师明作，即所谓“花如颊，眉如叶。小时笑弄阶前月”是也。又有席上赠侍儿轻轻人娇词云曰：“似雪花，柔於柳絮。蝴蝶儿镇长一处。春风骀荡，蓦然吹去。争得倩游丝，半空惹住。波上精神，掌中态度。分明是彩云团做。当年飞燕从，今不数。只恐是、高唐梦中神女。”［古今词话］

○向子步趋苏堂苏林居士步趋苏堂，而哜其者也。［胡致堂］

○李邴咏美人字李汉老有咏美人书字一阕，为云龛集中之最纤丽者。调寄玉楼春云：“沉吟不语晴窗畔。小字银钩题欲遍。云情散乱未成篇。花骨欹斜终带软。重重说尽情和怨。珍重提携常在眼。暂时得近玉纤纤。翻羡镂金红象管。”［古今词话］

○刘晓行刘一止有晓行喜迁莺一阕，即“晓光催角，听宿鸟未惊，邻鸡先觉”之词也。一时盛传，号刘晓行。［陈质斋］

○谢克家忆君王谢克家作忆君王词云：“依依宫柳拂宫墙。楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙。忆君王。月照黄昏人断肠。”语意悲凉，真忧群忧国之语，读之使人垂泪。［鼠璞］

○胡浩然元夕胡浩然在北宋时代，氏籍俱未详。然如元夕传言玉女云：“艳妆初试，把珠帘半揭。娇羞向人，手玉梅低说。相逢长是，上元佳节。”情致斐，亦人所不易到。［草堂笺］

○仲殊小令僧仲殊本安州进士，妻以药毒之，遂为僧。时食蜜以解其毒，东坡呼为蜜殊。每於禁烟时置酒待宾客，谓之看花局。其填词甚多，小令为最，小令中诉衷情为最。［花庵词客］

○惠洪小令洪觉范善作小词，情思婉约似少游。仲殊、参寥皆不能及。［许ダ］

○祖可工词僧祖可，字正平，苏伯固子。与陈师道、谢逸结江西诗社，其小重山词是工。吴虎臣曰：“正平工诗，长短句尤佳，何世徒称其诗也。”［东溪词话］

○祖可萨蛮释可正平工诗之外，长短句尤佳。尝见其有菩萨蛮词云：“谁能画取沙边雨。和烟淡扫蒹葭渚。别岸却斜晖。采莲人未归。鸳鸯如解语。对浴红衣去。去了更回头。教侬特地愁。”［词苑丛谈］

○延安夫人词延安夫人苏丞相子容之妹，长於文翰，有寄季玉妹更漏子词云：“小阑干，深院宇。依旧当时别处。朱户锁，玉楼空。一帘红日红。弄珠江，何处是，望断碧云无际。凝泪眼，出重城。隔溪羌笛声。”［侯鲭录］

○魏夫人词魏夫人，曾子宣丞相内子，有江城子、卷珠帘诸曲，脍炙人口。其尤雅正者，则有萨蛮云：“溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏花。绿杨是下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。”深得国风卷之遗。［乐府雅词］

○李清照魏夫人能词朱晦庵曰：“本朝妇人能词者，惟李易安、魏夫人二人而已。”黄玉林曰：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦七、黄九争雄，不徒擅名闺阁也。”［古今词话］

○李清照永遇乐声声慢李易安元宵永遇乐云：“落日金，暮云合璧。”词已自工致。至於“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”。气象更好。後段云：“於今憔悴，风鬟霜鬓，怕是夜间出去。”皆以寻常语度入音律，愈平淡愈精巧。其声声慢云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，从未有一气下十四个叠字者。後叠又云：“到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。“守著窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此奇笔，真间气也。［张正夫］

○李清照醉花阴李易安作重阳醉花阴词，寄其夫赵明诚云：“薄雾浓愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳。宝枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後。有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”明诚自愧不如，乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“有莫道不销魂三句绝佳。”正易安作也。［郎记］

○李清照如梦令李又有春晚如梦令云：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否。应是绿肥红瘦。”极为人所脍炙。［同上］

