荷兰美女小提琴家珍妮·杨森

荷兰小提琴美女 Janine Jansen 联手 Itamar Golan 唯美伤感之作《Après un Rêve》

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珍妮·杨森

《引子与回旋随想曲》创作于1863年，是圣·桑为初露头角的西班牙小提琴大师萨拉萨蒂(Sarasate)所写，也是圣·桑(Saint-Saens)的小型音乐作品里最流行的一首。

作品于1865年在圣桑的亲自指挥下，由萨拉萨蒂首演。之后，很快成为风行一时的流行曲目，与萨拉萨蒂自己写的《流浪者之歌》有异曲同工之妙。

六岁开始学习小提琴，十岁首度公开演奏。从Utrecht音乐院毕业后，与知名小提琴家贝尔京（Boris Belkin）习琴。1997年于阿姆斯特丹音乐会堂首度登台，不久又再度获邀演出，此后欧洲与世界各地皆竞相邀约。1998年加入隶属于柏林爱乐的重要室内乐团——柏林光谱合奏团（Spectrum Concerts Berlin）。

2003年9月，获得荷兰文化部颁赠的荷兰音乐奖肯定，这是荷兰艺术家所享有的最高荣誉。2004年9月，由于她为迪卡（Decca）所录制的首张个人专辑十分成功，荷兰的爱迪生奖颁赠她古典公众奖。优异的演奏技巧与其姣好身材与面容，以及如虎添翼的名琴助威，演奏激情有力且优美炫丽，无论听觉与视觉，珍妮·杨森都给了乐迷至高的享受！ 

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《引子与回旋随想曲》

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电影音乐《Zomer》

珍妮·杨森

Janine Jansen

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1978年1月7日出生于荷兰的珍妮·杨森是世界上最杰出的小提琴家之一，与世界上几乎所有顶尖的交响乐团和指挥有过密切合作。本文罗列了你不得不知道的关于珍妮·杨森的十件事。

（文章来源）

1

 音乐世家

珍妮·杨森是在一个充满了音乐氛围的家庭里长大的，父亲和哥哥是管风琴和羽管键琴演奏家，另外一个哥哥在乐团担任大提琴手，叔叔是著名的男低音歌唱家Peter Kooy，而妈妈据说在她出生之前不停地为她唱歌。她说：“我的整个家庭被音乐深深影响着，我们时常一起演奏，音乐很自然地是我们家庭的一部分。从我一开始学琴，爸爸都会在我练习音阶时，用钢琴弹和声替我伴奏。”

2

 在苏格兰登台首演

杨森小时候其实是想学大提琴的，她回忆道：“上第一堂课之后，我马上就决定小提琴往后是代表我的声音。”2001年，她首次以小提琴独奏家的身份与苏格兰国家青年管弦乐团合作演出了勃拉姆斯《小提琴协奏曲》。2005年，她为BBC逍遥音乐节开场，演奏门德尔松《小提琴协奏曲》，赢得了国际乐迷的认可。

3

 屡屡获奖

继首演后短短数年之间，杨森风靡乐坛，受到广大观众喜爱。2002年，她获选成为BBC年度新一代艺术家；2003年9月，获得荷兰文化部颁赠的荷兰音乐奖肯定，这是荷兰艺术家所享有的最高荣誉；2007年获得NDR音乐奖。由于她为Decca所录制的专辑均十分成功，曾四度获得艾迪生音乐大奖，三度获得德国古典回声大奖。

4

 风靡乐坛

她在Decca旗下所灌录的维瓦尔第《四季》连续三年在iTunes古典音乐类下载榜中名列前茅。杨森专辑封面照片看起来像时装杂志里的大片，这在当时引起不小的争议，不过却吸引了全球无数的粉丝。在唱片发行后数个月，杨森便跻身国际知名演奏家之列。她的音乐会能吸引全球乐迷前来观看，2006年与柏林爱乐乐团的户外音乐会曾吸引了2万5千名观众到场。

5

 明星配名琴

珍妮·杨森可能可以让任何一把小提琴大放异彩，但是一位出色的演奏家值得配一把出色的小提琴。杨森曾使用芝加哥斯特拉迪瓦里协会出借的斯特拉迪瓦里于1727年所制作的“Barrere”名琴，目前使用Dextra Musica公司出借的另外一把1701年制的斯式名琴“Rivaz-Baron Gutmann”。

6

 与世界上最好的乐团合作

杨森与世界上几乎所有顶尖的交响乐团和指挥有过密切合作，如：柏林爱乐乐团、捷克爱乐乐团、维也纳交响乐团、法国国立管弦乐团、瑞典广播交响乐团、伦敦交响乐团、日本广播交响乐团以及荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团。在这一演出季，她是慕尼黑爱乐乐团的常驻艺术家，与指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫同台演出，并与布莱梅德意志室内爱乐管弦乐团和帕沃·雅尔维在世界各地巡演。

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 创建自己的室内乐音乐节

室内乐对杨森来说也是很重要的。即使一年要演奏150场以上的音乐会，她还是坚持要在每年的圣诞节和新年之间回到家乡，参与她创办的乌特列支国际室内乐音乐节。她说：“这个音乐节对我来说极其重要，让我有机会探索这些室内乐曲目，也可以和来自家乡的音乐家及朋友们相聚。总而言之，这个音乐节是让我充电、再出发的一周。”

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 贝多芬和布里顿

杨森在Decca旗下所灌录的唱片张张都是销量过百万的白金唱片。2009年，杨森灌录了专辑《贝多芬和布里顿小提琴协奏曲》，两部作品均由帕沃·雅尔维指挥。此张专辑受到了乐评人和乐迷们的广泛好评。杨森很早就有将这两部作品一同收入专辑的打算，因为她觉得两部作品都是同时代协奏曲中最出色的。

9

 打破传统

杨森勇于打破传统，以新的方法诠释经典曲目。比如，她仅用五位独奏乐手来代替整个乐团；她的演奏直接且自由，充满了即兴和对比，她说：“我宁可拉错音，但有音乐的意向；也不要拉对音符，却没有灵魂。”

10

 她演奏的就是她自己

曾和杨森一起录制贝多芬和布里顿协奏曲的指挥家帕沃·雅尔维说：“她演奏的就是她自己，一个有血有肉的，有着真实情感并真实表达的人。没有扭捏造作，也没有刻意的准备。这情感就像是刚刚发生得一样真实自然，如同婴儿般得纯净。”

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