在批评家鞭打下挣脱的刘小东 | 活动回顾
Standing as paragon
佳作书局于2019年4月14日（上周日），邀请了艺术家刘小东回顾40年艺术道路的变迁，并与辽宁美术出版社共同举办了《刘小东全方位：1978—2018》新书发布会暨签售会，知名学者尹吉男、著名策展人郭晓彦作为特邀嘉宾出席。
刘小东，“90年代开始活跃起来的中国后现实主义画家中的领军人物”、“中国最具国际影响力的写实画家”、“作品拍出6000万的艺术家”等一系列的光环包围着他。而在佳作书局“刘小东40年艺术道路变迁回顾“的现场，我们看到了一个无比真实的刘小东，生活中的他，语言风趣而幽默，真实不做作。
以下内容均摘录自现场。
“出书比结婚都难
可能和离婚有的一拼吧！“
《刘小东全方位：1978-2018》这本书，囊括了我40年来创作的历程。这本书最早的构思，其实在8年前，当郭晓彦还在民生当代艺术中心的时候就开始构思这样的一本书了，还请来了巫鸿先生一起，几经周折，最终由辽宁美术出版社出版。
出书的过程，美编非常负责任，要求很精准，事无巨细都要问我。我一看见美编的电话就特别崩溃，觉得太吓人了。感觉出书比结婚都复杂，可能和离婚有一拼吧！非常辛苦！
作为这本书的话，所有人的工作配合的蛮到位的。只是回头看我的作品，还是希望当时的自己能再出色一点就好了。
“小时候我妈怕学武术打架
让我学画画
但其实我也不打！“
小车站的早晨（金城）. 1979. 刘小东
1978年，15岁，我跟远在公主岭的舅舅学画水彩画，在这之前和家乡文化馆、小学的美术老师学。15岁的时候我妈让我去公主岭，不让我学武术了，怕学武术老打架，其实我也不打架，但是对于老人来讲，她觉得太危险，整天飘忽不定。
所以我15岁就到舅舅家待了一年。15岁离开家很难过，因为当时不敢放开肚子使劲吃。公主岭比我老家大一点，虽然都是镇，但我家是农村的镇，人家是城市的镇，所以他们吃饭比较精细，我就老吃不饱，不像我们农村那种大锅。所以那一年是基本上是饿着肚子的，我有点委屈。
我舅舅也不爱教，说学什么画画！他学了一辈子，当一个农村小出版社的美编，要学好数理化，才能走遍全天下都不怕，我很委屈的。转学之后，学习成绩又跟不上，那最后只能学画画了。
“在央美附中
我要从会画画
装做不会画画！“
习作5—8号. 1984年. 刘小东
1980年，我刚到附中那会画特细，因为我舅舅就画的特细，我跟不上人家的大笔触，特漂亮。我的画黑黢黢的，感觉特别抠搜。所以就开始跟着耍，玩了两年苏派，被同学嘲笑。因为那时候塞尚来了，法国后印象派来了，那些画，画葫芦不像葫芦，画瓢不像瓢的。你不能画质感，画质感很丢人，要画结构，要画想法。这个影响对我来说是翻天覆地的，你必须从会画画，装着不会画画。第一眼看塞尚、梵高的画就这样，感觉他们都不会画画，怎么就这么有名啊？那时候美术史的压力就来了。一说他们都是现代主义之父，名头太大了，会不会你得学他！然后就一路学塞尚、毕加索。
“走不通现代主义的路
让我一度想搞电影！“
眼科. 1987年. 刘小东
到了美院，看到各种表现主义、行动绘画等，我就开始走向不归途，开始跟美术史这些邪门歪道交织，小时候画的那些东西觉得特丢人，大学和小时候就是一个反差。从附中到大学，追求现代派，绝对不画质感，画出质感是很难堪的一件事，最后慢慢走向抽象。
一个现代主义艺术家走的路，都是从具象到有符号的抽象，大家都按这个路走，最后能不能找到一个你的符号、你凝练的东西呢？这个事情一直缠绕着我，我走不出来，我不是那样的人。我也想那样，但我也不能把一个人画成铅球，天哪！我自己受不了。我第一口奶，吃的是有质感的奶，结果喝了那么多奶以后，最后还是回到第一口奶。画东西离不开气息，对人、对有温度东西的那种感染和抓取，总是我放不下的东西。
所以现代主义之路，我觉得我走不通。到大学毕业的时候，我非常痛苦，毕业创作在同学中画的是前几名，相当有才华。但觉得就是要耍，画的好是很丢人的事，要把自己的画，画得不好。所以毕业创作没有印在这本书里，其实画得真不好，既没有写实，又没有抽象，完全是混乱的。
