不废话，它绝对被低估了
北上广深，就像一座围城。
外面的人想进去瞧瞧里边的热闹，里边的人却觉得辛酸和无奈。
影片《姨妈的后现代生活》，讲的就是这样的困境。
导演许鞍华虽是香港人，却入木三分地讲述了一个发生在大陆的故事。
影片的主角——一个叫叶如棠的女人，从破败的东北老工业基地来到大都市上海。
在经历了一场泡沫般的爱情后，她发现在上海已经混不下去了。
最后，她只能灰头土脸地回到东北，行尸走肉般地继续活着。
这部片子，值得我们每一个人去看。
因为它所讲的，绝不只是一个“中老年妇女的后现代生活”。
而是一个正在中国发生着的，关于“走向北上广”和“逃离北上广”的后现代寓言。
那个拼了命想融入大上海，最后却一无所有的女人。
可能是你，是我，也是他。
故事的开头，是12岁的男孩宽宽独自从东北来到上海探望退了休的姨妈。
姨妈独自居住在拥挤的闸北弄堂里。
老旧的楼房阴暗、逼仄，而不远处，就是繁华的上海外滩。
外滩和弄堂，一个代表着上海的精致繁华，一个代表着上海的市井烟火。
一路之隔，却是两重世界。
姨妈虽然上了年纪，也发了点福，但她有个既古典、又优雅的名字，叫叶如棠。
叶如棠就像上海这座城市，也有着她截然不同的两面。
一面是优雅精致。
她会唱京戏，画国画，还会讲一口纯正的英式英语。
她喜欢吃大闸蟹和糖醋小排骨，穿着体面，戴着金边眼镜。
另一面是烟火市井。
她吝啬抠门，为了省冰箱的电费，她常年把食物寄存在小卖部的冰柜里。
12岁的外甥来探望她，她也要和他实行AA制，甚至要平摊水电费。
她又爱管闲事，别人在路边倒垃圾，她就把城管叫来，义正言辞地教人家要讲文明。
她表面上会热情地和邻居打招呼，背地里却骂他们是“瘪三”。
因为她认为自己是这栋楼里为数不多的大学生，在她的“熏陶”下，连她养的鹦鹉也满嘴的“瘪三，瘪三”。
她还死要面子，和隔壁阔绰的水太太吹嘘说，自己的女儿在美国，好像只有这样，她才能扳回一局。
但叶如棠内心是善良的。
看到陌生人讨要工资被欺负，她会挺身而出：
“都什么年代了，要不要讲点法？我去帮你理论理论。”
总之，在12岁的外甥眼里，叶如棠是一个古怪的中老年妇女。
退了休的叶如棠虽然不宽裕，但在上海也能凑活下去。
况且她还会讲一口纯正的英式英语，平时可以去当家教贴补家用。
在叶如棠看来，自己也算是个“老上海人”了，有着“老上海人”的体面和讲究。
和那些在上海讨生活的灰头土脸的“外地人”比起来，她不一样，至少她讲的是上海话。
但这种“老上海人”的体面，很快她就发现维持不下去了。
因为她遇见了一个叫潘知常的男人。
一天早晨，叶如棠在公园打太极。
打着打着，远处传来京剧曲子《锁麟囊》，她循着声音，发现唱戏的是一个面相温润，身材高大的男子。
周润发饰演的这位男子，叫潘知常，他瞬间就把同样喜欢唱京戏的叶如棠迷住了。
后来潘知常介绍自己——
“教过书，专门研究楚辞，也做过中医，还常年研习水墨画。一生只对美的东西感兴趣，美食、美人、美景。年轻时曾写过两句诗——‘平生只有两行泪，半为浮生半美人。’”
他的这番自我介绍，听得叶如棠两眼放光。
叶如棠没想到，自己枯寂半生，竟还能在晚年遇见一个如此风雅温润的男子。
但作为旁观者，你总觉得潘知常有点不对劲，只是你说不出到底哪里不对劲。
直到他们经过一座天桥，潘知常忽然停下，他指着远处的一栋房子说：“我们家原先就在那座公寓后边，现在也不见了。”
之前他就提到过，他的父亲过去是丝绸商人，他母亲是他父亲的二房太太。
接着，潘知常叹息道：
“苏轼说，长恨此生非我有。
这天底下，没有一样东西是你的。”
叶如棠听得也感伤起来，她抬头看着他，眼里尽是爱慕。
此情此景下，潘知常却突然冒出一句：
“你先借我三百块钱，我到桥下的药店买点药。”
叶如棠毫不犹豫地掏出三百块。
拿了钱的潘知常快步走下天桥，之后就彻底消失了。
本以为这两人的故事完了，周润发只是在片中走个过场，没想到，他原来是男主角。
没过多久，叶如棠就在一家小饭馆逮住了潘知常。
这是潘知常第二次出现在叶如棠的生命中。
此次出场，潘知常没有了自带的光环，他还了之前那三百块钱，就死乞白赖地要去叶如棠家里蹭饭。
叶如棠心一软，就答应了。
吃饭的时候，潘知常开始甜言蜜语：
“你家的碗，和我家的一样……你烧的排骨，也和我妈烧的一样……我活得很不成功，结了三次婚，都失败了，我真是，梦断香消五十年……”
说得两人掩面而泣。
