【独家首发】“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家【毛峰 专辑】

“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家

【毛峰 专辑】

【诗书精英•毛峰】

毛峰，出生于1945年10月，早年毕业于四川美术学院绘画系，书法师从著名书画家黄原先生和冯建吴先生。 作品早年曾多次参加国展和国际展曾有作品获奖；有《论敦煌马圈湾木简书法的当代性》等多篇论文在国家中文核心期刊发表；还有国内第一本关于汉简书法创作研究的专著《汉简的临摹与创作》由江西美术出版社出版发行。

曾任：四川省书协副主席，四川书学学会副会长，重庆晨报党总支书记副总编辑，重庆大学艺术学院特聘教授。现为：中国书协书法培训中心教授，重庆市人大书画院艺术顾问，重庆市政协书画院艺术总监，重庆市书法家协会顾问，重庆书画院名誉院长，重庆日报报业集团高级编辑，四川美院国画系特聘教授。

（毛峰先生在给研究班学生上课）

周俊杰（原中国书协学术委员会副主任、中国书协理事、河南书协名誉主席）：
与毛峰兄是老朋友，虽因天南地北，谋面不多，却经常在书展、报刊上见其作品。毛兄在当代以一枝独秀的汉简创作而饮誉书坛，其作品如春梅、如夏荷、如秋水、如冬雪，清而爽、健而逸，典雅而高贵、灵秀而奇崛；欣赏其作品，一如坐在清冽的小溪边，静静地听着潺潺的流水和草丛中的蛙声，轻柔、宁馨，似已直入清纯的诗化境界，真真是一种美的享受。
毛兄的生活、读书、创作环境可谓当下一流：其书房坐北朝南，窗含南山影，卧听长江潮，在是室内，按其先师冯建吴先生指导，习汉简书三十余年，从敦煌、武威到长沙、睡虎地等17个省、区、市，凡一百年来出土简牍出版物，他收罗几至尽净。听着长江涛声，观赏着窗外绿如毡毯的山峦，临习着这些一两千年前的文字，再糅以汉隶、章草、今草，创造着自己心中所魂牵梦绕的作品，有所感则写些倾吐胸中块垒的诗句，此中惬意，决非局外人所能体会得到。
毛兄何以独钟简牍？一是它古老，从公元前17世纪到公元4世纪的两千多年间，可谓之简牍时代；二是它记录了中华文明的大量典籍，有着令人意想不到的文化厚度；三是其独特的结体和用笔，构成了中国书法史上至为亮丽的一道艺术美的风景线。当代已发掘收藏的26万件简牍，可谓之从中国大文化再具体到书法取之不尽的艺术宝库。当然，更重要的是毛兄对美感悟极为敏锐的那一颗心，与之发生了碰撞，简牍爽健、淳厚之美深深地征服了他，一如遇到心爱的人，从相识、相恋到相爱，他走了数十年令其心灵一直不断悸动的路程，且始终不渝，他已将自己的大半生交给这一书体，恐怕后半生也不会出现“情变”。
我评论当代人，历来不用“大师”、“巨匠”的称谓，但用“大家”还是可以的，我这里不妨说个十分肯定的话：毛峰兄可谓当代简书集大成者的“大家”是当之无愧的。
论及毛兄专著《汉简临摹与创作》，我想有几个第一：毛兄是一百年来以数十年时间专攻汉简的第一人；其简牍创作水平可谓当代第一家；此书是系统研究、总结简牍历史沿革、艺术特征并主要涉及欣赏、临摹、创作的第一本著作。这几天我一直在反复地翻阅毛兄此书，读着朴素的文笔、切实而不浮夸的书论，欣赏着他那四边空白甚多的“引岚斋”稿纸及宣纸上各种形式的作品，仿佛亦身在其斋，轻轻地吟咏并沉醉在他那副自撰联的境界中：
“轻合敦煌汉简，手抚羲之尺牍；
窗含南山剪影，卧听长江大潮。”

侯开嘉（中国书协学术委员、四川大学艺术学院教授书法研究生导师）：

我与毛峰先生是三十年交情的老友了，虽各居异地，见面的机缘却不少，大凡都与书法活动有关，见面的话题大体是书法艺术方面的。我们相互请教，相互探讨，相互切磋，相互争论。大约在八十年代初，书法热正当兴起，大家都在寻求书法创作之路，他便定下心来走向精典，开始对汉简进行专攻和创作。那时，由于汉简书法不断地出土，随之出版物也大量印行，简书的率真、质朴、原始的自然美引起了无数书法家的关注和喜爱，因而书坛就涌现了一股取法汉简的热潮。潮水涨得快也退得快，三十年过去了，当年热衷于汉简书法的作者大都不见踪影，至今还在醉心于汉简书法钻研并热情不减者，国内仅寥寥数人而已，毛峰先生即是其中的佼佼者。另外，还要提到一点的是，毛峰先生的书法创作的文字，内容大都是他的自作诗。我喜欢读诗。品毛峰的诗作，以为淡雅清新、流畅自然。例如：
满山游人日落西，灯火万家入眼迷。
恰是一城春去处，百花簇簇草萋萋。
——春游枇杷山
雨过鹅山草色新，揽胜塔上客登临。
长江水碧南山秀，蔽日群楼新渝城。
——鹅岭登高

