月兔：女性音乐人跨越了千山万水，才被我们看见 | 活动回顾
月兔是一位女权主义者，也是全女子朋克乐队“小王乐队”的主唱。从“女乐迷”到“女乐手”，她在用音乐做女性表达的道路上，不断地和各种标签对抗、相处，重塑自我认同，并和伙伴一起在糟糕的公共环境下探索出一个非暴力的安全空间。
以下是她的分享：
PS：文末有播客链接，不要错过。
我叫月兔，来自云南，生活在北京。有一支乐队叫小王，我在乐队里负责乱喊乱叫。19年时，我跟朋友做了一个地下摇滚文化相关的合作社，主要做一些DIY的事情。后来我们想发展合作社的线下项目，就开了一家酒馆。
这些是我在跟别人介绍自己时会说的一些“社会身份”，今天我想跟大家分享我毕业到现在的一些心路历程——做乐队，跟朋友一起做事等等。每个人的成长路径都不同，但每条路都有自己的意义。我从许多别人的故事里得到鼓励，所以我很开心在当下还能存在这样的空间，让故事能得以传递。
01
我想聊聊我们的乐队是怎么组建而成的。17年时，我在演出现场认识了一个女生，旋即与她成了非常要好的朋友。她是那种很奇特的人，性格非常有爆发力和活力，我生命中就没遇到过几个这样的人。我们第一次在演出现场见面，她跳得特别激烈，我就想：这个人肯定喝特别多！后来我们出去买酒，我发现她竟然在买矿泉水，这才知道她几乎不喝酒。
有天我们在愚公移山看演出，她忽然说：“我们自己搞一个乐队得了！”我说：“好啊，我也想搞！”要是这话是我说的，可能说说也就过了，但是她行动力特别强，两三天后她就跟我说她在学鼓了，我被激励到以后，也去报了贝斯课。她学了几节课后，就说“我们排练吧”。于是我们开始到处找吉他手。
当时真的啥都不懂。我们排的第一首歌是首翻唱，主要是为了找感觉。我们选了一首很喜欢的歌，排练后发现我们找不到调……因为这首歌很多地方都是非常规调式，但我们都不知道，于是大家在排练室都傻眼了。我们就是这样边摸索边成长的。
后来她觉得打鼓太靠后了，想要在前面唱歌。我说那太好了，因为我边弹边唱是有些困难的。我们一代的阵容就是她是主唱，我是贝斯手，鼓手跟吉他手都是她去找的。她很会和人交朋友，我们去酒吧看演出，遇到当时Temple的调音师，她说：“这个调音师是我身边弹吉他最厉害的人！”于是就去问那个调音师要不要跟我们一起玩，之后我们真的在一起玩了。她去看别人乐队演出，觉得人家的鼓手好厉害，她就去问那个鼓手要不要跟我们玩，然后鼓手也找到了，一直玩到了现在。
当时这个鼓手要出国了，我们也知道我们在一起的时间不会特别长，就在有限的时间里开心地玩。现在再回想，我觉得我的一些女性视角是她帮我开启的。我在遇到她之前，是不会把自己的女性身份当做一个视角去看的。有句话我觉得非常有道理：一旦你开启了女性视角，你就没有办法再闭上眼睛了。我经历的就是这样一个过程。后来她出国，我们乐队其她三个人难过了很长一阵子，因为她在的时候张罗了很多事，她离开之后我们一下子就没了主心骨。
后来我们去看了上海的混凝草音乐节，回来我们就决定继续搞这个乐队——因为玩音乐实在太开心了。我们找到了贝斯手，我来当主唱，安琳假期回来时我们还做了几站巡演。巡演主题是她定的，Sex Is No Gender（性别不是风格），性别议题也是我们当时的方向，说实话那时我还比较懵懂，很多事都是她向前冲我们在跟着，彼此信任。后来很多人说我们是女子乐队，我不排斥这个标签，但是我非常在意是谁说的这句话，以及谁在什么场合下说的这句话。这也是我从多年演出中提取出的经验吧，有人就是想拿你当噱头。但也不是所有人都这样，有人说你是女子乐队的时候，ta可能是想强调女性身份，给更多女性音乐人带来鼓励，这我觉得挺好的。
后来乐队也还有换人的经历，每次要换人时，我就非常想看别的乐队是怎么解决这种问题的。很多人喜欢的一些国内乐队，没过两年就解散了，但你根本不知道原因。要是以后有时间有能力，我想做一本采访大家的书，把ta们“为什么解散乐队”的故事记录下来。
