#信报审片报告#《铁道飞虎》《摆渡人》都是负分，猜猜谁更低？
周五，畅销作家张嘉佳首当导演的《摆渡人》、成龙带着曾因吸毒被抓的儿子房祖名复出的《铁道飞虎》同日上映。两部都被视为贺岁档重磅作品，但上映后得到的是一致恶评以及还不错的票房。两部电影都可谓集结了华语电影的顶级阵容，却给出这样的表现，不得不让人质疑：中国电影是不是进入了一个烂片当道的时代？
《铁道飞虎》
他们为什么敢骗观众
花钱去看劣迹艺人房祖名
小火子 评分：-★
《铁道飞虎》，从各种方面来说，都没什么节操。
电影改编自铁道游击队的故事，呈现的却是抗日神剧一般的剧情，日本侵略者弱智无能，抗日好像杂耍玩闹，这样的设定本就与节操无缘。再者，山东大地的角色说起违和的港台腔，加上各种老掉牙的搞笑烂梗，也足以说明这部电影的创意水准。
更没节操的是，《铁道飞虎》片方长期以来，持续地故意地欺骗公众：他们隐瞒了曾因吸毒被抓的劣迹艺人房祖名是电影主演的事实。结果呢？花钱买票进了影院，你竟然看到，房祖名的戏份几乎是男三号，被定位为主演、在海报上位列四大主演席位的王大陆，却是只露了几脸的绝对客串，于是，一脸懵。
这到底是搞什么？这是不是明目张胆的诈骗？
答案应该是“是”。《铁道飞虎》有“犯罪故意”，从拍摄，到宣传，到路演，一直没有出现房祖名的影子。电影的宣发材料，包括预告片、剧照、海报，没有出现房祖名的镜头、形象和名字。
比诈骗更严重的是，《铁道飞虎》的行为，违背了习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话的精神，也违背了国家新闻出版广电总局的相关规定。
习近平的讲话中指出，“文艺是给人以价值引导、精神引领、审美启迪的，艺术家自身的思想水平、业务水平、道德水平是根本。文艺工作者要自觉坚守艺术理想，不断提高学养、涵养、修养，加强思想积累、知识储备、文化修养、艺术训练，努力做到‘笼天地于形内，挫万物于笔端’。除了要有好的专业素养之外，还要有高尚的人格修为，有‘铁肩担道义’的社会责任感。在发展社会主义市场经济条件下，还要处理好义利关系，认真严肃地考虑作品的社会效果，讲品位，重艺德，为历史存正气，为世人弘美德，为自身留清名，努力以高尚的职业操守、良好的社会形象、文质兼美的优秀作品赢得人民喜爱和欢迎。”
广电总局有关领导在学习贯彻习近平讲话精神的会议上，坚定地表达了态度，“一段时间以来，个别编剧、导演、演员等影视剧从业人员因吸毒、嫖娼等被公安机关查处。尽管是个别人的行为，但作为社会公众人物，损害的却是行业形象和声誉，败坏的是社会风气，造成很坏的社会影响。这也反映出在思想文化多元多样多变的大环境下，有些人价值混乱、道德滑坡、底线失守。对此，总局态度是明确的，就是绝不能让有违法犯罪行为和丑闻劣迹者在广播影视中发声出镜，绝不容忍各种歪风邪气在业内盛行。”
这也是广电总局2014年9月《关于加强有关广播电视节目、影视剧和网络视听节目制作传播管理的通知》的态度，该通知明确指出，“城市电影院线、电影院、农村电影放映院线和电影队暂停放映有吸毒、嫖娼等违法犯罪行为者作为主创人员参与制作的电影。”
据公开资料显示，该片2015年3月立项，拍摄时间为2015年10月16日至12月28日，片方和主创们应该心知肚明，房祖名这个劣迹艺人不应该出现在任何影视作品之中。但房祖名就这么出现在了电影《铁道飞虎》里，而且戏份吃重。他们为什么敢明知故犯？而在我们这个实行电影审查制度的国家，这样一部电影又是如何通过审查的？这都是巨大的疑问。