这类的诗他写了不少，诵之轻快，朗朗上口，极类巴渝一带的《竹枝词》。毛峰先生以此用于书法创作，与其蕴藉洒脱的简牍书风相得益彰，增加其欣赏的艺术品味和内涵。我想，毛峰先生能取得今天的艺术成就，大概与他兼为画家、编辑、诗人一身，具有多方面的艺术修养不无关系吧？

毛万宝（浙江绍兴兰亭王羲之书法研究所所长）：

毛峰先生过去写过的汉简专文已有多篇，如《论汉简的艺术性》、《汉简的书法创作》、《敦煌汉简的魅力》等。正是这些专文，系统而又深入地探讨了汉简的历史形成、汉简的发掘经过、汉简的保存现状、汉简的存在类别、汉简的文献价值、汉简的书体特征、汉简的审美表现与汉简的当代创作等课题，为人们认识汉简、创作汉简提供了极为重要的参考，也为《汉简临摹与创作》一书的撰写作了必不可少的学术积累。可以设想，没有关于汉简的长期探讨，那么，谈汉简纵然可以进行，但绝不会有毛峰这册新书的新见迭出与娓娓动人，毕竟付出心血与否、学术积累有否给读者的印象与感受都是大不相同的。
仅以收入本书《汉简临摹与创作》中的示范作品而言，亦令我们为之心折口服：它们太精彩了，不愧当代书坛的大家之作！书中的示范作品，有的虽明确标为“临作”，但实际上无一不是“意临之作”，是那些初步接触汉简的临作所无法望其项背的。毛峰先生这些“临作”，早已渗透了他自己的独特理解，已成为原作审美意识和临者审美意识相统一、相交融后的产物。

叶鹏飞（中国书协学术委员、国家一级美术师、刘海粟美术馆馆长）：
毛峰先生在书法创作中充分利用了这个特点，将简书的书写溶入了今草，并且能随意的得心印手变化，显示出他对简牍书法的体悟能力。从毛峰作品中看到，他汲取了简牍中的大小错落，汲取了今草书中的用笔，形成了简书式的行草书风格，成了他书法的一种独特的基本样式。然而，毛峰先生书法的最大突破就在于他能将简书与今草书溶为一体进行书法创作，这在当今书坛可谓是绝无仅有的。简牍隶书与今草书各有鲜明特点，在用笔、结体上有着明显的差异。而毛峰先生则从章草中得到体悟，将今草中那种侧锋取妍之笔截去，多用圆转中锋之笔，借助隶法使今草书与简意相结合，形成独特的艺术效果而展示出来的作品，决不是拼凑之作，而是溶为一体、让人觉得很有新意。我以为这是毛峰先生书法的第一个特点。

吕金光（中国书协行草专委会委员、四川大学教授博士生导师、书法研究所所长）：

毛峰是一位过于追求书法心性化的书家，他在取法简书的过程中，将其简书倾向加以力矫血使之帖学化，便是非常自然的了。当然，毛峰面对简书的取法，并非持之保守的态度，而是以开放的视野，建立起自身简草风格的艺术史价值坐标，他试图在创作中强调简草的宏大叙事，强化简草内在的节奏、张力和笔法的紧致，既大气张扬，而又不流于空泛虚浮。他尝试将简草的宏大与内在的张力结合起来，这成为他建立个体超越性简草书风格的阿基米德点。由此，明清草书也自然地纳入了他的审美视野，他吸收更多的是明清草书的内在节奏性与线条张力表现方面，他常把简草放大竖写，追求明清草书的酣畅淋漓气势。

