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奥加辽夫诗16首

俄国星期一诗社 2024-01-10

尼古拉·普拉托诺维奇·奥加辽夫（Николай Платонович Огарёв，1813—1877），俄国革命民主主义者，政论家、诗人。生于彼得堡一地主家庭。1830年入莫斯科大学求学，深受十二月党人运动和法国大革命思想影响，其间与赫尔岑共组革命小组，研究空想社会主义。1834、1850年两度被捕。1856年流亡国外，是设在英国伦敦的“自由俄罗斯印刷所”领导人之一。与赫尔岑合编《北极星》、《共同论坛》和《钟声》等报刊。为西方派中激进派成员。参与建立土地与自由社。主张农民革命，号召消灭沙皇制度，创建“俄国式社会主义”。后在伦敦去世。早期作品多为浪漫主义抒情诗和长诗，如《幽默》、《乡村》等。写有政论多篇，代表作有《秘密结社记实》等。

奥加辽夫作为一个有才华的诗人正式登上文坛，是在一八四O年。当时，他在《祖国纪事》上发表了几首短诗，如《旧居》、《克里姆林宫》、《乡村更夫》等等，立即引起了文艺界的重视和欢迎。别林斯基说他“脑袋里尽是诗”。一八五六年，当诗人流亡国外期间，莫斯科出版了他的第一部诗集。接着，一八五八年，又出版了他的第二部诗集。到一八六O年，由他编撰的《十九世纪俄国的秘密文学》也问世了，其中有篇重要文章，是谈论政治诗在俄国文学史上的地位问题的。一八五九年，奥加辽夫曾借悼念艺术家A·A·伊凡诺夫的机会，在《北极星》上发表了一篇批判反动的“纯艺术论”的纲领性的文章，主张艺术要真实地反映社会生活，鲜明地表达了自己的进步的美学思想。

奥加辽夫的创作道路和他的政治道路一样，是复杂的、矛盾的。在三、四十年代，他的诗歌创作的主要倾向，是浪漫主义的，抒情色彩比较浓厚，但他并不象某些资产阶级学者所说的那样，是一位对社会政治问题漠不关心的纯抒情诗人。到四十年代下半叶以后，随着俄国解放运动的日益深入和发展，随着诗人对社会生活的理解不断加深，他的诗歌创作开始迅速地转向现实主义。敏锐地把诗歌创作和祖国的命运、人民的解放紧紧地联系在一起。

中国现当代文学的发展

与现代出版业的关系

中国出版业的现代化在20世纪初已基本完成，其标志是出版业商业利润和文化追求双重属性的具备及生产机制上的市场化、规模化和大众化，它担负着文学物质生产和社会传播功能，对中国现当代文学新型作者群与读者群的培养、文学社团流派的形成、文学思潮的发生甚至文坛格局的组合分化都有重要影响，在中国现当代文学发展历程中占据着重要地位。

现代出版业的运转机制是市场化而非文化专制化，这为创作群体提供了物质生存条件和精神独立空间，最终促其形成现代独立人格；其办刊与出书之自由体制推进了中国现当代文学现代思想内蕴及审美探索的演进；而市场化内在规律的运行，使它能够在大众化和文学发展的特殊规律上相契合，形成强大的组织传播功效，推动文学向前发展。在五四时期、1930—1940年代及新时期以来三个历史区段中，现代出版业这种双重属性的契合都使中国现当代文学能够在相当程度上突破政治意识形态的压抑机制，在尊重文学自身规律基础上推动了文学的现代化。

但在政党统治的文化专制主义严重的时期，如1920年代末至1940年代末的国民党执政时期和1950—1970年代的文学组织化时期，在严厉的检查制度和统一生产机制的国家绝对控制态势下，中国现代出版业的市场化属性和文化属性都受到了不同程度（后者尤甚）的破坏，这导致了文学的审美自由属性和多元存在机制被消除，成了为政权服务的工具性存在，致使中国现当代文学的现代化进程遭到较强阻滞。

现代出版业的市场化运行机制也存在着商业属性对文化属性的压抑，对文学的发展产生消极影响。商业利润的追求，会使它在相当程度上以大众读者的审美趣味为指挥棒，压抑文化意蕴深和审美品位高而受众规模小的文学作品的发表和出版发行，造成文学创作的媚俗化和程式化倾向，带来文学发展的恶性循环。1990年代以来文坛上人文精神的失落与此有密切关系。不过其文化属性和文学自身又具有对外界压抑的反弹力量和调节功能，随着出版业市场体制和文学发展规律的发展成熟，审美品格高、思想意蕴丰厚的作品终归会赢得更多读者，成熟起来的现代创作群体和出版群体也会努力以自身文化品格影响读者大众，从而促进文学的健康发展和良性运转。

文学史实践证明，中国现当代文学与现代出版业建构起了良性互动的功效机制，现代出版业的独立性强和自由度高，中国现当代文学就繁荣、多姿多彩；反之就萧瑟凋零。不过，文学发展有自身规律和相对独立性，和物质基础发展不是直接对应关系，因此现代出版业的自由和繁荣是现当代文学昌盛的必要条件，而非唯一条件。

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