童瑶：戏中人
K!ND x 童瑶
ISSUE NO.49 SEP 2020
在湖蓝丝绒幕布前，她又让观众“忘却”了童瑶，作为封面里的戏中人，童瑶塑造了一位艳丽动人的复古名伶。
在封面的这一瞬，我们与童瑶致敬了摄影师Steven Klein的经典作品和一代传奇超模Lauren Hutton的丰姿。
亮片连衣裙：Ermanno Scervino
紫色高跟鞋：Givenchy
银色耳饰：Valérie
镜头此刻舞动的殷红与姹紫，触及着她表演里的感受与律动。童瑶温雅明媚的东方神韵，如同夜间绽放的一株紫罗兰，她的魄力，让人难以招架。
影棚里的音乐随机播放到一首歌，“啊，这是Billie的《my future》”，童瑶最近常常循环这首歌，并在大结局后，送给了“顾佳”。
《三十而已》里，“顾佳”做出了离婚决定。童瑶一直记得那场最崩溃的哭戏，演到最后嘶吼那一下，精力耗尽到胃痉挛那种强烈不适。
“那天早上刚好拍的是高空瑜伽那场戏，到晚上的时候我已经完全没劲了。导演说我那个状态就对了。”说到导演要求她很撕裂地喊一声作为结尾时候的感受，童瑶下咽了一下，那种感觉仿佛又卡在喉咙里。
圆圈戒指：Valérie
钱币戒指：AHWONG
高跟鞋：Christian Louboutin
那晚她满脸糊满了泪水，只感到身体在灼烧，意识已经跟不上身体的疲累。“就喊了几次，都没有达到他想要的那个‘撕裂’，最后过的那条拍完真的就吐了，当时整个人都在扯着。”
“顾佳”的转折点就是这样，被推上了高潮。表演到兴起之时，童瑶也明白了独立是有层次感的。除了经济、思想和人格独立外，“不为之所困”也是一种独立。
“遇到困境不去钻牛角尖，学会抽离，不停留在那个情绪，回归到正常生活。”当局者迷的时候，破局反而更难，她说。
两部剧的角色面临的困局并不相同。《三十而已》讲的是女性拥有爱情和家庭的阶段，“顾佳”在经历婚姻失意后，依旧不缺从头再来的勇气。
而《谁说我结不了婚》的“程璐”则处于寻找爱情的初阶段，同时她需要从过去的职业高光时刻中解脱自己。
“她们身上都有为了追求美好爱情和生活锲而不舍的精神。”童瑶欣赏角色的境遇，尽管她们并不完美。
连衣裙：Alexander McQueen
《叛逆者》快要播出，“朱怡贞”的出场涌现了童瑶许多记忆，有久远的，一些对她来说是陌生的经历；也有一些是最近发生的。
先说说最近发生的事情。这年生日，童瑶又是在剧组里度过。大家给她带来了“满怀”的惊喜，那是一把以蓝色为主调的巨型花束，里面有枝独特的玫瑰，花语讲的是“奇迹和不可能发生的事情”。童瑶许下生日愿望，她说未来期待挑战更复杂的角色。
回顾童瑶的每个角色，她们身上都凝固着时间的跨度。像是倒翻了五味瓶，这些离她真实生活中遥不可及的事情，却在戏里，一一发生了。
《叛逆者》的故事发生在抗战年代，童瑶仍能摸得透这些经历。“在演朱怡贞的时候，会更关注她每个阶段的心理变化。实际上，她每一次出场都经历着状态的转变。包括她的同事牺牲，在她面对生命逝去的时刻。”“朱怡贞”必然经历的沉浮，给了童瑶更广的思考空间。
真丝风衣：Bouthentique
手袋：Bottega Veneta
从前，她也演过一些遗憾，也斟酌过关于角色死亡的命题。我们往往把主角的死亡或者剧中不可调和的现实失意，定义为悲剧，也试图扭转人物命运的最终走向。
童瑶对“宋运萍”的结局生怜，无论是读《大江大河》的剧本还是原著。宋运萍的遗憾在于，她太完美了，一个兼具传统美德和现代独立品质的女性。放在不同时代语境下，她代表的形象依旧是出色的写照。她总是在为家人、爱人付出，最终却被命运抛弃。
童瑶也慨叹《如懿传》“高晞月”活在宫墙之内，她没法选择。褪去荣华和红妆，只剩孤独。
我们从中获得的悲悯感，按童瑶的话来说，并不是由最终结局而定，而在于角色和观众之间贯穿始终的情感共振，必须通过演员去串联和“催化”。
“你必须是有很好的理解力，才能把角色表现出来。有了共情力饰演的角色才能让观众有代入感。只有我们相信，观众才能信。”
童瑶始终追求还原感的极点。演绎“高晞月”重病不治的那段时间，她坚持一个星期没怎么吃喝，切身体验了那种“人之将死”的虚弱状态，凹陷的脸颊已经不是通过化妆而来的特效了。
她在戏里投入，我们也入戏了。
灰色上衣：EAZYPEZY
刺绣长裤、领花均为 Dries Van Noten
耳饰、项链均为 潮宏基 京粹系列
九月上海秋风起，空气褪去了夏日的烦闷，童瑶惬意地享受着，与戏里的人生相比，一些较为平淡、周而复始的日常。空闲下来，她宅在家的时间比较多，把平日工作无暇深思的灵感重新拾起。
她重温一些好的影片，也读书，更新着手机里每天发生的社会新闻。“需要一定的阅读量，还有我得知道身边都在发生什么事儿。”
偶尔她会出门感受秋日的阳光，约朋友去木质调咖啡厅喝喝下午茶，如果没有疫情，童瑶可能还会出国旅游散心一下。
连体裙：AT-ONE-MENT
最近，她还把艺术家Alex Katz画展的每幅肖像都琢磨了个遍，在这种凝视中，童瑶完全放松下来，寻找创作的自由。
她觉得Alex描绘眼神色彩的笔触里，有种微妙的感觉，“因为每个人看到的世界不一样，也许这也会成为未来我塑造某个角色的灵感”。
最“童瑶”的一面，想必都不是在角色里。经历的丰满使她的表演并不走向刻意和浮夸。她的生活感很强，能活在戏里，亦能走出戏外。这些真实性情，使她在角色间游走得轻盈。
童瑶轻松自在地从生活中来，寻着车窗内、幕布前、电话亭里暗涌的香气，留下久久挥之不去的印象。
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