如果再想到那些因为“劣迹艺人”不得不花费重金重拍、删减、延迟上映甚至无法上映的《捉妖记》《一个勺子》《烈日灼心》《胜利》等一众电影，《铁道飞虎》用了房祖名却顺利上映，这背后到底有什么“特别待遇”？而我国的《电影产业促进法》明确规定，“国家制定电影及其相关产业政策，引导形成统一开放、公平竞争的电影市场，促进电影市场繁荣发展。”《铁道飞虎》享受“特别待遇”，如何能够服众？
况且，《电影产业促进法》也规定，“演员、导演等电影从业人员应当坚持德艺双馨，遵守法律法规，尊重社会公德，恪守职业道德，加强自律，树立良好社会形象。”房祖名这位劣迹艺人公然在中国大银幕上亮相，被几百万中国观众看到，又如何说得过去？
《电影产业促进法》已由第十二届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议于11月7日通过。早早拍完，周五才上映的《铁道飞虎》，对这部法律的立法精神有过真正的尊重吗？
当然，这部法律明年3月1日才正式施行，目前对《铁道飞虎》还没有约束力。这也显示出《铁道飞虎》的鸡贼，这种鸡贼，在某种程度上，几乎是公开打中国电影、中国法律的脸。
更怪异的是，成龙却故作完全不了解情况，他说演员不是他挑的，他也不知道房祖名为什么没有出现在海报上。
看来，有人都该交智商费了呢。
《摆渡人》
不能说它是个烂片
因为它根本不是个电影
刘腹嘿 评分：-★★
影片开始了半个多小时，都没理清故事的主线，低级的笑点、尴尬的鸡汤，剧场里还时不时传来爆笑声，有的姑娘兴奋地直跺脚，甚至忍不住去踹前面观众的椅背，迷鹿晗的都发出了短促的“啊”，迷金城武的都吐出了长长的“哇”，当最后梁朝伟抱着杜鹃说，“能在一起吃火锅的人，都是同一个世界的。”很快就听到有人眼泪汪汪，仿佛哭成了重感冒。
我们中国人会在年关将近的时候拍一部贺岁片，既是庆祝新年，也是为了传统的春节提前预热。无论是贺新年还是闹新春，想起早年间的港产贺岁电影，大多充满了仪式感，你会发现这些电影都会在最后的最后送上一句“恭喜发财”“万事如意”等等，虽然有画蛇添足之嫌，但所谓伸手不打笑脸人，明明是破坏了艺术感，但观众也不会计较，毕竟就连周星驰的《喜剧之王》也不能免俗。
这种为了贺岁而拍的电影，最终与“贺岁档”浑然一体。因此，此次《摆渡人》由王家卫监制，或多或少也带来了香港贺岁电影那点“宗教仪式感”。
只不过张嘉佳在表现形式上着实高明了不少，因为全片没有“恭喜发财”，反倒是一帮明星过来开会，仿佛过来总结人生，仿佛跑过来在观众面前拱手请好，说到底还是“恭喜发财”那一套。如果说非要从电影艺术角度来分析，这么多明星脸会导致观众出戏的，再好的剧情也抓瞎，更何况《摆渡人》这种完全没剧情的呢？可是，观众还是有哭有笑的，还是有一大堆人过来买票了，无他，为发泄尔。
辛苦一年，干嘛非要看一部有内涵的片子，就是要看明星开会献祝福，这票值了！所以《摆渡人》不能说它是烂片，他只是为了“贺岁”，是不是电影反倒不重要了。
所以，诸如《罗曼蒂克消亡史》这样有内涵有深度的片子，你说观众看不懂吗？不是，只不过你在贺岁档晃悠注定是不会引起共鸣的，你得在七七、九一八这样的日子里上映。
所以，能否摸清观众心理（确切来说是什么档期时观众是带脑子的，什么档期是不带脑子的）才是重中之重。
比如《摆渡人》的“渡人渡己”主题就摸清了这一时间段中国人的心理：大国崛起时民众的自负（摆渡人）与社会转型期民众的慌张（被摆渡者）。
武断地下一个结论，中国电影人在类型片上最大的发明不是武打片，而是贺岁片。
编辑：闫书英