所以那一度我想搞电影。
“尹吉男用他后娘主义的鞭子抽打我
我想要挣脱出来！“
自古英雄出少年. 2000年. 刘小东
最后没考上电影学院的研究生，算了，别走这条路了。但通过这件事，我认识了很多搞电影的人，读了好多电影史的书，它们无形中对我的绘画产生了影响。我有了一种态度的开放性，以及对绘画的专注性。在态度上一定要开放，但是做事情一定要非常保守。就算瞧不起绘画，也要把一张画，画得好好的。这个时候，我的第一个展览就形成了，在1990年。那个时候尹吉男最早注意到我，就开始吹嘘我，用他后娘主义的鞭子抽打我。他指出这些作品是“近距离“的，中国的绘画从刘小东开始是个人传记式的，而不是宏大庄严的，这就把我盖棺定论了，然后我就开始想要挣脱这些定论。
“想画点上海美女
结果画出来都是东北味！“
后半夜抽烟的小红. 2001年. 刘小东
经过好多年的努力，我走入社会，走遍世界去画画，就是为了走出这些定论。后来有一点还是走不出来，有一年我去上海画点美女，上海美女漂亮又娇嫩。有一次，上海有个有钱的美女，看着我的画。
她：“刘小东你画的没有一个上海女孩。
我：“你怎么看出来的？”
她：“你就说是不是？”
我：“是，这些姑娘都是我从上海夜总会请来的。”
她：“你画的姑娘虽然穿了上海旗袍，但还是不像上海姑娘。”
没办法，我去哪画画，还是带着那腔。如何突破，一但落实到绘画，你是什么样的人，还是会回到你的位置。绘画真的是经不起批评，你画了一辈子，人家几句话一概括，你还真的挺难办，所以我要用我的一生的努力去跟批评家作斗争。这两位评价家（尹吉男、郭晓彦）都是我长期做斗争的对象。批评你是看上你了，你要是不和他斗争，他马上就放弃你，你必须跟他形成一个有力量的对话关系。
“艺术家就算成功了
也不能一直呆在舒适区
要去新的领域里开阔！“
2006年，我又跟尹吉男合作了一个展览。在北京刚成立的新北京画廊，老尹是策划。我那时候画卖得非常贵，三峡卖了2200万，画了一墙，给毁了（展览方式是把作品直接画在墙上，结束后被彻底刷掉），老尹在那幸灾乐祸，后来还亲自还在墙上写了一篇短文，那是一条咒语，像个巫师一样的咒语。这个事情做就做了，我少收入好多，但觉得挺开心。
2007年参加了的广州三年展，那时候郭晓彦是一个相当前卫的策展人，能够找我的绘画参加三年展，我是卖了命的。那个时候绘画是参加不了三年展的，人家真正搞学术都看不上，所以看上我以后，我就吐血一样的努力。风餐露宿，到青海画青藏铁路、画天葬，那个味道让人发吐，人尸体的味道是全世界最难以接受的味道，我还得在现场画。其实我就为了参加她的三年展。
有的展览对艺术家是一个鞭策。那时候我已经很成功了，但还要拼命地去跻身到这个展览，因为我知道一个好的展览对艺术家延长他的艺术生命是至关重要。你不能你取得一定成果后，就在一个领域里头没完没了的收获，你一定要在新的领域里再开拓，不能在舒适区里生活太久时间。
2010年，郭晓彦调到尤伦斯当策展人，要在那策划我的一个大型展览。尤伦斯当年对我们画家的号召力特别大，它有非盈利、全球化的背景，艺术家都趋之若鹜，都希望在那办展览。我激动，但我不表白，我拿什么献给这场展览呢？于是就有了金城小子系列的作品，我回到了老家。
关于佳作书局
佳作书局于1942年创办于上海，拥有亚洲艺术及文化领域非常重要的书籍资源。77年间，分别辗转纽约（1948年）、芝加哥（1991年）两大城市，并于2014年回到中国，落地北京。在持续发挥亚洲艺术、历史书籍资源优势之余，积极拓展其他经营类目，囊括了世界范围内各种艺术门类的优质出版物。不仅如此，书店还拥有大量珍稀图书，如限量珍藏本及绝版著作。与此同时，佳作书局也始终保有出版业务，致力于出版和传播最高水准的艺术研究类读物，为国内艺术的发展与研究提供更丰富的文献参考资源。
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