棠城工匠：30年，他为民乐画出完美音符
认识何夕瑞的人，都认为他是一个奇人。他花费30余年的时间，致力于民族低音拉弦乐器改良——创造出三圆琴，实现了民族低音拉弦乐器提琴类的从无到有；改良出钟鼎琴，实现了民族低音拉弦乐器提琴类的从有到精。
在民族低音拉弦乐器改良界，流传着这样一句话：懂的人认为这行是烫手山芋，只有不懂的人，才一头扎进去。
没错，何夕瑞就是最初什么都不懂就一头扎进去的人。
1957年，12岁的何夕瑞初中肄业，随被打成“右派”的父亲下乡。15岁，何夕瑞拜当地一个老木匠为师，学习农具制作技术。20岁那年，他进入荣昌一家机械厂，从事模具制作。
一次，厂里搞文艺演出，缺一把大胡。何夕瑞得知后技痒，找来鼓皮、木料、蚕丝等材料，照着一本书上的图纸，仿出了一把大胡。
这把大胡在文艺演出中“一炮打响”。众人点赞的同时，有人问他：“你制作得出大胡，但能制作出提琴吗？”何夕瑞有些自傲地回答：“提琴制作简单得很，不就是几块板材，加一根音柱和音梁？”
何夕瑞花几个月时间精心仿造了一把小提琴，琴身是普通木板，琴弦用的是二胡弦。在自我感觉不错的情况下，他来到四川音乐学院请专家点评。
专家一看，“这算什么提琴。”让何夕瑞明白，制琴不同于普通的木工活，它工序复杂，还涉及多种学科。
何夕瑞开始自学木材学、地质地貌学、气象学、人文学等学科，从基础学科入手，开始研究小提琴制作。同时，他还自学乐理、乐器知识，目的，就是要制作出中国自己的民族低音拉弦乐器。
通过学习，何夕瑞明白，要做出一把好琴，必须要找到好的材质。数百年来，国外制作提琴的材料一直都用的是阿尔卑斯山云杉或冷杉，可不可以换用其它的材料？
何夕瑞发现，中国的泡桐树完全可以打破欧洲木材的“百年垄断”。
何夕瑞进行了上千次试验、研究，精心制作出第一把改良后的小提琴，音质果然与众不同，低音区音质醇厚，高音区音质干净高亢。众多音乐专家试用后称，“超越了欧洲造。”
2003年，历时24年后，何夕瑞正式推出了能完美展现高中低音的自制小提琴，他将它命名为“何氏三圆琴”。
“何氏三圆琴”的高品质得到了弦乐器制作领域专业人士的公认。
但仍然有一种声音，认为中国提琴缺乏了民族味道，只能称为中国式提琴。
提琴的外形需要符合三点，第一要好看，第二要好用，第三要符合振动科学。民族低音乐器的外形设计必须要尊重现有的演奏方法和认识，只能在这一基础之上找寻中国特色、东方特点。
何夕瑞做了无数次实验，耗时数年，他渐渐明白，要想寻找到提琴和中国民族元素的契合点，首先要先读懂西方提琴。在研究之后，何夕瑞通过若干个版本的筛选，把新的民族低音命名为“钟鼎琴”。为什么叫钟鼎琴，实际上就是把最具有楚汉文化的两件器物组合到一起，即上圆呈编钟，下圆呈鼎型。这样的设计，无论从视角，还是力学上来说，都为最佳。
“钟鼎琴”终于“拉响”了中国提琴的“片头曲”，但何夕瑞的创新革新并没有停止。目前，他正与四川音乐学院联手，改良“月琴”这种民族乐器，意欲结束月琴无声部的历史。这次，何夕瑞能否成功？我们拭目以待。
（来源：“荣昌报社”公众号）