○李清照佳句前辈称易安“绿肥红瘦”为佳句，余谓“宠柳娇花”，语亦甚奇俊，前此未有能道之者。［花庵词客 裴按：“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，此易安壶中天词中句也。］

○吴淑姬词不减李清照吴淑姬嫁士人杨子治，有阳春白雪词五卷。其词佳处，不减李易安。［同上］

●卷五品藻三

◎品藻三

○高宗渔父词绍兴二十八年，将郊祀，有司以太常乐章篇序次文义未协，请遵真宗、仁宗朝故事，亲制祭享乐章，诏从之。自郊社宗庙等共十四章，肆笔而成，睿思雅正，宸文典赡。至於一时闲适寓景而作，则有渔父词十五章，又清新简远，备骚雅之体。其词有曰：“薄晚烟林淡翠微。江边秋月已明辉。纵远柁，适天机。水底闲云片段飞。”又曰：“青草开时已过船。锦鳞跃去浪痕圆。竹叶酒，柳花毯。有意沙鸥伴我眠。”又曰：“水涵微影淡虚明。小笠轻蓑未要晴。明镜里，纹生。白鹭飞来空外声。”观此数篇，虽古之骚人词客，老於江湖，擅名一时者，不能企及。［谬莹中江行杂录］

○赵鼎词婉媚赵鼎中兴名相，而词章婉媚，不减花间。其点绛唇云：“梦回鸳帐馀香软。更无人问，一枕江南恨。”醉桃源泉云：“青春不与花为主。花正开时春暮。有一尊芳醑。留得青春住。”较花间更饶情思。［古今词话］

○赵鼎满江红忠简丁未九月南渡，泊真州作满江红词最佳。其词曰：“惨结秋阴，西风送、丝丝雨湿。凝望眼，征鸿几字，暮投沙碛。欲问乡关何处是，水云浩荡连南北。但修眉一抹有无中，遥山色。江上路，天涯客。肠已断，头应白。空搔首兴叹，暮年离隔。欲待忘忧除是酒，柰酒行有尽愁无极。便挽将，江水入金，浇胸臆。”［百明珠］

○岳飞小重山岳候，忠孝人也。其小重山词，梦想旧山，悲凉悱恻之至。词云：“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。故山松菊老，阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听。”［古今词话］

○叶梦得词婉丽叶少蕴妙龄词甚婉丽，晚岁落其华而实之，能於简淡中时出雄杰，合处不减东坡。［关子东］

○陈与义桂花词陈去非，蜀人季常之孙也，为高宗所眷注。词品极佳，语意超绝，识者谓可摩坡仙之垒。有桂花词云：“黄衫相倚。翠葆层层底。八月江南风日美。弄影山腰水尾声。楚人未识孤妍。离骚遗恨千年。无住庵中新梦，一枝唤起幽禅。”［词苑］

○陈与义临江仙张叔夏云：“去非临江仙一阕，真是自然而然。”其词云：“忆昔午桥桥上饮，坐中都是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十馀年成一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁眺新晴。古今多少事，渔唱起三更。”清婉奇丽，集中惟此最优。［苕溪渔隐］

○胡铨词胡铨以上书论王伦、秦桧，谪吉阳军，又贬新州。张棣曰：“铨何故未过海。”铨偶为词云：“欲驾巾车归去，有豺狼当辙。”棣即迎桧意，春天铨怨望。於是送南海编管，流几二十年。愁饥蛟，涛波诡，有非人世所堪者。寿皇即位，首复官，即日召对，留侍经筵。杨万里称其骚词，抉天之幽，泄神之腴，灵均以来，一人而已。［宋名臣言行录］

○张元词张元以送胡铨及寄李纲词坐罪，皆金缕曲也。元以此得名，其送铨词云：“梦绕神州路。怅秋风连画角，故宫禾黍。底事昆仑倾砥柱。九曲黄流乱注。聚万落、千村狐兔。．天意从来高莫问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、画成谁与。日尽青天怀今古。肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。”［百明珠］

○王庭词王庭送胡铨远谪，有句曰：“痴儿不解公家事，男子要为天下奇。”又曰：“百辟动容观谏草，几人回首愧朝班。亦贬辰州。”其留别感皇恩云：“无情江水，断送扁舟何处。”其感旧点绛唇云：“白发相逢，犹唱当时曲。”皆可歌也。［古今词话］

