有一些诗词，结尾堪称神来之笔，惊艳千年！

有一些诗词，前面几句或许平淡无奇，司空见惯，但是在结尾却让人眼前一亮，令人拍手称赞。

这估计就是传说中的“神来之笔”。今天，找几首代表诗词跟大家品读那些惊艳了时光的句子。

临江仙·送钱穆父

宋·苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

樽前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

人人都是天地间的过客，又何必计较眼前的离别呢？结尾慰勉友人，既动之以情，又揭示出得失两忘的人生态度，充分体现了作者的旷达洒脱。

虞美人·春花秋月何时了

五代十国·李煜

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。

作者用满江的春水来比喻满腹的愁意，不仅显示了愁的悠长深远，还表达了这哀愁的汹涌翻腾。

南陵别儿童入京

唐·李白

白酒新熟山中归，

黄鸡啄黍秋正肥。

呼童烹鸡酌白酒，

儿女嬉笑牵人衣。

高歌取醉欲自慰，

起舞落日争光辉。

游说万乘苦不早，

著鞭跨马涉远道。

会稽愚妇轻买臣，

余亦辞家西入秦。

仰天大笑出门去，

我辈岂是蓬蒿人。

诗情经过前面的层层推演，至此涌向高潮。“仰天大笑”可见其得意神态；“岂是蓬蒿人”显示出无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志，豪情满怀的形象表现得淋漓尽致。

青玉案·元夕

宋·辛弃疾

东风夜放花千树，

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，

那人却在，灯火阑珊处。

灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那让人眼花缭乱的美景，原来都只是为了那一个意中之人而设，倘若无此人，就失去了任何意义与趣味。

过零丁洋

宋·文天祥

辛苦遭逢起一经，

干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，

身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，

零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？

留取丹心照汗青。

用一“照”字，显示光芒四射，英气逼人。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。

浣溪沙·谁念西风独自凉

清·纳兰性德

谁念西风独自凉，

萧萧黄叶闭疏窗，

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，

赌书消得泼茶香，

当时只道是寻常。

卢氏（纳兰性德妻子）生前，词人沉浸在幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常，等到物是人非，只留追悔莫及。

如梦令

宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

这既是词人对侍女的反诘，也像是自言自语：“你这粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春惜春的闺中人复杂的神情口吻。

一剪梅·舟过吴江

宋·蒋捷

一片春愁待酒浇。

江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，

风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？

银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，

红了樱桃，绿了芭蕉。

词人从视觉上对“时光容易把人抛”加以补充，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。

“红”和“绿”在这里都作使动词用，再各加一个“了”字，从动态中展示了颜色的变化，抒发对年华消逝的慨叹。

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来源：国学精粹与生活艺术

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责编：赵宇娇编审：陈卫平 张斌

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