张东手绘二十年--风景写生篇

手绘作为张唐景观在设计过程中探讨、推敲、交流、表达的重要手段，或许是张唐景观和其它景观设计公司的区别之一。张唐景观一向鼓励设计师针对不同设计寻找最佳的推敲和表达手段，其中包括电脑模型和手工模型。但手绘在这个二十余人的小事务所具有独特的作用:它是设计师推敲设计的重要手段；是设计师之间、设计师和甲方之间快速交流的手段；更重要的是，它是合伙人从初期概念到最终建成过程中深度参与到每个项目中的途经之一。
张唐创始人张东在其二十年的职业生涯中，始终保持手绘的习惯。对他来说，手绘有三个层面上的意义:
第一，手绘作为观察世界的方法:风景写生。

对设计师来说，写生不应当以画的漂亮为目的，而是通过写生感知和理解外部世界。和摄影相比，手工写生纪录的“效率”会低很多，但通过这个缓慢的过程，对观察对象的理解会加深很多。尤其在当前，大量图片信息充图书和网络，通过写生的方式缓慢地去观察和感知世界有特殊意义。

每一次写生，都是一个观察、理解和描述的过程。画的不是客观事物本身，而更多是写生者所关注的东西。在不同时期的写生中，张东的关注点会有所不同，包括城市空间，建筑形态，植物形态，色彩、明暗，虚实，光影、材质肌理等。

图1,北京大学，1997年，钢笔。

图2,北京郊区川底下，2002年，钢笔。

图3,北京郊区川底下，2002年，钢笔。

图4,美国麻省大学，UMass Amherst,2002年，水彩。

图5,意大利佛罗伦萨，2005年，钢笔、蜡笔。

图6,意大利兰特庄园，Villa Lanta,2005年，蜡笔。

图7,意大利埃斯特庄园，Villa D'Esta,2005年，钢笔、蜡笔。

图8, 意大利美第奇庄园，Villa Medici,2005年，钢笔、蜡笔。

图9, 意大利罗马，2005年，铅笔。

图10,意大利冈贝里亚庄园 Villa Gambria,2005年，蜡笔。

图11,美国鳕鱼角，Cape Cod,2006年，水彩。

图12,美国法尔茅斯，Falmouth,2006年，水彩。

图13，美国佛蒙特，Vemont,2006年，水彩。

图14,美国伍兹霍尔，Woodshole,2007年，水彩。

图15,美国法尔茅斯，Falmouth,2007，钢笔、水彩。

图16,美国佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。

图17,美国佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。

（未完待续，请关注下一期：手绘作为设计思考的工具:构思草图）

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