○王庭上元鼓子词王卢溪先生知时事阽危，无宦游意，学道著书，若将终身焉。寿皇之代，与朱庵同以诗人荐。敦召再三，逾年始至。寿皇一见契合，优诏奖之，曰：“粹然纯儒。”凛有直节，命直敷文阁。年九十有三。其诗词格力雅健，兴寄高远，不知其齿之宿也。尝作上元鼓子词云：“玉漏春迟，铁关金锁星桥夜。暗尘随马。明月应无价。天半朱楼，银汉波光射，更深也。翠娥如画。犹在凉檐下。”盖寄点绛唇云。［同上裴按：王庭，庐陵人，登政和八年进士，调衡州茶丞，不就，筑草堂於卢溪，因以自号，以送胡铨触秦桧怒，流夜郎，後召还。］

○朱熹九日词晦庵先生回文词，几於家弦户诵矣。其沈括杜牧之九日齐山登高诗，水高速歌头一阕，气骨豪迈，则俯视辛苏，音韵谐和，则仆命秦柳，洗尽千古头巾俗态。词云：“江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客何处，空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。酬佳节，须酩酊，莫相违。人生如寄，何用辛苦怨斜晖。不尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必泪沾衣。”［读书续录］

○朱翌梅词朱新仲南渡後待制填词，尝雪中至西湖看梅，作点绛唇词云：“流水泠泠，断桥横路梅枝亚。雪花飞下。浑似江南画。白璧青钱，欲买春无价。归来也。风吹平野。一点香随马。”西湖咏梅者多矣，而不为雕琢，自然大雅，首推此词。［词苑］

○赵师侠词赵师侠词章，摹写风景，体状物态，俱极精巧，初不知其得之之易也。其坦庵集中有谒金门词云：“沙畔路。记得旧时行处。蔼蔼疏烟迷远树。野航横不渡。竹里疏梅花吐。照眼一川鸥鹭。家在清江江上住。水流愁不去。”师侠，燕王德昭七世孙。［尹先之］

○洪皓梅花引浩皓为通问使，途间作梅花引，即“天涯池馆忆江梅。几枝开。使南来。还带馀杭春信到燕台”之词也。终以忤秦桧谪官，则梅花引何减广平梅花赋乎。［宋名家词评］

○吕居仁柳花词吕居仁有咏柳花词云：“柳塘新涨。艇子摇双桨。闲倚曲阑成怅望。是处春愁一样。傍人几点飞花。夕阳又送栖鸦。试问画楼天畔，暮云恐近天涯。”盖清平乐也。

○吕居仁小词工稳居仁直忤柄臣，深居讲道，而小词乃工稳清润至此。［啸翁词评］

○张抡应制张材甫，南渡故老，及见太平之盛者。集中多应制词，如蝶恋花、朝中措、霜天晓角，杰作也。［莲社词选］

○朱敦儒西江月朱希真东都名士，天资旷逸，有神仙风臻。西江月二首，可以警世之役役於非望之福者。［花庵词客］

○朱敦儒赋月希真赋月词：“插天翠柳，被何人推上，一轮明月。”赋梅词：“横枝消瘦一如无，但空里疏花数点。”词意奇绝，似不食烟火人语。［张正夫］

○康与之瑞鹤仙康伯可有声乐府，凡中兴以来，粉饰治具，及慈宁归养，两宫欢集，必假其应制。尝於上元节进瑞鹤仙云：“瑞烟浮禁苑。正疑阙春回，新正方半。冰轮桂华满。溢花衢歌市，芙蓉开遍。龙楼两观。见银烛、星球光烂。卷珠帘、尽日笙歌，盛集宝钗金钏。堪羡，绮罗丛里，兰麝香中，正宜游玩。风柔夜晚，花影乱，笑声喧。闹蛾儿、满路成围打块，簇著冠儿斗转。喜皇都、旧日风光，太平再见。”高宗览之，极称赏“风柔夜暖”以下数语，赐金甚厚。［花庵词客］

