你以为明星去戛纳是参加电影节？这是个误会。TA们只是想借这块地方，把自己的形象折射回国内，然后放大，目标是国内舆论场，而并非戛纳。
蹭红毯并不可怕，娱乐圈博出名手段比这更恶劣有的是。
真可怕的是西方人手中的文化统治权，这些年来，中国电影人几乎是三步一跪，争先恐后地爬到欧洲电影节求肯定。
于是，小明星丑态百出并不奇怪，大明星可能好点，但心态上来说并没什么区别。我们该如何描述明星去戛纳心态？
李玉刚很虔诚发了一条微博
神圣，感动，敬畏…… 不就一个洋庙会嘛？至于吗？
关于他在红毯被保安大爷驱赶的传闻就不说了，他的工作室也已发出声明澄清。如前所说，重点在国内，而不是法国媒体的反应（他们没反应）。
名利场
来来去去的明星造就了戛纳，当然，戛纳也造就了明星，影片交易在这里进行，文化殖民者与被殖民进暂时的平等对话也在这里进行。
女明星卖肉式表演，早在上世纪50年代就开始了，“地中海肉铺”绝不是浪得虚名。
乳房，屁股，大腿，一直是戛纳红毯主题，从这点来说，责怪中国女明星在戛纳丢人现眼，也许是过份了。名利场，有买，就有卖。
“神圣”的红毯
戛纳并不神圣，也不必装出敬畏模样，但它仪式感很强，红毯就是其中之一。
对红毯的概念，中国人与西方人并一样，在中国，红毯一直是一种待客礼节，而在西方，红毯曾经是宗教禁地。
现在戛纳电影节一枝独秀，风光无限，红毯走秀亦是不可缺少的仪式，一般来说，出现在红毯的人员有四大类：
一，入围竞赛单元的剧组。
二，官方邀请的嘉宾，如颁奖嘉宾，主持人，表演者。
三，评审团成员。
四，赞助商代言人。
蹭红毯，主要集中在第四部分，而且都是女明星，因为欧莱雅本身就是化妆巨头。
于是，在影片评选竞赛之外，又产生了另一场竞赛，就是女明星之间着装大赛。所以，每年五月，不但是明星发情期，还是服装设计师（裁缝师傅）大赚银子的好时机。
因为戛纳电影节拥有不容置疑的权威性，所以到红毯走一圈就意味着国际身份，同样，柏林，威尼斯也具有类似的功能，奥斯卡更不用说了。
对于中国电影人来说，戛纳是圣城麦加，每年一次的朝圣之旅，只有踩过戛纳克鲁瓦塞特大道的红毯，才能得到主流认同。
所以，李玉刚会用神圣，敬畏来形容戛纳，这座地中海肉铺。
中国与戛纳
大致上，中国与戛纳可分为三个时期：正常期，中断期，异化期。
50年代初，新中国参加的电影节主要以社会主义国家为主，通过电影节这一平台，推广中国文化，树立中国新形象。
在卡洛维.发利电影节亮相并得奖的电影有《白毛女》《梁山伯与祝英台》《祝福》，并引起了西欧的关注。
1955年，瑞士的洛迦诺电影节邀请中国参加，我们选用了《鸡毛信》，
英国的爱丁堡电影节也发来邀请，我们选用《梁山伯与祝英台》。
两部电影都得了奖。
1956年《梁山伯与祝英台》参加第八届戛纳电影节（为了让西方人能理解，周总理介绍它是中国的《罗密欧与朱莉叶》），主办方举行了特别放映，这也是第一部在法国公映的新中国电影。这样，威尼斯电影节也动心了。
1957年，中国突然拒绝参加戛纳电影节，《人民日报》发文说明是因为蒋匪帮被邀请。这是一个政治问题，法国不是不能解决。
但是美国宣布，如果新中国影片参赛，美国影片和明星将拒绝前往戛纳。法国挺为难，中国宣布拒绝参加后，法国也没让台湾当局影片上映，因为台湾送来的影片叫《台湾电力工程》，这怎么演？
同样，意大利的威尼斯电影节也因为美国施压，中国影片受到干扰，最终退出。
总得来说，我们是将戛纳等电影节当作一个文化输出平台，展现中国新面貌，这才是正确之道，退出就退出，迎合是没有出路的。
1959年新中国电影中断与戛纳交流后（中国台湾电影踏上戛纳之路），直至1982年上影的《阿Q正传》才来到了戛纳。
1988年，陈凯歌的《孩子王》入围主竞赛单元，得了教育贡献奖。
1990年，张艺谋《菊豆》参赛。
1993年，陈凯歌《霸王别姬》得到最高奖--金棕榈奖。
1994年，张艺谋《活着》得到仅次于最高奖的--评委会大奖，葛优成为最佳男演员。
还有《风月》《摇啊摇，摇到外婆桥》等。
总体上来说，这些影片基调比较灰暗，忧郁，展现的中国人形象也不并健康，但这符合戛纳口味。
再后来，就产生了一些专门以得奖为目的电影人，反而中国电影入选越来越少，随着中国经济崛起，现在又多了起来。
跟50年代相比，无论是技术还是资金上，中国电影远远优于当年，但少了一份自信，从“我要你接受”变成了“我求你接受”。
中国已经成为全球第二大电影市场，但我们在文化话语权还远远不能与经济体量相符合。
戛纳不一定要去，就像奥斯卡一样，好莱坞一开始就跟戛纳对着干，你不是说美国人没文化没艺术吗？但你戛纳没好莱坞超级明星，你还能怎么玩？
你们在剧院搞评奖，美国佬在外面搭帐篷搞酒会，发新闻。你们法国佬花一万美元躲在浴室里拍的电影，就代表艺术？我五亿美元堆出来的电影才叫伟大。
美国对戛纳算得很精，这里就是个影片宣传平台，三天曝光，顶得上半年全球巡回宣传效果。而戛纳也需要好莱坞大牌来站台，所以双方从对抗走向合作。
中国人，中国电影人，真的没必要把戛纳等电影节看得如何如何神圣，我们得走自己的电影之路。
戛纳终归是个走出去的平台，不能本末倒置，靠戛纳来反向忽悠国内观众，这样永远搞不好电影。
守住初心，耐住寂寞，电影人不能全部陷到钱眼里去。这是一个考验，也是关系到中国电影产业能否取得健康长足发展的关键。
离开戛纳！也许能活得更好
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