不知各位发现没有——
最近几年，电影翻拍变得越来越多。
就说前不久，印度「国宝演员」阿米尔·汗翻拍了经典电影《阿甘正传》。
结果，口碑大翻车。
而且因为宗教因素，遭到了印度国内的抵制。
巧的是，阿甘本尊，也翻拍了另一个男人。
汤姆·汉克斯的新片《一个叫奥托的男人决定去死》，正是翻拍自瑞典高分电影《一个叫欧维的男人决定去死》。
原版在豆瓣评分8.9，位列豆瓣TOP榜第134位。
不知这回，汤姆·汉克斯能否做到不翻车。
我们知道，对于内娱而言，翻拍十有八九都要烂。
以致于，一听到「翻拍」二字就条件反射翻白眼。
但对于好莱坞，倒是常见到一些成功的翻拍案例。
他们已经形成了惯用路数，寻求一些在小市场验证过的好电影，购买版权，加以翻拍。
制作上全面升级，再配套明星阵容，然后推向全球市场。
质量一般不差，有时甚至还做到了青出于蓝而胜于蓝。
鱼叔今天也来给大家说一说，好莱坞「抄作业」的经典案例。
实际上，这部电影翻拍自一部70年代的意大利电影《女人香》。原版的男主演维托里奥·加斯曼，也曾凭借此片摘得戛纳影帝。同样是退役眼盲军官，同样是在遇见一位年轻人后展开一段旅行。只有与女人谈情时，他才会敞开闭塞麻木的心，释放自己纯粹而原始的欲望。主演: 艾米莉亚·琼斯 / 特洛伊·科特苏尔 / 玛丽·玛特琳
它也成为了奥斯卡历史上，第三部获得该奖项的翻拍电影。与原版法国电影《贝利叶一家》相比，《健听女孩》的多处情节都是1:1复刻。
几处恰到好处的微调，使得电影叙事更加明朗，节奏更加紧凑。而在学校中，渔民家庭的出身，也让她时常遭到同学的歧视。总体而言，原版风格更清新简朴，新版内容更充实，情绪更饱满。在保留原版精髓的基础上，强化了戏剧张力，又增添了新的看点。主演: 理查·基尔 / 萨拉·罗默尔 / 琼·艾伦
美日两版「忠犬八公」，都位列豆瓣TOP250榜单。日本原版，一方面没有美版那么煽情，表达上比较克制。小八几经转手，无人收留，最终选择守在车站，等待教授。虽然相比原版多了点煽情成分，但并不过分，反而很适时催泪。主演: 克雷格·比尔克 / 阿明·缪勒-斯塔尔 / 格瑞辰·摩尔
并在1937年、1999年、2024年三个世界中穿梭，逐渐揭开这个世界的真相。电影改编自丹尼尔·加卢耶的小说《十三层空间》，后者对于《黑客帝国》的创作有着深刻启发。德国导演法斯宾德早在1973年便拍出了《世界旦夕之间》。与多数德国艺术电影一样，本片以深刻的哲学思辨著名。没有高楼大厦，没有惹人眩晕的赛博朋克，也没有高大上的概念。多数时间，男主都在喝酒、聊天，或是做着疯癫的动作。法斯宾德主要借本片，刻画人类的心理，追问的是形而上的人类议题——
基于这部个人风格极强的影片，《异次元骇客》进行了更大众化的改编。故事从一开始就紧紧抓住观众的注意力，激发人们对于真相的好奇心。发现这是一个网格状的电子化边界。
主演: 丹尼尔·克雷格 / 鲁妮·玛拉 / 克里斯托弗·普卢默
原因无他，是因为这个故事实在太适合大卫·芬奇的胃口。讲述了一位神奇的女黑客和一位男记者合作破案的悬疑故事。从《搏击俱乐部》到《十二宫》，他的电影都采用冷冽无情的色调。再加上制作层面的全面升级，翻拍版的口碑也实现了对原作的超越。主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 马特·达蒙 / 杰克·尼科尔森 / 马克·沃尔伯格
「只有在香港这样的大环境下，才能拍出一种晦涩的绝望。」马丁·斯科塞斯不仅保留了警匪互搏的核心剧情，还纳入了自身的美学体系。有着脏乱差的穷街陋巷，猖獗的暴力分子，冷漠麻木的市民……台词上，更是抛弃了港版那些极富深意的句子，更加粗俗且口语化。据统计，两个半小时的时长内，一共出现238句fuck。陈永仁惊异回头，配乐《再见警察》响起，无数记忆闪回。昆南警官从楼顶坠落，比利来不及伤感，便只能跟随黑帮回到车内。大获成功的《无间道风云》，终于为马丁·斯科塞斯赢得了一座奥斯卡最佳影片奖。虽然沿用了《十二怒汉》的形式，探讨的却是国内社会特有的议题。无非是打着「旧瓶」的旗号，给观众强灌下难喝的「浊酒」。纵然有再多的资金，再优秀的导演与演员，也只能拍出一场闹剧。