吴荣强，男，1988年生于广东省雷州市，独立音乐人。初中开始发表文章，诗歌多见于《湛江日报》《雷州作家报》《文艺馆》《天府诗刊》等。现主要从事歌曲写作。
钟爱微诗，写作微诗是一件很奇妙的事情。微诗是否则短诗、小诗？我想不必过于囿于外表吧。微诗是长诗的童年还是长诗的母亲？这句话可能也有点让人吃惊。而微诗因为篇幅的短小，当然不可能有长诗之气吞山河，更不可能包罗万象。因此，注重的只能是技巧，是四两拔千斤。这就需要作者有娴熟的语言提炼力，高度的思想概括力，自然无痕的艺术融合力。所谓微雕，所谓“螺蛳壳里做道场”，莫不如此——方寸之间，以小见大。
长诗可以呈现一个故事或情节的完整，更适宜于抒发心中的万千激情。但较于微诗，我更钟爱它那种微小的火花所喷出的力量，一瞬间可以探触到我们内心的软肋。而微诗与台阶、精骸、缩影这些词，也总是骨肉相连。
我也觉得，微诗因为短小，易读，题材的窄小将会成为阅读的大忌。世界天大地大，一个作者要写好微诗，应先在心中拓宽视野甚至架桥铺路，以达更远之境。山川湖海，人情冷暖，宏观微观，柴米油盐醬醋茶，都应是他的触角所到之处。当然，微诗更不应缺少沉淀，人生数十年，风霜苦难，无人能免。有了感悟，句子才会厚实，有了沉重，思维才会发光。诗歌当然不应拒绝欢乐、微笑，那些才是我们生存的必需。所以，表现美，表现正能量，更应是诗，也是微诗不应忽略的“重金属”。
我写作微诗的时间不算长，是个不折不扣的小字辈，但阅读微诗，早在初中时代就开始了。大概是在2004年前，我读到了娜夜的《生活》，她将生活比喻成一颗黑球糖，“舔一口/马上用糖纸包上/再舔一口/舔得越来越慢/包得越来越快”，这是多么绝妙的比喻，令人拍案叫绝。再如夏宇的《甜蜜的复仇》，“把你的影子加点盐/腌起来/风干/老的时候/下酒”。我刚开始读到的时候，有点想笑，因为看到了下酒菜与酒，而嘴馋。但这首诗如果静下心来细细品味，作者把他人的影子想像成下酒的好菜，这确实是一个特别甜蜜的复仇。著名诗人昌耀在他的《斯人》当中，把命运多舛的老人的那份孤独，完完全全的刻画在世人的面前。我们姑且不去想作者曾经遭遇过什么苦难，单从诗中这句“地球这壁/一人独坐无语”，读后就令人非常动容。这就是微诗的力量，细微处见大智慧。
外国的诗歌当中，我比较喜欢普希金，泰戈尔，和雪莱的诗。但美国著名诗人罗伯特.布莱的这首微诗《饮马》，可能要数例外的偏爱了。诗中开头一句“考虑放弃所有的野心是多么奇妙！”，这是微诗写作当中最常见的白描手法。这种写法其实不怎么讨巧，想运用得好不是简单的事，用偏了可能就毁了整首诗。“突然，我清楚地看见/一朵刚刚飘落在马鬃上的/洁白的雪花”，这三句写的非常灵动，很有画面感。对诗开头那句的“放弃”也做到了首尾呼应。
非马的《鸟笼》，“打开/鸟笼/的/门/让鸟飞/走/把自由/还给/鸟/笼”。如果不仔细研读，你可能会觉得作者在搞“形式主义”，把句子拆开来当作就是诗。但是，他这首诗我非常喜欢“把自由/还给/鸟/笼”这句。鸟笼本身给人的感觉都是很压抑的，试问有谁愿意在鸟笼里面呆着？肯定没有吧。但作者却说把自由还给鸟笼，这就让人的思绪霎时想得更远：囚禁鸟的鸟笼呵，其实也更需要自由！
我习诗的经验尚浅，沈苇说：诗是寂寞者的事业。可见我的经历还需很多，投入微诗写作的时间更为欠缺。我年纪尚轻，更非专业诗人，在此能拿得出手的作品真的不多。且以一首《无题》供有兴趣者检阅一下：‘’我又梦见她/向我泼了冷水/我没有哭/日子却湿了‘’。爱情总是让人充满憧憬，但也会时时让人自卑。学历、门弟、财富是婚姻砝码，也是婚姻的拦路石。“我梦见她向我泼了冷水”，因此再正常不过，而我没有哭，但日子却“湿”了，那是情绪的湿，也是内心的冷。此诗我尽量压逼自己：冷静，以求达到言简意骇，但不知做到了没有。
因清欢而静好，因恬淡而生香
诗意生活，从星期一开始
星期一诗社
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