毛峰自作诗词对联书法欣赏

毛峰书自撰诗《台北故宫吟》

阳明山下新宫殿，

双溪花明正杜鵑。

青翠宁静小白菜，

毛公鼎内地复天。

毛峰书自撰诗《题自作白荷花》

无须胭脂自有神，

拟比西施更轻盈。

不许王公藏娇屋，

柴门阡陌也钟情。

毛峰书自撰诗《雪中游峨眉》

峨眉天下绝，

我来正大雪。

江山一笼统，

秀色餐不得。

欲捧嘉陵水，

洗尽金顶雪。

毛峰书自撰诗《金佛山情侣杜鵑林》

天生南川金佛山，

佛顶处处有奇观。

原始森林杜鵑树，

两棵两棵拥得欢。

一树花白一树红，

情人谷里阴蔽天。

毛峰书自撰诗《重游澳门》

释文：甲申岁末余经夏威夷与香港再过澳门而得此句也。

葡京酒店更奢华，

赌厅尽是国人耍。

港澳繁荣倚内地，

人如潮湧大三巴。

毛峰书自撰诗《夏威夷即兴》

释文： 甲申岁末余隨中国新闻印务考察团访美得句于美舰亚利山那号被日军击沉于海底六十年后水面仍可见残损之炮座和漏油。

夏岛风情天下扬，

珍珠港内旧战场。

亚舰沉海六十载，

漏油还在飘幽光。

《毛峰客荣州书自撰联》

南蜀神工大佛寺，

北碑鬼手尧生公。

《毛峰客汉口书自撰联》

卧听怀素嘉陵浪，

高唱东坡赤壁歌。

古体诗（古风）简介

古体诗，是中国诗歌的一类，又称古风，相对于近体诗而言，体裁较为自由。

唐朝以前的诗歌，不分古体近体。初唐开始，律诗和绝句的格式固定下来，以前那些形式格律不严格不讲究的诗体，就一律称作古体，并把律诗绝句合称为近体。即使在唐代抑或以后，仍有许多诗人依古体写作诗篇。“古体”云云并不含有时代分期的意思。

诗经和乐府通常也归类为古体诗。

形式特点上，古体近体的差别在于，古体诗是一种较少拘束的诗体，句子数目不拘，篇幅不限，每句字数不拘，不严格讲究平仄与对仗，也不讲究押韵方式，可以兼用平声韵与仄声韵。

古体诗最基本的形式是五言古诗，以及七言古诗。全部体裁则可分为七种：四言、五言、七言、五七杂言、三七杂言、三五七杂言、错综杂言。

古体近体两种体裁的选择，有时受作品主题或内容影响。如杜甫往往用不同的诗体，表达不同的内容，古体诗较少格律限制，便于铺叙描写，叙事遂多用古体，而抒情则多用近体诗。

今日中国最广为人知的古体诗多为五言诗或七言诗，具代表性的有《古诗十九首》、陶渊明的《归园田居》、陈子昂之《登幽州台歌》、李白的诸多古风、杜甫的三吏三别、白居易的《长恨歌》与《琵琶行》、龚自珍《西郊落花歌》等等。四言诗有诸如曹操的《观沧海》。

诗意书魂——当代自作诗词书法精英100家

入选须知

一、入选条件：

须同时具备以下两项条件方能入选：

1.中国书法家协会会员或西泠印社社员，且书法作品入展中国书协或西泠印社主办的全国性展览两次以上；

2.中华诗词学会会员，各省市区诗词联赋创作精英，正式出版有诗词作品集或在书报刊公开发表自作诗词联赋作品10首以上。

欢迎书家自荐或提名推荐诗书精英。

二、入选资料

1.自作诗词书法作品10-30幅；

2.自作诗词释文（请按书法作品编号依次对应）；

3.作者简介及详细联系方式；

4.作者生活照3-5幅；

5.诗词书法评论文章若干。

符合入选条件者，请将上述图文资料发送至QQ邮箱：[e-mail]；联系微信号：QQ421814195（符合条件者请注明“诗意书魂”及真实姓名以便确认）

附注：入选者将在“中国书画艺术精品网”微信公众平台及网站持续重点宣传推荐（每期推荐10人，老中青三结合，各省区市兼顾）。

“诗意书魂”展标题字：

毛燕萍，女，浙江宁波人，字子白，号正音，别署陶然草堂。现为宁波市书法家协会副主席，宁波诗社副社长，中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事，浙江省书法家协会书法教育专业委员会副主任，浙江省女书法家协会副主席。

主要获奖情况： 中国书协第20届中日友好自作诗书展最高奖“诗书合璧奖”（全国五人）； 《书法报》书法海选2008年度兰亭诸子获奖作者； 西泠印社首届国际书法篆刻展获奖作者； 2009—2010年度宁波市文联优秀文艺创作奖。

作品部分入展情况： 入选中国书协全国第七届中青年书法篆刻大展入展； 西泠印社第一、二、三届国际书法篆刻展； 入展中国书协全国第三届楹联书法大展； 入展中国书协全国第八届中青年书法篆刻大展； 入展中国书协全国第三届妇女书法大展； 入展中国书协第一、二届中日女书法家代表作品展； 入展中日韩女书法家作品展等。

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