♈『白明艺术』白氏微言：器 ——形式与过程
人物简介
白明，1965年9月生，江西余干人，中国当代著名艺术家。清华大学美术学院陶瓷艺术系主任、美术馆执行副馆长。中国美术家协会陶瓷艺术委员会秘书长。中国国家画院陶瓷艺术研究所副所长。联合国教科文组织国际陶协IAC会员。中国油画学会会员。中国陶艺网艺术总监。《中国陶艺家》杂志常务副主编。
个人展览
2014年7月-8月“白明陶瓷及水墨个展” 法国·巴黎亚洲艺术博物馆
2013年10月-2014年“Chifra中法艺术交流展” 巴黎香街、中国美术馆、深圳关山月等
2013年10月“茶墨-白明水墨展” 法国·巴黎中国文化中心
2013年9月“文明的对话”陶瓷展 法国·ChateauduGue-Pean城堡
2013年9月“静·夜·思—白明物语” 广东美术馆（策展：罗一平）
2012年11月“白明作品陈列展” 北京方音艺术中心
2011年4月“三界”白明艺术作品展 上海禾果当代艺廊
2010年10月“瓷语东方—白明陶艺作品展”法国·巴黎中国文化中心（策展：尹吉男）
2010年6月“云霭之白—白明作品展” 台湾学学文创·云河艺术
2010年6月“转化与制作—白明的抽象之路展” 北京锦都画廊
2009年8月“白明的青花世界展” 法国(Montmorillon)
2009年8月“白明雕塑作品展” 法国瓦勒蕾兹（Vallauris）
2007年10月“象罔—白明抽象艺术展” 北京方音艺术中心
2005年12月“大象无形—白明绘画作品展” 北京方音艺术中心
2000年11月“白明陶艺展” 北京清华大学美术学院
2000年5月“白明绘画作品展” 台中
2000年2月“白明油画·陶艺作品展” 台北玄门艺术馆
1999年10月“白明作品展” 北京国际艺苑美术馆
1996年11月“白明作品展”暨“白明抽象艺术研讨会” 北京国际艺苑美术馆
作品获奖
1993年 博雅油画大赛大奖。
1994年日本平山郁夫一等奖。
2002年九届全国美展优秀奖。
2002年第七届全国陶瓷评比银奖。
2002年首届清华工美杯教师作品展银奖。
2003年中国青年陶艺家学术邀请展金奖。
2004年首届中国美协陶艺展优秀奖。
2004年十届全国美展铜奖 。
2004年首届美术文献展文献奖。
2004年在人民大会堂获“中国现代陶艺推广贡献奖”。
2009年十一届全国美展 “中国美术创作奖” 优秀奖
《器—形式与过程》
当做完了“参禅”以后，我开始去做另外一组作品：“器——形式与过程”。在做“参禅”系列的时候，我创造并感受到了瓷土的不同表情，于是我想到了用不同的泥做一组相对的、从外形上展开追求的表情。表情总归跟人有关，我就想到了一个母体，女人、母亲可以是母体，比如一个家庭中，母亲生育了三五个孩子，每个孩子有不同的选择，但他们却有同样的父母。我立刻联想到了模具，通过一个模具出来，它诞生的原体是一样的，大小是一样的，我不能说是重量相同，但是外形和大小是一样的，就像新生儿的重量各不相同。可是，当这个原体从模具中被取出，它就不可避免地受到外界的影响，对于它而言，艺术家就是一个外界的意志，它呈现的表情就吸收、折射了外界的意志。人的思想与闪念就是这个外界意志的很多莫名其妙的东西在反映。
所以我就在想另外一个问题，在做另外一组作品。同样一个模具，同一个母体，可是作品出来以后完全不一样。这又是我感兴趣的地方。我觉得人要表达的东西是你的一个自我精神。那我在理解这一点上自觉：已经有感悟了就去做，我不求这个主题有多大，我也不求别人是否看得懂，是因为我迷恋做的过程和将这些作品从模具里取出来的过程。
它的柔软或坚硬，通过刻画、装饰来改变作品表情，它有两大挑战。一大挑战是完善自我所追求的东西，研究不同的感受，就是你对物象的精神研究。第二个就是挑战自己的想象力和对形式把握的极限。同样一个东西做上百个和做一两个是完全不一样的。
《器—形式与过程》
一样东西做几个并不难，然而到了几百件的时候，这几乎成了一个挑战，就是说你的形式想象力有多深。比如这个作品撮了五个点恐怕第二个就不好撮了，那么这个地方划了一刀压了一块，就不好再用这块了。那么你用什么东西来改变它。这个里面就需要你对这么一个形态理解的情况下，首先还要有它的逻辑性，不能说有了乱七八糟的想法都施加到它的身上，那就违背了你的初衷。你还要符合它的工艺，还要符合它的表现，还要符合它的材质，但同时每个语言都不同。所以，一旦开始做，做完这个以后又会有新的问题出现，你不会永远都做得一样。
“静夜思·白明物语”展览现场
《管锥篇》
那个时候我对传统的卷轴特别感兴趣，我开始做这种形态的作品时，实际上是有意要表现那个卷轴。按照传统的想法，要表现卷轴一定不是这么做，在景德镇要想注浆一个卷轴简直不能更简单。但是，我不想让人一眼看见就认定这个东西是卷轴。我要的就是这么一个长筒形状，就是这么一个在传统里面司空见惯、非常经典的一个形态，但又一个另外的想法。所以我就开始做那个长筒，这个长筒又成为我另外一组系列，就是“管锥篇”。之所以没有把这个系列直接命名为“卷轴”，因为我觉得“卷轴”会给人一种娇气的感觉。我更多地，是想通过一个圆形形态，一个最传统的、非常简洁的造型，施加更多的我自己的表现进去，包括花卉的、装饰的、主题的、对称的、雕塑的都在里面。这就是我整个陶艺的形式。
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