中国最早的校园歌曲“学堂乐歌”你听过吗？
从左往右分别为：李叔同、沈心工、赵元任、萧友梅
清末民初，随着新式学校的成立，有一些海外归来的莘莘学子，也把在日本欧美等国收获的曲调带回了本国进行创编和填词，从而兴起了一种歌唱文化——学堂乐歌。这些校园歌曲，现在的孩子们可能很少听过，但在我国近代音乐史上却占有很重要的地位。
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1 《男儿第一志气高》
男儿第一志气高，年纪不妨小，哥哥弟弟手相招，来做兵队操。兵官拿着指挥刀，小兵放枪炮。龙旗一面飘飘，铜鼓咚咚咚敲。一操再操日日操，操到身体好。将来打仗立功劳，男儿志气高。
这是中国的第一首学堂乐歌，诞生于1903年的上海。100年前，在新式学堂里，已经开始接触到现代文明，新式教育的目标就是培养健康的身体，健全的头脑。1904年全国的新式学堂已经有四千两百多所，学生约二十六万人。
2 《读书》
学生学生学生，读书要用心。平上去入四声，字字要彻清。音要准，读要勤，讲解要分明。字音字义要留心，进步自胜人。
读书人已经和以往大不相同，留辫子的学生坐在了阶梯教室里，学习英语、几何、化学、生物，辫子也有了新的功用，可以当作圆规画图。体育和音乐是最有趣、最受欢迎的科目，学生们歌唱祖国的河山，也鼓励训练和修养。
3 《扬子江》
长长长，亚洲第一大江扬子江。源青海兮峡瞿塘，蜿蜒腾蛟蟒。滚滚下荆扬，千里一泻黄海黄。润我祖国，千秋百岁，历史之荣光。
长长长，扬子长寿扬子寿无疆。人杰地灵相影响，幸福惟吾享。训练兼修养，转瞬十年国自强。黄河北向，珠江南望，兄弟莫相忘。
呜呜呜，汽笛一声飞出黄歇浦。吴淞公共新商埠，江门开一锁。炮台旧址无，江底空余活沙铺。西北转舵，回望三十六里烟模糊。
100年前的这些歌曲有个特定的名字，叫学堂乐歌。一些在国外接受到现代音乐影响的留学生学成归国后，用欧美和日本歌曲的旋律，填上文白兼用的歌词，记录下当年孩子们的欢乐。
4 《纸鹞》
正二三月天气好，功课完毕放学早。春风和暖放纸鹞，长线向我爷娘要。爷娘对我微微笑，赞我功课做得好。与我麻线多少，放到青天一样高。
也有的歌曲描绘了山野少年亲近田园和大自然的心境。
5 《放牛》
放牛放到山上，山上青草长；放牛放到山下，山下百花香。老牛吃得快活，连赞好食粮；牧童玩得快活，山歌随口唱。
春天的江南总让人想放声歌唱，长江三角洲一带是中国最早接触到西方文明的地区，在那个年代的童年记忆里，也飘荡着燕子和春水带来的学堂乐歌的遥远回响。
6 《燕燕》
燕燕！燕燕！别来又一年。飞来！飞来！借与你两三椽。你旧巢门户零落不完全，快去衔土，快去衔草，修补趁晴天。
燕燕！燕燕！室内不可留。关窗！关窗！须问你归也不。你最好新巢移在廊檐头，你也方便，我也方便，久远意相投。
古老中国接触到现代文明的过程，也伴随着外国的坚船利炮输送来租界、不平等条约、巨额贸易逆差和屈辱。当时知识分子也通过学堂乐歌记录了对国家兴亡的责任感，学习现代文明的紧迫感。
7 《勉学》
黑奴红种相继尽，惟我黄人鼾未醒。亚东大陆将沉没，一曲歌成君且听。人生为学须及时，艳李秾桃百日姿。末遣光阴等闲老，老大年华徒自悲。近追日本远欧美，世界文明次第开。少年努力咸自爱，时乎时乎不再来。
黑奴红种相继尽，惟我黄人鼾未醒。1904年冬天，日本和俄国为了争夺在中国的殖民地，在大连、旅顺引发日俄战争，懦弱的清政府竟然宣布保持中立。在日本留学的湖南诗人杨度感怀国家积弱已久，备受欺凌，写下诗作《黄河》。另一位留日学生沈心工为《黄河》谱写了曲子，这是最早期的由中国人自己谱曲的学堂乐歌。
8 《黄河》
黄河黄河，出自昆仑山，远从蒙古地，流入长城关。古来圣贤，生此河干。独立堤上，心思旷然。
长城外，河套边，黄沙白草无人烟。思得十万兵，长驱西北边，饮酒乌梁海，策马乌拉山，誓不战胜终不还。君作铙吹，观我凯旋。
当时上海学堂的数量在全国最多，校园里经常能听到关于留日学生的消息，陈天华的蹈海赴死，邹容的《革命军中马前卒》，秋瑾的慷慨就义，一些激进的出版物把推翻满清的革命思想在中国传播。广为传唱的学堂乐歌《中国男儿》最能体现当时留学生为革命牺牲的血性和视死如归的决心。
9 《中国男儿》