其实我感觉搞乐队还蛮难的，有的乐队工作模式是由一两个核心成员来安排其他人做事。但这不是我想做的模式，所以我们做乐队就变得更难了。对我们来说，乐队就是一种亲密关系，你同时要跟三四个人一起经营这段关系，不比谈恋爱简单。但跟别人走得越近，才有可能看到更多的自己，我这两年的自我成长大部分都得益于这些亲密关系，有时会痛苦，过后又有很多感激。
02
我在玩乐队之前都是迷妹心态，看到很喜欢的乐队我就觉得：哇ta们好厉害！感觉乐手都自带光环。在玩乐队的过程中，我逐渐意识到乐手跟乐迷之间的权力不对等。在我们演了很多场以后，我再去看演出，那些乐手就会把我当自己人。这种感觉非常微妙，ta们知道你也是乐手之后，就不太会对你做一些不尊重你的事情。
其实这类事在更多时候是隐形的。让我开始慢慢感觉到乐手跟乐迷间权力不对等的，主要来源于我做乐队后产生的两点观察：一是我突然觉得自己成为乐手之后，很多人看我的目光不一样了；二是我经常看到身边的一些朋友追乐队时非常类似我之前的状态，就是“迷妹迷弟”，ta们把很多自己的想象都投射在对方身上。
我以前很喜欢国内有左翼倾向的乐队，比如一些老的朋克乐队。ta们在歌词里反这个反那个，我非常喜欢那样的态度和理念，所以我会对ta们寄予更多好感和期待。我之前觉得，这批人当时是时代最先锋的一批人。现在时代进步了，女性主义思想的传播度更广了，但ta们没有跟上性别议题方面的进步。今年发生的一些事情使我意识到，ta们从始至终都没变过，不是说ta们想跟上，然后又没跟上，而是ta们一直都是这样的。只是以前女性议题社会化的程度低，问题没被凸显，所以ta们在这些事上的态度大家看不到。这两年见过很多事后，我感觉这些摇滚乐手的光环在我这儿已经彻底破碎了。这挺好的，确实也没有神，我也不再是造神的人了。
我一直很喜欢摇滚乐和这种反叛精神，但我慢慢意识到：这个圈子跟别的圈子没有什么不同，它仍然只是现有社会结构下的一个圈子。其实这个道理挺浅显的，但是我花了很长时间才意识到这件事。
03
以前我还蛮在意这个圈子的一些关系的，但到了今年我的想法就是：我不care了。我意识到我只能跟听得懂我的话的人交流，有的人就是装聋，你解释一百遍，他们也不会理解。这对我来说是今年比较重要的一件事吧，也让我感受到一些压力。可能在这个圈子里，以女权主义者身份出现的人比较少，ta们就会把很多对女权主义者的想象投射在你身上，因为ta们身边没有其他更具体的人来承担这个想象。也许ta们一边在网上和别人对骂，一边“惊喜地”发现：原来咱们这些搞乐队的人里也有一个搞女权的。在遇到一些非常具体地因为这个身份和标签而来的攻击时，我在想，这些人了解我吗？
我一直认为人不能被定义框死，而是应该用自己的行动去丰富和发展女权主义者这个定义，我不惧怕去表达自己，可是有时候我会突然意识到，自己好像没有承担那么多压力的力量，受不了这样的情绪，所以我改变对话对象这件事有一些策略上的考虑——比起旗帜鲜明地反抗什么东西，对我来说更重要的是我要努力建立一个让我和朋友觉得安全的空间，这就是我和合作社、酒馆的朋友们在做的事情。
比如有人邀请我们乐队去演出，我们就会跟主办要求：在这个安全空间内如果发生一些性别、性少数歧视或者暴力行为，主办方有责任出来制止和解决这件事情。有时候你会发现类似的事情在演出场合或酒吧发生时，主办方是不管的，所以我觉得在一开始就要把这个责任明确下来：大家来看演出是基于对我们的相信，ta们也应该拥有一个安全的空间。
合作社的大家也正在慢慢推行这件事。对我来说这还蛮重要的，一方面这更符合我的能力；另一方面我觉得这更有意义，因为我能切实感受到我做的事情。并不是说旗帜鲜明地反抗不重要，只是基于我现在的状态、能力和性格，在不让自己特别痛苦的前提下，这就是我能做到的最好。我以前一直倾向于向外探索，喜欢去了解别人、去看世界，但在最近，我感觉我由向外探索转变成了向内探索。这其实对我来说是一件好事，因为我必须注视自己的怯懦和不堪，注视自己的骄傲和自豪，才能寻找到自己真正想要的东西。
我今年探索到的东西让我感到很开心，但是在每天出现那么多糟糕新闻的当下，我的开心有时会让我觉得愧疚。我之前想了一个比喻：自己像是高速驶向末日的列车上傻乐的人，这种快乐似乎是偷来的，感觉自己不该这样。大部分时候我觉得开心就开心了，开心最重要，但有时候我一想到现在环境有多糟，就想去做更多事，做事能让我感觉自己在创造一些东西。