叶如棠虽然知道这是个不靠谱的男人，但她觉得，能找个知情识趣的人做伴儿也不错。
毕竟，生活不就是不断地向平庸妥协吗？世界上哪有那么多才子佳人、英雄美人？
此后，他们就偷偷摸摸地谈起了黄昏恋。
他们每天一起吃饭，一起唱《霸王别姬》，一起游泳……
但叶如棠最后还是赶走了潘知常，理由是：
“你每天吃我一斤小排骨，我养不起你。”
潘知常悻悻地走了。
本以为他俩的故事彻底结束了，但没过多久，潘知常又忽然出现在叶如棠家的楼下。
这是他第三次出现在叶如棠的生命中，也是最后一次。
这一次，潘知常将彻底摧毁这个女人。
他把叶如棠带到一片墓地，兴奋地说他发现了一条发财之路：
炒墓地。
既然有钱人可以炒房，墓地和房子又都是刚需，而且资源有限，那我们为什么不能炒墓地呢？
潘知常的这番话，把叶如棠说心动了，她决定拿出自己所有的积蓄。
结果她刚买完墓地，那家陵园办事处就消失了。
原来这是个骗局。
叶如棠质问潘知常：“你是不是跟他们一伙的？”
潘知常没承认。
究竟是不是一伙的，影片并没有告诉我们答案。
不过对于叶如棠来说，这也不重要了，她哭着说：
“我要是十七八岁你骗骗我，我还能挣回来，可是如今，你是在绝我的路啊……”
此后，他俩就彻底断了联系。
不久之后，恍恍惚惚的叶如棠摔了一跤。
她女儿从辽宁鞍山赶来医院照顾她。
原来，叶如棠的女儿并不在美国洛杉矶。
而且赵薇饰演的这个女儿极其粗俗，一见面，她就对病床上的叶如棠说：
“叶如棠，我是你闺女刘大凡，咱俩有十好几年没见了吧。你咋老成这样啦？搁大马路上遇上，咱俩指定谁也不认识谁。”
从女儿口中得知，叶如棠年轻时在东北嫁给了一个粗俗的工人，后来听说可以回上海，她就抛夫弃女，头也不回地离开了东北。
影片虽然没有明说，但可以推测，叶如棠是在特殊的历史时期嫁给了东北的工人，又是在特定的历史时期回到了上海。
她以为只要留在上海，就可以脱离平庸和匮乏。
但终究，她并不属于上海。
她在上海辛苦工作了一辈子，最后还是一无所有。
她那口纯正的英式英语也开始显得不合时宜，因为现在时兴的都是美式英语，她连家教都当不了了。
至于她所喜欢的京戏和国画，就更显得不合时宜了。
上海已不是昔日的上海，它像北京、广州、深圳一样，在经济的高速发展下变得摩登、拥挤、苍白，金钱至上……
谁还在乎什么古典、风雅、情趣、贵族情怀？
摩登的上海不仅抛弃了出身高贵，满口离骚的“无用之人”潘知常，也抛弃了艰难求生的叶如棠。
出院后，叶如棠发现在上海已经混不下去了，她只能跟着女儿回到了东北鞍山，回到粗俗的丈夫身边。
万幸的是，她至少还有个女儿，不至于老无所依，虽然她压根儿瞧不上这个粗俗的女儿。
鞍山和上海，一个破败萧条，一个摩登华丽。
叶如棠曾拼了命地逃离落后闭塞的东北老工业基地，想在大上海安身立命。
最后却发现，她不过是上海的一个过客。
曾经，她像个“老上海人”一样，用傲娇的上海腔批评往马路上泼脏水的外地小商贩，因为她打心眼里热爱这座城市，她希望它永远体面、光鲜。
但到头来，在真正的“上海人”眼里，她也不过是一个在上海讨生活的外地人，既灰头土脸，又显得死乞白赖。
似乎一夜之间，叶如棠的头发白了，精神也垮了。
在影片中，回到东北的叶如棠钻进那栋破旧的居民楼。
那画面，像极了活人走进了一座巨大的坟墓，墓碑上还滑稽地写着“办证”。
多么鄙陋，多么讽刺，多么悲哀。
影片的最后，叶如棠和丈夫在集市上摆地摊儿，她啃着馒头，就着咸菜。
这时，收音机里传来京剧曲子，她木然地听着，那声音仿佛来自另一个世界。
曾经的“精神贵族”叶如棠，被永远困在了东北这座破败的小城，生是这里的人，死是这里的鬼。
而繁华的上海，不过是她做过的一场镜花水月的梦，那是她无法抵达的“彼岸”。
这部影片，讲述的虽然是一个女人的一生，但这样的故事，也发生在中国的每一个角落。
农村的人想进城，小城的人想去北上广深。
但再大的上海，也只能容下区区两千万人，而中国有十四亿人。
这就是残酷的现实。
大都市似乎向芸芸众生张开了怀抱，既慈眉善目，又分外妖娆。
北京说：“北京欢迎你！”
但想在北京落户，你想得美。
深圳说：“来了就是深圳人。”
但前提是你买得起深圳的房。
大都市向来是强者的赛马场，弱者的修罗场。
“修罗场”一词，出自佛家语，后引申为“一个人在困境中做绝死的奋斗”。
这不就是“走向北上广深”的那些人的真实写照吗？
最后，谁输了这场“战斗”，就得从哪儿来，回哪儿去。