中国男儿，中国男儿，要将只手撑天空。睡狮千年，睡狮千年，一夫振臂万夫雄。长江大河，亚洲之东，峨峨昆仑，翼翼长城，天府之国，取多用宏，黄帝之胄神明种。风虎云龙，万国来同，天之骄子吾纵横。中国男儿，中国男儿，要将只手撑天空。睡狮千年，睡狮千年，一夫振臂万夫雄。我有宝刀，慷慨从戎，击楫中流，泱泱大风，决胜疆场，气贯长虹，古今多少奇丈夫，碎首黄尘，燕然勒功，至今热血犹殷红。
“身不得男儿列，心却比男儿烈。”1904年，秋瑾挣脱家庭的束缚，到日本留学，加入同盟会。两年后，回到上海的秋瑾创办《中国女报》，宣传妇女解放、男女平等，批判压迫妇女的封建伦理观念和礼俗。报纸只办了两期就被满清政府停刊，而秋瑾填写的学堂乐歌《勉女权》就刊登在第二期上，歌词中第一次提到男女平权天赋就。
10 《勉女权》
我辈爱自由，勉励自由一杯酒。男女平权天赋就，岂甘居牛后。愿奋然自拔，一洗从前羞耻垢。若安作同俦，恢复江山劳素手。
旧习最堪羞，女子竟同牛马偶。曙光新放自由候，独立占头筹。愿奴隶根除，智识学问历练就。责任上肩头，国民女杰期无负。
上个世纪初，在溺死女婴现象还普遍存在的中国，女孩子受到现代教育的机会实在是很少，1906年，除教会女校外，全国只有女学生306名，但学堂乐歌中，也有专门写给女子体操课用歌曲。
11 《体操（女子用）》
娇娇这个好名词，决计我们不要。我既要我学问好，我又要我身体好。操操二十世纪中，我辈也英豪。
娇娇这个好名词，决计我们不要。弗怕白人那样高，弗忧黄人那样小。操操二十世纪中，我辈也英豪。
娇娇这个好名词，决计我们不要。我头顶天天起高，我脚立地地不摇。操操二十世纪中，我辈也英豪。
学堂乐歌里的很多歌曲鼓吹尚武精神，希望能激励国民以抵御外侮。思想家梁启超曾大声呼吁：中国向无军歌，发扬蹈厉之气尤缺，此抑国运升沉所关也。他也曾经填写过学堂乐歌《从军乐》。
12 《从军乐》
从军乐，告国民。世界上，国并立，竞生存。献身护国谁无份。好男儿，莫退让，发愿做军人，发愿做军人。
从军乐，前敌时。枪林立，硝云涌，弹星驰。我军一鼓长志气。望敌营，白一色，片片是降旗，片片是降旗。
随着现代教育进入中国，新式学堂里除开有了读书声，还传出雄壮的歌声。
13《雪中行军》
哥哥手巾好作旗，弟弟竹竿好坐马，邻家兄弟拿枪来，来到山中演兵队。山中处处皆大雪，路上无人飞鸟绝。北风刮面如剪刀，黑衣尽变白衣色。我等不怕死，哪怕风与雪。哥哥你做司令官，快步慢步由你说。
学堂里大大小小的学生做体操，踢足球，打拳，跑步，强健身体。学堂成为开启民智，传播现代文明的最重要的据点，而推翻满清政府的风暴也开始酝酿。
乃是学生冒雪来行军。将来替你打胜仗，保我中国四万万人人都安宁，四万万人人享太平。
1911年10月10日，武昌的新军攻占了两湖总督衙门，随后光复武汉三镇。各地纷纷发动起义响应，第二年年初，中华民国临时政府成立，辛亥革命成功。《雪中行军》填上了新的歌词，纪念革命的胜利。
14 《革命纪念》
十月十号义旗扬，革命军队起武昌，霹雳一声江汉平，汉口汉阳树汉旌。各省闻风争相应，秦晋滇粤皆反正，江浙联军平金陵，大江以南无膻腥。
革命成功后，无锡人华航琛根据最早的学堂乐歌《男儿第一志气高》的曲调，填写了《共和国民》，歌中已经有国民、共和讲求学问、知识开通这样先进的词汇。
15 《共和国民》
国民第一资格高，年纪无老小，讲求学问不辞劳，知识开通早。敦品励行重节操，道德真紧要。体育功夫深造，体健身强脑力好，共和程度一齐到，全球人称道。二十世纪我同胞，国民资格高。
学校里的气氛和以往又有了改变，歌曲中，清代的龙旗已经改为民国的五色旗。
16 《始业式》
学堂今朝开校，清晨起床早。同学依然济济，殷勤相问好。国旗五色飘飘，旭日正相照。从兹进步愈速，知识日增高。
新学堂里的学生们唱着《始业式》上学，放学时唱的是《夕会歌》，这首学堂乐歌改编自一首在中国的很多地方都有流传的民间乐曲《老六板》。
17 《夕会歌》
光阴似流水，不一会，落日向西垂，同学们，课毕放学归。我们仔细想一想，今天功课明白未？先生讲的话，可曾有违背？父母望儿归，我们一路末徘徊。回家问候长辈，温课勿荒废。大家努力呀！同学们，明天再会。
