第136期“兴隆杯”对联擂台揭晓，应绿霞点评

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中华楹联报136期“兴隆杯”对联擂台揭晓

出句：春风春雨滋春色，胜日春回，莺歌唤醒《江南柳》；（应绿霞 浙江宁波）

冠军

对句：福地福门淌福流，丰年福到，燕影衔来《锦上花》。（张劼  浙江）

亚军

对句：福水福山报福音，新年福至，鼠笔皴开巜陌上花》。（杜小波 湖北）

季军

对句：绿水绿山秀绿装，芳园绿绕，燕舞撩开《陌上花》。（刘志刚 甘肃崇信）

优秀

对句: 野草野花撩野思，芳郊野绿，蝶舞招来《陌上郎》（董俊伟  黑龙江七台河）

对句：圣水圣山降圣灵，名峰圣显，神韵吟成《塞北诗》。（吉项军 湖南安化）

对句：福水福山毓福田，丰年福驻，鼠笔描红《锦上花》。（王跃虎 河北曲阳）

对句：竹坞竹篱傍竹溪，茂林竹翠，玉笛邀来《山外云》。（李敬茹 河北曲阳）

对句：锦水锦山铺锦图，新年锦簇，燕剪裁出《陌上花》。（孟广祥 北京顺义）

对句：福地福民闻福音，神州福至，凤采描成《锦上花》。（廖永炳  河南南召）

对句:塞角塞茄传塞声，万民塞望，羌笛吹开《陌上花》(卢华斌  湖南郴州)

对句：彩带彩虹伴彩霞，神州彩绘，燕舞迎开《陌上花》。（蒋运旭 广西灌阳）

对句：福地福天飞福音，新年福聚，燕舞催开《陌上花》。（江深根 安徽东至）

对句：福地福城布福音，尧天福达，燕剪裁来《锦上花》。(吕淳民 吉林长春)

中国楹联学会理事、中国楹联学会对联文化研究院发展部主任应绿霞点评：

这次出句其实挺为难人，连续四个春字的用法，与词牌《江南柳》的使用，给对句增加了不小的难度，加上要与上联春天的意境协调，对对句者的要求非常高，使得逻辑自然，对仗工稳的作品并不多。

我在评联的过程中，发现最常见的问题有三个：

1.隔景

       譬如夏景（秋景、冬景）对春景，夜景对日景，就是隔景的，很多人认为笠翁对韵里春对夏，为什么这里就不能对了？我们要知道：首先一个字，或者一个词的时候，是不形成景象的，也就不存在隔景之说。但是当一副联的时候，它是在造景，上下联之间的内在联系是非常重要的。

为什么叫对联，上下联的词性平仄相对应，内在相关联，所以才叫对联。很多朋友对句往往只注意了对（平仄词性对应），而没有注意联（内在相关联）。

       那么春对夏在什么时候可以用呢 ，就是主体一致，也就是空间主体不变，时间推移。譬如说你写一座楼。那么你可以他白日里看到什么，夜里看到什么来写？这是可以的。当然也可以从春天看到什么，冬天看到什么来写，从古时怎么样，今时又怎么样，等两个不同的时间段去介绍它。

  可是我们是出句，并没有设定主体，那么对句就只能围绕出句所设定的时间跨度内进行，上下联才得以形成一副画面。

2.《江南柳》应对偏宽

《江南柳》是一个词牌名，词牌名虽然并不是说一定得限定只能对词牌名，但是它是固有名词，也就是说，你对仗的时候，至少必须对固有名词（如固有的诗名，书名，乃至人名等），另外很重要的一点是“江南柳”的词性构成里，“南”是方位词，“江”和“柳”是名词。这一点，很多朋友没能对上。譬如《满庭芳》，从宽对来说，和《江南柳》都是词牌，但是在赛事中横向对比，和《锦上花》《陌上桑》一相遇，自然败下阵来。

3.连动词重心不对应

       出句“唤醒”是个连动词，因为“唤”才有了“醒”的结果，所以这里动词的侧重点重心在“唤”，很多联友对仗的时候，使用了“轻织，欢腾，争看，连添，长迎”等词，重心无疑落在了后面一个字上。

    我们说带技巧性质的联，要出现好对往往只能是“妙手偶得之”，面对种种限制，使得很多联友不约而同的想到了用“福”对“春”，以“陌上花”“锦上花”对“江南柳”，这时候就考验大家对句里面的逻辑性，和用词的精准度了。经过不断对比，最终选出冠军亚军季军各一名，另有十名优秀。名额所限，倘有遗珠，敬请见谅。

       冠军作品切时喜庆，逻辑顺畅，对仗工稳，身在中华，身处福地，被满满的幸福围绕 ，“福流”出自宋代《宁宗郊祀》“虞我神祇，扬我谟烈。尽美尽善，福流有截”。“衔来”两字更是神来之笔，燕衔花至，锦上添花，瑞象已具。

       亚军也是以“福”对“春”入联，“福水”“福山”正在传来抗疫取得显著进展的好消息，鼠笔已经皴开了春的画卷，田野里一片花红柳绿的春景。

       季军的联这里显然涉及到句内自对，绿水 绿山 绿装，分别句内自对，把我出句的春风 春雨 春色也在当句内自对看，这在对仗里是被允许里的，譬如清代李啸村赠郑板桥的联：三绝诗书画；一官归去来。又如清《对联话》的作者吴恭亨在其居处所挂自撰联：二分诗景八分画；楼外江声天外峰”便属于此类。“芳园绿绕”之绿，此处应是做绿意解，“撩开”动词用的很活，下联景象与上联自然和谐，浑然天成。

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