我想分享之前我们做过的一期圆桌讨论，陈思江（海朋森乐队主唱）讲过的一句话，我到现在都还记得：“你的手能碰到的范围是你的能力范围，但是你的眼睛能看到的范围是你思想的边界。”我觉得这个比喻非常形象。在年末总结的时候，我也在提醒自己这句话——做事，做事，也不要忘记“看到”这件事。
04
我在演出的时候经常会说，人活着是一定要创造的。我觉得只有创造才能让我感受到我活着，这个创作并没有很难，不管是拍照片、写日记还是唱歌，想搞什么你就去搞什么，只要你能经由自己的手，把自己的想法表达出来。这对我来说非常非常重要。
我以前一直不知道我自己到底要干嘛，大学的时候我选了一个谈不上讨厌的专业，毕业后又做了一份谈不上讨厌的工作，但在夜深人静时我会感觉很痛苦，不知道自己到底为什么活着。但开始玩乐队之后，我好像找到了把自己的想法表达出来的方式。从一开始我就感受到做乐队带来的力量，所以我能坚持到今天。我觉得我很幸运，这里也要感谢很多人很多事，特别是之前一起的朋友，没有这些我也没有办法开启这条路。
做乐队也会为我带来快乐和成就感。哪怕只做一点点东西出来，我也会很为自己骄傲。我们每个人生来都携带着很多密码，你能用你的方式排列那些密码，并靠它去翻译一些东西。而且我在做这些事时，竟然还能让别人也被鼓励，为别人带去一些温暖和力量。所以我非常喜欢做这件事。
有一年我去看户川纯的演出，她唱歌时，台下的我感觉像被电流击过。那时候我就明白我现在为什么在做这样的事了——就是因为受到这样璀璨的人的鼓舞。她们用自己的方式喊出了她们的人生，就像流星从你眼前划过，而我作为一个看到流星的人，也会希望有一天自己也能变成流星，燃烧自己——用热烈的方式表现生命的同时，也能给其她人传递这种温暖。
我还想说一点：你无法成为一个看不见的人，偶像的力量是非常重要的。现在有很多非常优秀的非男性音乐人，她们的出现都很重要。我一直觉得开创者很厉害，她们第一个做这件事情时，听到的肯定都是：你这样做不行、你这样做不好。但她们还是坚持做下去了，她们穿越了千山万水，才出现在我们眼前。
我觉得女性音乐人的存在非常重要。我记得有一位女歌手在演出时讲了一些话，大家就批评她说：你也是女生，但你讲话没有女性视角。我的看法是：有人出来说话做事时，不要太过苛责她们的视角不够女性，我们应该多给她一点时间和发言空间，当选择说话的女性越来越多，女性视角自然会出现。
在生活中也是一样——请大家多给做得暂时不够好的她们机会。我之前看一本传记里说，那个乐队会专门找女性调音师或女性乐手。在这种行业里，男性会入行更早，也更容易得到鼓励和机会。传记里写道，这个乐队很愿意给女性提供这样的机会，可能她们做得不够好，但是总要有人成为开始。多给她们一些机会，这在各行各业中都是蛮重要的一点。
05
去年是我自我成长最快的一年，我感觉自己变强壮了很多，性格使然，我总是得感受或者尝试了一些事，才知道自己喜不喜欢它。今年我好像在跌跌撞撞的摸索中，终于确定了自己的一点核心。现在我意识到我正是靠着这点核心，才能一直走在自己想走的路上，不管是过去还是现在。
请问在哪里可以收听你们的歌呢？
我们的歌没有在网易云和QQ音乐上放，因为我们觉得它们跟独立音乐人签的合约有点过分，你在这个平台上传歌，你的版权在某个时限内就是它们的了，天底下哪有这样的事！现在还没有完全研究清楚，如果以后有更合理的合约，我们再考虑会不会放吧。我们的歌现在在street voice、band Camp上有，B站和小宇宙也有，能发的平台我们都发了。
我们现在正在为第一张专辑众筹，到时候还不确定在哪个平台发，如果大家感兴趣的话，可以关注一下我们的公众号【小王咋了】，历史文章里有我们众筹的详情。每次大家做这些事的时候就会很开心，我们会为自己感到骄傲：哇靠！我们乐队也太能干了吧，什么都能做！剪视频的剪视频，画画的画画！
02
你们刚成立时，就已经决定它会是一个女子乐队了吗？成为“女权乐队”是乐队成员的愿景吗？或者说成员希望它具备这方面的元素吗？在创作过程中你们会融入一些女性或者女权的视角吗？