从1904年到1914年，全国学堂的数量由4222所增加到32438所，学堂学生人数则由1905年前的约26万人增加到1912年的约300万人，培养受过现代教育的师资成为当务之急。李叔同也应邀到杭州的浙江第一师范学校担任音乐和美术老师，在李叔同的主持下，学校的艺术教育气氛十分浓厚，一师的画室里，第一次采用人体模特进行美术教学。
18 《祖国歌》
上下数千年，一脉延，文明莫与肩。纵横数万里，膏腴地，独享天然利。国是世界最古国，民是亚洲大国民。呜呼，大国民！呜呼，唯我大国民！幸生珍世界，琳琅十倍增声价。我将骑狮越昆仑，驾鹤飞渡太平洋。谁与我仗剑挥刀？呜呼，大国民！谁与我鼓吹庆升平？
19《春游》
春风吹面薄于纱，春人装束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄，柳花委地荠花香，莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。
在浙江一师任教期间，李叔同的音乐创作也进入最辉煌的阶段，《春游》是中国作曲家创作的第一首分声部合唱歌曲，而他填词的《送别》更是成为学堂乐歌的代表作。
20 《送别》
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
《送别》是李叔同作词的一首清凉歌，也是李叔同学堂乐歌的代表作品之一。作曲者原本是美国通俗歌曲作者自约翰·P·奥德威，歌曲的名字叫《梦见家和母亲》。由于此曲十分优美，日本歌词作家犬童球溪便依其旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。李叔同在日本留学期间热衷音乐，他对《旅愁》有较深的印象。
《送别》是李叔同从日本留学回国后创作的，此时他已开始接触佛教，并对佛学有很深的研究。出家前，“天涯五好友”中有位叫许幻园的。一个冬天，大雪纷飞，当时旧上海是一片凄凉。许幻园站在门外喊：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完，挥泪而别，连好友的家门也没迈进。李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪地里站了整整一个小时，连叶子小姐多次的叫声，也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，他含泪写下“长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时来，来时莫徘徊。”
《送别》一词写的是人间的离别之情，讲述的是人间美好之缘，构筑的却是人生的天问风景。在这首清词丽句中，蕴藏着禅意，是一幅生动感人的画面，作品中充溢着不朽的真情。弘一法师的众多作品，体现了中国文化的意蕴和精神。“一音入耳来，万事离心去”。大师的作品充满了人生哲理，宁静淡雅，给人启迪。法师的词像一杯清香的茶，清淡纯净，淡中见真味。
从《送别》词中，我们或许可以感受到李叔同对当时社会的态度和对人生的思考，通过对人生悲欢离合的认知，加上学佛的历程，作者已悟出“一切有为法，如梦幻泡影”之道理，使听者也悲切地与作者产生强烈的共鸣。《送别》后来被我国电影《早春二月》、《城南旧事》作为主题歌和插曲。该曲诉说一种离别之情，唱起来如怨如诉。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=k01852eally&width=500&height=375&auto=0（李叔同《送别》视频出自1983年电影《城南旧事》）
李叔同创作歌曲的时候，正是中国近代音乐的发端之际，而中国的近代歌曲正是从学堂歌曲开始发展的。而在学堂歌曲的创作上又是以沈心工与李叔同两人的表现最为突出。应该说从清末民初的歌曲作者比较来说，李叔同的许多歌曲在艺术价值上和流传范围上是远远超过他的同时代的人的。正因为他对西洋作曲法的推广，致使中国的歌曲创作进入一个新的阶段，所以也可以说他在中国的歌曲发展史上起的是一种开拓者和引导者的作用。从这个意义上来说，他是我们百年音乐中一位具有开创性的人物。
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