○康与之长相思康伯可长相思词云：“南高峰。北高峰。一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。郎意浓。妾意浓。油璧车轻郎马骢。相逢九里松。”词意婉约，当与林和靖并佳。［词苑］

○康与之诉衷情康与之长安怀古诉衷情云：“阿房废址汉荒邱。狐兔又群游。豪华尽成春梦，留下古今愁。君莫上、古原头。泪难收。夕阳西下，塞雁南来，渭水东流。”如此等词居然不俗，今有晏叔原，亦不得独擅。［王性之］

○康李词同妙康伯可“人瘦也，比梅药瘦几分”，与李清照“帘卷西风，人毕黄花瘦”同妙。［王凤洲］

○曾觌词曾海野，东都故老，及见中兴之盛。尝侍宴上苑，进阮郎归咏燕、柳梢青咏柳，一时推重。其奉使旧京，作上西平，重到临安，作感皇恩，感慨淋漓，甚得大体，人所不及也。［花庵词客］

○扬无咎词扬补之有赠妓周三五词，调寄明月棹孤舟云：“宝髻双垂烟缕缕。年纪小、未周三五。压众精神，出群标格，偏向众中翘楚。记得谯门初见处。禁不定、乱红飞去。掌托鞋儿，肩拖裙子，悔不做闲男女。补之在高宗朝累徵不起，自号清夷长者，而词之艳如此。［古今词话］

○阮阅词阮闳休赠宜春官妓赵佛奴，寄调洞仙歌云：“赵家姊妹，合在昭阳殿。因甚人间有飞燕。见伊底，尽道独步江南，便江北，也何曾惯见。怜伊情性好，不解嗔人，长带桃花笑时脸。向尊前酒底，见了须归，似恁地、能得几回细看。待不眨眼儿看著伊，将眨眼工夫，看伊几遍。”按闳休，建炎初知袁州，即致仕寓居宜春，著诗话总龟，而词复排协律如此，然已为元曲开山矣。［宜春遗事］

○曾忄造咏梅曾忄造、曾，故相之孙，皆以词章擅名。而端伯编乐府雅词尤有功词学，其咏梅调笑令云：“清友。群芳右。万缟纷披慈独秀。天寒月薄黄昏後。缟袂亭亭招手。故山千里云迷岫，借问如今安否。”［古今诗话］

○赵彦端赋西湖赵介庵名彦端，宗室之秀，有赋西湖词“波底夕阳红湿”。阜陵问谁作，左右云：“彦端。”曰：“我家里人，也会作此等语。”喜甚。彦端有竭金门词云：“休相忆。明夜远如今日。楼外绿烟村幂幂。花飞如许急。柳外晚来船集。波底夕阳结湿。送尽去云成独立。酒醒愁又人。”［贵耳集］

○辛弃疾以词名蔡光陷北，辛弃疾以所业谒之。蔡曰：“诗则未也，他日当以词名。”［宋史本传］

○辛词以激扬奋厉为主稼轩词以激扬奋厉为主，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。［沈东江］

○辛词横绝六合公所作词大声镗，小声铿钅訇，横绝六合，扫空万古。其稼丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。［後村集］

○辛弃疾负管乐之才辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无处发泄。观其与陈同父抵掌谈论，是何等人物。故其悲歌慷慨抑郁无聊之气，一寄之於其词。今欲与搔首传粉者比，是岂知稼轩者。［黄梨庄］

○辛词使用经子百家词至稼轩，经子百家，行间笔下，驱策如意。［词苑丛谈］

○辛词用晋人语“天气殊未佳，汝定成行否。寒食近，且住为佳耳。”此晋无名氏贴中语也。稼轩融化作霜天晓角词云：“吴头楚尾声。一棹人千里。休说旧愁新恨，长亭树、今如此。宦游吾倦矣。玉人留我醉。明日落花寒食，得且住、为佳尔。”晋人语本入妙，而词又否则化之如此，可谓珠璧相照耳。［同上］

