《欢乐颂》pk《白鹿原》，论品质，豆瓣评分亮了！
豆子昨天读了一篇文章，《张嘉译：豁出命，也得把<白鹿原>拍好》，刊于《南方周末》。
如题，文章讲述了张嘉译从筹备到拍摄剧版《白鹿原》的艰辛历程，豆子印象最深的一句话——
有些戏我们演完一场就很累，坐在那不想动，连再演一条的劲都没有。
读罢全文，豆子感触颇深。
《白鹿原》目前播出到第20集，移动端采取单平台独播的形式。
截至今天上午，播放量刚破15亿。
免不了要对比同档播出的《欢乐颂2》，多平台分销，仅腾讯一家，截至今天上午，播放量就破接近23亿。
燃鹅，与播放量态势呈现两极分化的是：口碑。
前者豆瓣评分从未跌破9。
（首播测评戳链接复习→《白鹿原》首播测评
电影质感从开播一直持续，最新一集里白嘉轩送白灵去城里上学，焦心的婆、妈望着前行的马车，一近一远对切，这样的镜头在剧里比比皆是。
印象深刻的还有白嘉轩因为白孝文对鹿三的冒犯而愧对鹿三的这场戏，光是一堵墙隔在两人之间，就造成了画面的整体压抑。
张嘉译、何冰、秦海璐三位老戏骨依旧演得酣畅淋漓，带着刚上线的年轻演员一起彪演技。
雷佳音版鹿兆鹏成熟稳重之余又果断机敏，角色命运跌宕起伏，身份几经翻转，内心纠结层次丰富，是原上反封建的旗手。
翟天临版白孝文迂腐却不失正气，后期遇到田小娥之后，他的另一面会被牵引出来，尤其值得期待。
姬他版黑娃鲁莽野性，追求自由，随时随地男性荷尔蒙炸裂。
就连邓伦版鹿兆海都饱含热情生机勃勃，眼里闪烁着信知识分子的自信。
节奏、制作、质感、演技无一掉线，口碑甚至碾压今年剧王预定《人民的名义》，绝对是当之无愧的年度品质剧。
后者豆瓣评分一路下跌至5.2。
第二季开播两集，就被痛批剪辑节奏、剧集三观有问题。
剧中MV式的叙事调性依旧突兀，仅官方标出的有名有姓的主题曲就有18首之多。
又因为固化社会阶层、角色贫富差距悬殊等内容趋向，一度被网友评价为“剧版小时代”。
一时间，“一个民族的史诗比不上五个女人的尬戏”、“在话题剧面前口碑剧为何一败涂地”的争论比比皆是。
当然，在豆子看来，二者在内容与形式上都天差地别，两种题材在市场上都有存在的价值。
对于《白鹿原》来说，这种穿越数十年的宏大题材，确实没法跟反腐剧和现实题材相比，很难成为全民话题剧。
拿播放量和收视率来看低自己，这种哀怨是没有必要的。
对于《欢乐颂》来说，现代题材能够戳准时代痛点引起全民讨论，做到商业价值和艺术价值的基本平衡成为“爆款”，实属不易。
只不过，在立意上，《白鹿原》无疑更胜一筹。
虽然没有经历过那个时代，但《白鹿原》里人性与生俱来的东西在剧中表现的淋漓尽致。
交农具那集，一群众志成城的农民为了捍卫自己的劳动果实，一个个拿着农具想拥进城去。可看到官府的枪时，真正向前冲的却只有挑头的两个，剩下的只敢待在原地。
这一幕就像个冷笑话，看得人发笑，笑过之后却又发人身省。
“小说被认为是一个民族的秘史”，陈忠实在《白鹿原》扉页上引用了巴尔扎克的名言。
陈忠实创造了白鹿原仁义村，但仁义村不是任何意义的乌托邦和另一个世界，它就是关中平原和中国的现实。
今晚，白鹿原里最具争议、最有话题度的田小娥即将上线。
一个在男权社会就是想活下去、就是要生存的女性，在剧版《白鹿原》里找了李沁来演，导演的想法是“想找个眼神干净的女生，让人们同情田小娥”。
而《欢乐颂》呢？确实戳中了现代人的“生存焦虑症”。
比如外强中干的樊胜美，在面临真正困境时不知所措，只能求助于连杰、应勤。
可是视角一旦上移，到中产以上，人物就明显失真。
曲筱绡虽然把暴发户的没文化、乖戾嚣张演绎得很好，可毕竟故意吃苦，把争家产挂在嘴上，或者住小房子卖惨……
安迪就直接变成玛丽苏女主，母亲精分、父亲抛妻弃子，悲惨的身世，初恋是照顾自己的大叔，还没分手就被花心富二代痴情认定疯狂追求……
昨晚，就连普通职员平凡女孩邱莹莹都被魔幻化了。
在被男友嫌弃不是处女时，所有的重点都放在——
1、其他四美避重就轻安慰小蚯蚓；
2、应勤的自我纠结（因为应勤自己也遵守对邱莹莹的要求，属于言行一致，豆子认为无需重踩）；
3、甚至是小包总赵医生的态度……
唯独缺少的，是小蚯蚓的自我意识觉醒。
编剧真正该做的，难道不是让小蚯蚓自己意识到，她和应勤人格平等吗？
《白鹿原》剧本完成后，申捷去西安赴宴，与陈忠实碰杯时感慨创作的艰难：“您创作小说《白鹿原》时，对每个人物的所爱所恨，彷徨、激动，悲悯，乃至颤抖、哽咽不能下笔，我都经历过了。”
霓虹有深夜食堂有鸡血鸡汤，泡菜有杀人回忆有现实思考，而我们有玄幻有宫斗，难得一见的现实题材戳到社会痛点但仅止于表面，严肃题材将社会扒皮抽筋却连喊疼的声音都听不见……
很多年前的白鹿原上，白灵追求自由平等，渴望进城读书，变成新女子。
若干年后的21世纪，受过高等教育的邱莹莹却在面临“处女质疑”的时候，毫不犹豫地用“污点”二字否定自己。
或许，这就是今天豆子推荐《白鹿原》的原因吧。
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