小丑，都是被逼的
文| 艾飞
现在每次回老家，都有一个很大的感受，就是现在的中国，无论大城市还是小地方，一个地方年轻人的眼界和想法越来越趋同。
比如我老家新余，现在最有名的明星是彭昱畅，年轻人基本知道他，逢年过节，市里一大热点就是追踪彭昱畅他们去哪哪吃饭。
其实，追追彭昱畅我觉得还算是有出息的，至少，因为他，很多人会去看《大象席地而坐》，那也值了。
可问题是，彭昱畅很少在新余，这个时候，年轻人平时的聊天对象，变成了一些本地的抖音、快手网红，市里各种乱七八糟的活动，都会看到他们的身影，他们有的会唱歌，有的会跳舞，有的会装逼，有的会装傻逼......
渐渐的这成了市里面的一种风气，其实也是全国的风气：
年轻人都梦想当网红，一夜成名。
而且，当什么网红不重要，红就行，红了就风光，红了就会来钱快。所以为了红，就有人什么都干得出来，讽刺的是，只要你红了，不管你之前有多黑，都会被洗白。
似乎，现在社会，人们渴望成功的方式都很急，一个个拼命往上爬，仿佛上面有一个在一点点关闭的出口，如果不抓紧穿过去，就会永远寄生在底下。
这种氛围很像马丁·斯科塞斯在1982年上映的一部电影，叫《喜剧之王》，比周星驰导演的《喜剧之王》早了17年。
在周星驰的《喜剧之王》里，他告诉小人物，要努力奋斗，天亮之后就会很美；而马丁·斯科塞斯导演的《喜剧之王》更写实，他说：
对很多小人物而言，就算你再努力，生活也不会给你半点机会。
而且，马丁·斯科塞斯的《喜剧之王》重点在于讽刺，讽刺消费时代的娱乐至上，讽刺阶级固化中的“美国梦”。
影片中，我的偶像罗伯特·德尼罗饰演的鲁伯，就是一个做梦的小人物。
鲁伯三十多，一无所有，但他痴迷于脱口秀表演，也很努力，他会认真研究各种表演，把自己的家打造成演播室的样子，每天对着纸片人精力充沛的练习。
他相信，只要给他一次上台的机会，他就能成为新喜剧之王。
因此，鲁伯每天就和狂热的私生饭一起，蹲守当时最火的脱口秀一哥杰瑞。对很多私生饭而言，杰瑞就是全世界，而鲁伯想结识他，一举成名。
废了九牛二虎之力，鲁伯和杰瑞说上了话，杰瑞为了早点摆脱他，于是对鲁伯说：你到时联系我办公室吧。
正常人都看得出杰瑞是在敷衍，但鲁伯不是正常人，他是满脑子都装满“要成功”的人。
对这种人而言，他最擅长的就是自欺，然后欺人。
和杰瑞搭上话之后，鲁伯浑身充满了劲，他恨不得立马让全世界立马意识到他的存在，于是他去找了一个喜欢多年的姑娘，告诉她：
杰瑞给了我机会，在你面前的是，新喜剧之王。而我，还差一个王后。
在《喜剧之王》里，马丁用了一种很生动的拍摄方式，他让片中现实和幻想交替出现。
现实里的鲁伯，极度渴望成功，于是在现实里他只要尝到一点点甜头，就开始拼命做梦，在幻想中，他当上了新喜剧之王，赢取了白富美，走上了人生巅峰。
这种自然呈现的方式充满荒诞感，就像我们很多人的生活状态，很多时候，你真的不知道他是醒着还是装睡。
周星驰的《喜剧之王》里，在尹天仇的坚持下，终于遇到了贵人杜鹃儿（莫文蔚 饰），而在马丁的《喜剧之王》这边，杰瑞显然是懒得搭理鲁伯的。
鲁伯一次次拜访杰瑞的办公室，一次次被赶了出来，他甚至直接追到杰瑞的家里，杰瑞就跟碰到疯子一般，怒不可遏。
杰瑞忍无可忍的对鲁伯说：
你知道我可以叫警察抓你吗！有人跟你说过，你是白痴吗！！
我想，夜深人静的时候，鲁伯肯定也会骂自己是白痴，可是他有什么办法呢，从小就失去了父母的关怀，又身处这样一个你追我赶的大环境，只能豁出自己，努力出头。
博尔赫斯说，人会逐渐同他的遭遇混为一体，从长远来说，人也就是他的处境。
鲁伯的处境，让他拼命想爬上“美国梦”这艘大船。
片中，罗伯特·德尼罗把这种“想往上爬的心酸、边爬边幻想的满足、以及为了一丝丝尊严竭力狡辩”的小人物状态，刻画的栩栩如生。
有一部我很喜欢的台湾电影，叫《赛德克巴莱》，其中有句台词我一直印象深刻：
如果文明是叫人卑躬屈膝，那我就让你看看野蛮的骄傲。
在《喜剧之王》里，鲁伯就践行了这句话，明明在努力奔跑，可现实却在不断封他的路。
走投无路的他，为了他的“美国梦”，不惜犯罪。鲁伯和杰瑞的一个私生饭，找了一把假枪，绑架了杰瑞，以杰瑞为人质，换取上台表演的机会......
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