最初只有我和朋友两个女生，我们是想跟女生玩的。但当时我们也就是乐迷，认识的会乐器的朋友不多，我们就决定先找到能跟我们玩的，所以我们的第一个吉他手是男生，他人很好。当时我们选人比较看眼缘吧，对我来说交友时性别不是那么重要，但我不喜欢跟阳气太重的男性交朋友（笑）。后来吉他手退队之后我们有一次同台演出，他的新乐队试音结束之后，ta们就全去网吧打游戏了，我那时忽然意识到：哇！他现在好快乐！他终于可以去网吧打游戏了！然后才想到，他之前跟我们一起玩的时候不是在这样的环境里的。我就觉得，大家还是各自找各自的开心好了，好像四个女生在一起也会更开心、没负担，之后我们就只找女生了。不过未来也说不准，我自己本身会保持开放的选择态度。
关于女权的问题，以前我们乐队有反对女权的人，后来我跟乐队聊了一次，而后达成的共识是：我自己是女权主义者，但我不会再说我们乐队是女权乐队了，因为有成员就不认同女权主义。不过现在的人员应该没有这个问题了，可能其她成员不觉得她们是女权主义者，但作为女性，我们是会对身边发生的事情有共同的感知和思考的。
即使在我们乐队里有不支持女权的同伴时，我也没有放弃过这样的表达。我没有特地要写一首特别女权的歌，这跟女性视角的觉醒很像——当我有了女权的想法，这种想法就会融会贯通在我的很多地方。我之前说我今年经历了一件事，这件事让我改变了对整个滚圈的看法。事情过去后我就写了一首歌（还没发出来），里面也有很多我的感受。
但我们乐队也遇到过冲突，我不想美化这种冲突。比如之前有一次要写新歌的时候，我写的一句歌词是“so many fucking boys on the stage”，当时那个不支持女权的乐手就很明确地跟我说，她不喜欢这句，让我想想有没有别的说法。那首歌别的词也是在表达那个意思，最后我也就没有用那句。因为这也不是我一个人的事，如果以我个人名义的话就无所谓，但如果要承担着大家的名义的话，我还是会比较在意大家的想法。
另外乐队和人一样，我们都不是一成不变的，我们的状态和想法都在变动，这也是我一直在观察和学习的事。
03
你们之后有巡演计划吗？
我们计划在发专辑后进行一轮比较大的巡演，如果站比较多的话，江浙沪这些就是连着开的，但钱不多的话，西南跟东南这两条线就要分开走。
04
我现在和朋友在做一个校园乐队。我们之前都是在cover别的乐队，但现在想写一些自己的东西。其实我们还挺困惑的，因为从来没有做过这种事情，所以想向月兔讨教一些关于写歌的建议。
我有个朋友曾经跟我说：乐队刚出来的时候很有自己的风格，ta们cover的时候感觉特别好，但是当大家要一起写原创的时候，很多乐队都会退缩。在写歌的时候，成员间一定要相互鼓励，这很重要。而且你要相信自己的审美，相信自己做出来的歌就是好听的。我们刚出来的时候，觉得自己的乐队风格和氛围可牛逼了。之前我还特别怀念当时的风格，那种状态在一段时间里都是没有了的。
讲讲我们的第一首歌是怎么诞生的。一开始我写了一个简单的贝斯和弦，然后大家一起编，主唱起的名字是“大咪咪也有烦恼”，有时候她还用她的家乡话去唱，超好玩！当时也没有多少人看我们演出，但我们站在台上时，就觉得自己是中国冉冉上升的摇滚之星。你要是问我创作时最重要的是什么，我会回答：是相信自己、相信队友。
05
我们现在也在搞一支乐队，但大家工作总是很忙。我现在无业，因为前一段时间离职了，但最近还是不得不去找工作。我会觉得如果自己去上班，就没有那么多时间搞乐队了。怎么调和工作和玩乐队这两件事间的矛盾呢？
我们乐队刚开始时每个人都上班。一般我们固定每周排练一两次，我当时还是挤得出来这个时间的，虽然会累，但我喜欢跟大家一起玩，所以也就不觉得辛苦。再后来，我就没去上那样的班了。
我不会期待玩乐队能养活我自己，首先这就很难做到，其次我知道这个是我想玩的东西，如果我想用它做交换，我就可能会失去很多创作和表达上的自由。这是选择吧，以我的经验来说，在乐队刚起步的时候，上不上班影响不会特别大，开始生活了，慢慢地自己会意识到哪些东西对自己更重要，后面都是很自然发生的选择。
整理：小葱
剪辑：浪味仙
编辑：咋子