用年轮镌刻生灵——小林敬生和木口木刻版画
在由世上无数的生灵交织成的庞大的生态系中,人类只占其中的一小部分。那种认为人类是众生之首的想法,实为虚妄的傲慢。人类端赖挥汗劳作,才能换回自己的口粮。我专心雕刻木板,就如同耕作土地一般。这种一以贯之的劳作姿态,便是我奉献给现代社会的赠言。
——小林敬生
在当代版画艺术家中,有一个绕不过去的人物——日本木口木刻版画大师小林敬生。
小林敬生(Keisei KOBAYASHI)
1944年生
日本版画协会副会长
多摩美术大学名誉教授
世界闻名的木口木刻版画艺术家
在介绍他之前,我们先来了解一下什么是木口木刻版画。木口木刻版画起源于18世纪的英国,由英国版画家和插图画家.木口木刻之父,托马斯.比尤伊克(Thomas Bewick 1753-1828)所创造,他不但拓展了传统木板画的技法和材料,并通过木口木刻插画促使木板画重新流行。
木口木刻是指艺术家在木板的横断面进行雕刻,对技法要求的精细程度极高,所以 版画的制作周期很长,一幅作品需要2到3个月时间才能完成。
木口木版(woodlockor wood engraving)是使用横切面木版,材质较坚硬,必须以铜版用推刀推出轮廓,画面黑底白字是其特征,由于版面材质坚硬,可雕出稳定而细致的曲线,更能以细密的线条表现明暗调子。
木口木版较注重在“素描技法”的感觉。因为刻画的部分都是白的,所以立体感或线条相对格外重要,能够呈现细致的线条,细密的感觉,是一种很特殊的木刻版画技法。
小林敬生毕生都在钻研木口木刻,给这种传统的版画技法融入了更多的创作形式和自己的理解,重新焕发了新的光彩。在他的作品中,可以看到用刻刀表现的极其细腻的明暗调子和过渡,以及繁复的画面元素和构图,画面中的草木鱼虫,大地,岩石,水都丝丝入扣,栩栩如生。每一幅作品均耗费相当长的制作周期。
而作品中更多的是小林敬生对于生命的敬意。小林曾经说过:活着本生就是对生命最大的赞歌。人生来就被大自然怀抱着,用汗水耕种所收获的粮食生存下去。然而近代,因为技术的进步与产业的发展,人类开始变得傲慢,把自己作为食物链的顶端用君临天下的态度指挥摆弄着一切。
现在我们应该再次重新思考,“人类只不过是生态圈的组成部分之一”这一自然规矩。有生命的生物不只人类,草木鱼虫,大地,岩石,水,这些全部属于生命。因为人类对环境破坏而致使大量生物灭绝的问题越发严重,这是我们不得不面对的现实问题。
小林的创作一直坚持两个原则:制作程序、坚持手作。他说:没有什么东西可以战胜人的双手。因为技术的进步,世间的一切都更便利了,越来越多的人变得追求经济效率。在艺术的世界也是如此。我之所以如此坚持手作,是想追求与“版”对峙那种只有通过手才能得到的表现与世界。手作,当然包含了技术,除此之外审美、思考等我自身的全部都深植于其中。我坚持在手作这部分投入大量时间也可以看作是与“以经济优先”的社会风潮的对立。
《蘇生の刻ー楽園08・E》细节
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《旭日东升2015B伊甸园》
《旭日东升2015B伊甸园》细节
获奖经历
1978年-获日本【第2届版画大奖展】优秀奖
1979年-获日本【日动版画大奖展】优秀奖
1981年-获日本【日动版画大奖展】优秀奖
1982年-获【第2届首尔空间国际版画双年展】大奖
1988年-作品被日本文化厅收藏
1989年-获日本【第3届和歌山版画双年展】优秀奖
1991年-获日本【第4届和歌山版画双年展】优秀奖
1993年获日本【第5届和歌山版画双年展】优秀奖
获【第19届现代日本美术展】布里吉斯通美术馆奖
获日本【第1届高知国际版画三年展】佳作奖
获日本【第2届高知国际版画三年展】大奖
1990年-获日本【大坂三年展·版画】展主办者特别奖
1997年-任日本多摩美术大学教授
1998年-获日本【大坂三年展·版画】银奖
2003年-获【第1届北京国际版画双年展】铜奖
2006年-被授予日本紫绶勋章
收藏记录
英国大英博物馆皇家艺术学院
斯洛文尼亚卢布尔雅那国际版画中心
美国华盛顿州立大学艺术Puepuro博物馆
墨西哥,瓜纳华托州Arontiga德Guranaditasu博物馆迭戈·里维拉博物馆
以色列日本艺术季科京博物馆
澳大利亚新南威尔士美术馆
新西兰美术新西兰国家博物馆
中国北京泰和经典文化交流有限公司何香凝博物馆
台湾台北市立美术馆
泰国 Shirubakon大学
韩国一部作品博物馆光州美术馆吴Zegiru博物馆
日本
现代艺术国家博物馆,日本东京国家博物馆艺术,在文化厅
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世田谷美术馆版画博物馆的町田市博物馆艺术青梅市博物馆横滨美术馆艺术的东广岛市博物馆须坂印艺山田文化中心佐久市立博物馆新泻市美术馆艺术黑部市博物馆艺术冈崎市博物馆井野町纸博物馆卡米艺术馆萨基真正博物馆
普利司通艺术馆艺术的多摩美术大学博物馆其他