○辛词以永遇乐为第一辛词当以京口北固怀古永遇乐为第一。［升庵词话］

○辛弃疾筑偃湖词辛稼轩筑偃湖词云：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，新月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重。看爽气朝来三四峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑从容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新是路，问偃湖何日，烟水。”说松而及谢家、相如、太史公，自非脱落故常者，未易闯其堂奥。近日作词者惟说周美成、姜尧章，而以东坡为词诗，稼轩为词论。此说固当，盖曲者曲也，固当以委曲为体。然徒狃於风情婉娈，则亦易厌，回视稼轩所作，自觉豪爽。［陈子宏］

○陈亮水龙吟陈同父开拓万古之心胸，推倒一世之豪杰，而作词乃复幽秀。其水龙吟云：“闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平消茸嫩，绿杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。寂寞赁高念远。向南楼一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗袖分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销凝，又是疏帘淡月，子规声断。”［词苑］

○陈亮虞美人“东风荡漾轻云缕。时送潇潇雨。水边台榭燕新归。一点香泥湿带落花飞。海棠糁径铺香绣。依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦。记得那人和月折梅花。”盖虞美人词也。陈龙川好谈天下大略，以气节自居，而词亦疏宕有致。［周草窗］

○刘过词多壮语改之，稼轩之客，词多壮语，盖学稼轩者也。［花庵词客］

○刘过词淡逸有思致刘改之造词淡逸有思致，沁园春二首，尤纤刻奇丽可爱。［陶南村］

○张孝祥六州歌头张孝祥紫微雅词，汤衡称其平昔未尝著稿，笔酣兴健，顷刻即成，却无一字无来处。一日，在建康留守席上，作六州歌头，张魏公读之，罢席而入。［朝野遣事］

○张孝祥赋洞庭张于湖有英姿奇气，蓍之湖湘间，未为不遇。洞庭所赋，在集中最为杰特。方其吸江酌斗，宾客万象，讵知世间有紫微青琐哉。［魏了翁裴案：于湖曾为湖南、湖北安抚使。］

○王十朋咏荼コ王十朋以忠谏著称，与胡淡庵同为孝宗所拔。其梅溪集中有咏荼コ词云：“野态芳姿，枝头占得春长久。怕钩衣袖。不放攀花手。试问东风，花似当时否。还依旧。谪仙去後。风月今谁有。”盖点绛唇也。［词苑］

○真德秀咏红梅真德秀咏红梅词云：“两岸月桥花半吐。红透肌香，暗把游人误。尽道武陵溪上路。不知迷入江南去。先是冰霜真态度。何事枝头，点点胭脂沈。莫是东群嫌淡素。问花花又娇无语。”盖蝶恋花也。作大学衍义人，又有此等词笔。［宋名臣词评］

○杨万里词有奇致杨万里不特诗有别才，即词亦有奇致。其好事近云：“月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。”昔人谓东坡词是曲子中缚不住者，廷秀词又何多让。乃知有气节人，笔墨自然不同。［续清方言］

○尤袤咏落梅尤袤潜心理蕴，所著梁溪集长短句尤工。其咏落梅瑞鹧鸪云：“清溪西畔小桥东。落月纷纷水映空。五夜客愁花片里，一年春事角声中。歌残玉树人何在，舞破山香曲未终。却忆孤山醉归路，马蹄香雪衫东风。”［同上］

○周文璞诗词奇怪周文璞诗词奇怪，人以方李贺。有钟山诗云：“往在秦淮问六朝。江南只有女吹箫。昭阳太极无行路，几岁鹅黄上柳条。”又言花间集，只得“丝雨湿流光”五字微妙。其题酒家壁词云：“还了酒家钱。便好安眠。大槐宫里著貂蝉。行到江南知是梦，雪压渔船。盘薄古梅边。也是前缘。鹅黄雪白又醒然。一事最奇君记取，明日新年。”词旨飘逸，迥出尘表。［词苑］

○陆游词陆务观，农师之孙，有诗名，恃酒颓放，因自号放翁。作词云：“桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。”晚年和平粹美，有中原承平时气象，朱文公称美之。［鹤林玉露］

○陆游鹊桥仙放翁词纤丽处似淮海，雄快处似东坡。其感奋鹊桥仙一首：“华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。酒徒一半取封侯，独去作、江边渔父。轻舟八尺，低篷三扇，占断州烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与。”英气可掬，流落亦可惜矣。［同上］

