张东手绘二十年--构思草图篇
张唐创始人张东在其二十年的职业生涯中，始终保持手绘的习惯。对他来说，手绘有三个层面上的意义:
第一，手绘作为观察世界的方法:风景写生。(参看上期：张东手绘二十年--风景写生篇）
第二，手绘作为设计思考的工具:构思草图。
正如语言作为思维的工具会影响一个人的思考方式，采用手绘作为设计思考的工具，显然对于张唐景观也有深远的影响:初期的一些零散想法可以被快速的捕捉；平立剖的推敲有利于加深对尺度和空间关系的理解和把握；快速草图研究整个场所氛围，比较各种可能性；细节大样草图探讨材料工艺。手绘的手工属性可以帮助设计师静下心来，进入设计的内容里，仔细体会品味。
通过手绘，在张唐景观，设计师关注的不是时尚流行的形式，而更多的是氛围格调、空间关系、人的感受；不是炫丽丰富的色彩，而更多的微妙的材质肌理对比；不是华贵的装饰，而是工艺的合理性和设计的耐久性。
如果说风景写生画的是看到的和体会到的东西，是在客观存在基础上的创作，那么，构思草图画的就是设计师的各种设想，虽然二者有时候的表象会比较接近。手绘的不精确性也导致了张唐景观在设计中既重视理性思考也重视感觉，既重视分析也強调直观把握。
图1,初期概念，毛笔水墨，2010年。
图2,初期概念，钢笔，2009年。
图3,初期概念，钢笔马克笔，2008年。
图5,平面研究，铅笔，2010年。
图6,平面研究，铅笔，2011年。
图7,断面研究，彩铅，2007年。
图8，氛围，铅笔，2007年。
图9，氛围，蜡笔，2011年。
图10，氛围，钢笔，2014年。
图11，空间，铅笔彩铅，2010年。
图12，空间，铅笔彩铅，2007年。
图13，活动，铅笔，2013年。
图14，活动，炭笔彩铅，2007年。
图15，细部，彩铅，2006年。
图16，细部，铅笔，2007年。
（未完待续，请关注下一期：手绘作为交流想法的手段：三维表达）
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