琴者，情也——《潇湘水云》

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简介

　　《潇湘水云》在古琴曲中是一首十分著名的琴曲，为众多琴家所推崇。历代琴人争相弹奏，曾被四十余家琴谱刊载。它是古琴曲中不论是思想内容、曲式结构、技术技巧及旋律的可听性等方面，都是极具代表性的一首作品。

　　《潇湘水云》相传是南宋琴家郭楚望作曲。

　　南宋是中国历史上是以各帝王无能昏庸而得名的一个王朝。朝廷面对北方外族的入侵，不积极抵抗，甚至能打胜的仗也不想取胜，一味媾和，一再南迁。直至最后皇帝跳崖，王朝灭亡。

　　史籍称此时“先生（指郭楚望）每望九嶷为云雾所蔽，寓惓惓之意！”“噫！其望九嶷，怀古伤今……。”“抚弦三叹”“感慨而作”。可看出当时的时势对很多文人产生了很大的影响。它反映了南宋时期，国破山河碎的形势下，一批文人忧国忧民的思想抱负。在抗金、收复失地等方面，与主战派都有着共同的思想基础。而作者郭楚望本人就是抗金领袖家的门客，所以，他具有着抗金及收复失地的思想，“怀古伤今”、“感慨而作”也就很自然的了。我以为将此理解为是《潇湘水云》创作的历史背景，是比较符合历史事实的。由此分析，《潇湘水云》的思想性，是有其积极进步意义的内含。我以为整首作品既是一幅优美而内涵丰富的风景画，又是一首具有爱国主义思想的优秀的音乐作品。

乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的含蓄之美，被历代琴家公认为典范。

龚一在演奏中

乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。

第一句的旋律音调，自第2段从中音区展开，并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反复围绕着骨干音变化发展，深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。

第4段低音区层层递升的浑厚的旋律，通过大幅度荡揉技巧，展示了云水奔腾的画面，打破压抑气氛，表现出作者翻滚的思绪。

第5段，乐曲第一句旋律在低音区变化再现，有欲起先伏之妙。第八段，再现了第四段的水云声，但情绪更为奔放、热情。

第9～13段一气呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前两乐句为素材移高八度展开，高、低音区大幅度的跳动，按音、泛音、散音音色巧妙的组合，交织成一幅天光云影、气象万千的图画，表现了作者对祖国山河的热爱之情。

第17、18段是结尾部分，音乐转入低音区，旋律上行又回折。最后再现的“水云声”，只是一种无力的余波，流露出作者内心无限的感慨。

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　　古琴曲《潇湘水云》最早见于明朝朱权编写的《神奇秘谱》，其题解说：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之为曲，有悠扬自得之趣，水光云影之兴;更有满头风雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”

　　此曲版本很多，《神奇秘谱》原载共十段，各段标题为：洞庭烟雨、江汉舒晴、天光云影、水接天隅、浪卷云飞、风起水涌、水天一碧、寒江月冷、万里澄波、影涵万象。清朝以后逐渐发展成十三段、十八段不等。

　　乐曲以泛音演奏的引子开始，展示核心曲调，玲珑的泛音成功的营造了烟雨朦胧的氛围。入拍后，前半曲以按音演奏，主题曲调委婉舒展;过渡段以低音弦上大幅度的“往来”模拟了波涛翻滚的形象(《五知斋琴谱》上注有“水云声”的提示)，向后半曲奔腾激越的情绪发展。后半曲以极高音区的按音、大音程的按音散音之间的跳跃以及按音泛音相间等手法将全曲推向了高潮。之后速度减慢，不完整的再现主题曲调，结束在泛音尾声段上。全曲情景交融，寓意深刻，自13世纪明初问世以后，数百年来广为流传，许多琴谱专集都收载了此曲，并被历代琴家公认为优秀的琴曲之一。

古琴，及古琴音——

他是君子，有自己细腻的情感。有自己的得意与不得意，但得意不会忘形，失意不会失节。人们是通过琴音与天地精神相往来，是一种道的层面的倾诉和感悟，与道连接。

这一切都发生在语言之外，因为此时的语言是拙劣的，是无法表现那种丰富和饱满的情感，那复杂而细腻的细节，那完全是非常个人化的东西！

琴者，情也——

古代读书人，人手一把琴，是标配。士大夫下朝回家，不是去看电视打扑克，而是钻进书房，抚琴读书，调气养心，待化解完白天工作中所堆积的情绪，心平气和再出来和家人相处，自然和风畅鸣、其乐融融。那种沉稳从容的能量，会让一家人都很安心！所以，古琴，专治各种情绪郁结，专治各种想不开。久而久之，琴者自然有一种雍容大度，诗书气象，能彻底更新一个人的气质。所以，有条件的去学琴抚琴。没条件的，买个适合听古琴的好音响，听古琴。

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龚 一 古琴演奏《洞庭秋思 》

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