○陆游词有去国怀乡之感放马呈范至能待制双头莲末句云：“空怅望美菰香，秋风又起。”又夜闻杜鹃鹊桥仙末句云：“故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅。”去国怀乡之感，触绪纷来，读之令人於邑。［词统］

○杜氏一门之盛叶正则赠杜幼安诗有“杜子五兄弟，才名不相下”之语。盖伯高早登东莱之门，其词如奔风逸足，而鸣以和鸾。仲高丽句如“半落半开花有恨，一晴一雨无力”，令人眼动。叔高戈矛森立，有吞虎食牛之气。季高、幼高後先辉映。非独一门之盛，可谓一时之豪。［陈同甫］

○刘仙伦词刘仙伦有招山诗集，其乐章尤为人所脍炙。［花庵词客］

○岳珂佳句岳倦翁登北固亭赋祝英台近，其末句云：“倚楼休弄新声，重城门掩，历历数西州更点。”真佳句也。［玉楮集评］

○汪莘词似坡公嘉定中求直言，汪莘三上书，不报，为杨慈湖、朱晦庵、真西山所叹服。筑室柳溪，自号方壶居士，其柳塘长短句似坡公，不受音律束缚。［孙山甫］

○汪莘杏花天“美人家在江南住。每惆怅、江南日暮。白洲畔花无数。还忆潇湘风度。犹恐是、断肠无处。怎强作、莺声燕语。东风占断秦筝住。也逐落花归去。”汪叔耕杏花天词也。叔耕词蕴霞笺玉滴之奇，而忧深思远，未易遽班之贺白也。［程必］

○刘圻父咏山泉刘圻父早登朱庵之门，刘後村尝序其词。其咏山泉云：“静坐时看松鼠饮，醉眠不碍山禽浴。”是真得山泉之兴趣者。［古今词话］

○陆淞瑞鹤仙从来文之所在，不必名之所在。如陆雪窗名不甚著，其瑞鹤仙春情末云：“待归来，先拈花梢教看，却把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳。”迷离婉妮，几在周、秦之上。［词苑］

○姜夔词精妙姜白石诗家名流，词尤精妙，不减清真乐府。其问高处有美成所不能及者。善吹箫，多自制曲，初则率意为长短句，既成，乃按以律吕，无不协者。［词品］

○姜夔词奇妙白石词有裁云缝月之妙手，敲金夏玉之奇声。［范石湖］

○姜夔词家申韩白石，词家之申韩也。［赵子固］

○姜夔暗香疏影为绝唱词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为绝唱。［词源］

○姜夔句法奇丽石帚过苕云：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，尝记章台走马。雁碛沙平，渔汀人荼，老去不堪游冶。”人日词云：“池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沈沈。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”湘月词云：“中流容与，画乐粘清镜。”从柳州“绿净不可唾”之语翻出。戏张平甫纳妾云：“别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。”翠楼吟云：“槛曲萦红，檐牙飞翠。酒祓清愁，花消英气。”法曲献仙音云：“过秋风未成归计，重见冷枫红舞。”玲珑四犯云：“轻盈唤马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。”句法奇丽，其腔皆自度者。［词品］

○姜夔蟋蟀词白石齐天乐蟋蟀词，全章皆精粹所咏了然在目，且不留滞於物。［词源］

○姜夔词如野云孤飞白石词如野云孤飞，去留无迹，不惟清虚，又复骚雅，歌之使人神观飞越。［同上］

○姜得周词笔意美成应天长慢空淡深远，石帚专得此种笔意，遂於词家另开宗派。如“条风布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，是一祖一弥也。［词洁］

○姜夔出人头地 意欲灵动，不欲晦涩。语欲稳秀，不欲纤佻。人工胜则天趣减，梅溪、梦窗，自不能不让白石出一头地。［同上］

○姜夔词生香真色张三影醉落魄词，有“生香真色人难学”之句。予谓“生香真色”四字，可以移评石帚之词。［同上］

○高观国精於咏物高观国精於咏物，竹屋痴语中最佳者，有御街行咏轿、咏帘，贺新郎咏梅，解连环咏柳，祝英台近咏荷，少年游咏草。皆工而入逸，婉而多风。［古今词话］

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