《盗墓笔记》作者南派三叔炮轰网文生态，称“同质化”严重，很多有想法的作者没有创作的空间
“现在的情况是一个类型的小说可能有几万部，其实大家都是在使用同样的模式在创作不同名字的同样的小说而已。”
刺猬公社 | 孙汝亮
提及2015和2016年的网剧市场，就不得不提及《盗墓笔记》《老九门》两大IP。
6月9日，在爱奇艺世界大会网络文学高峰论坛上，这两大IP的共同作者南派三叔公开表示，他认为目前网络文学的发展趋势是极其不合理的，网络小说内容的同质化问题正在愈发严重。
在目前网络文学的生态环境下，南派三叔觉得：“很多有想法的作者没有创作的空间。”
网络小说的作者们想要生存，就必须有收入。
因此，他们中的大部分人被迫按平台的规则走。如果不去适应平台的规则，作者很可能只能拿到微薄的收入，连养活自己都很困难。
“现在，我在网络上的收入是每个月3600块钱，以前是800块钱一个月。我在网络上是赚不到钱的，真正让我赚钱的是实体出版。”南派三叔说。
3600元，对于像南派三叔这样的“大神”（网络小说圈内对知名作者的称呼）来说，有点不可想象，可能有人会问，为什么这么少？
实际情况就是这样，网络文学平台给予作者的收入主要有两类——保底收入和分成。
刺猬公社（ID:ciweigongshe）在目前国内最大的网络小说原创站点——起点中文网的作者后台看到，目前该平台为一般签约作者的保底收入为1500元，这在同类网站中已经属于较高的了。
A级签约指的是作者和平台对读者在购买小说VIP章节时支付的费用以及对作者的打赏进行五五分成。
以起点中文网的定价为例，普通读者订阅VIP章节时，每千字需支付0.3元，那么，一个一千字的小说章节，每被读者订阅一次，作者就可以获得0.15元的分成收入。
不难看出，极度商业化的模式导致作者的收入，除保底收入以外的部分，都直接和小说的点击率、VIP章节的销量挂钩。
也就是说，假设一位普通作者，不按照套路化的模板进行创作，那么即使和网站签订了A级合约，也很可能每个月只能拿到很少的保底收入而已——前提是，作者能保证更新频率和字数达到网站的要求。
这也是小白们不能写自己想写的故事的主要原因之一——财务压力。
除开南派三叔这样财务自由的大神外，其他作者很难顶住各方面压力，不改初心。毕竟，就像在淘宝开店很简单，发财却很难一样，“二八定律”也同样存在于网文市场——能通过网文挣着大钱的永远是少数，大多数人连养家糊口的钱都挣不到。
多次登上网络作家富豪排行榜的南派三叔，当然不会在乎3600元的保底收入，因为其收入主要来自小说出版的版税。
不要小看“版税”两个字，刚刚公布的最新网络作家富豪排行榜上，位列榜首的网络作家唐家三少以高达1.22亿元的版税收入震惊四座。
南派三叔也常常在中国作家富豪榜上名列前茅，年收益至少千万以上。这个1982年出生的浙江嘉兴人，从2006年开始在网上进行小说创作，10年的笔耕不辍，打下了自己的“江山”。
所以，很明显，南派三叔并不是在为自己“哭穷”，确实是在炮轰网络文学生态，尤其是平台方的补贴机制。
南派三叔回忆，当初他在某网络小说平台写小说的时候，编辑甚至直接扔给了他现成的提纲，让南派三叔按照提纲写出来。
“你按照这个写，只有按照这个写才能火。”南派三叔说，当时编辑这样告诉他。
这种网络小说不健康的生态，使得网络小说内容和品类的高度同质化。
玄幻小说里的“打怪升级”套路就是典型。很久前，就曾有网友将玄幻小说的套路总结成了一套顺口溜——
升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会。
做完任务下副本，仙界神界换地图。
天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年。
炼丹练器练阵法，我是多面小能手。
戒指里面有老头，收个宠物是神兽。
白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。
偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖。
回家一擦后发现，上古神器残破版。
美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心。
烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。 男配女主三角恋，男主红颜群芳谱。
虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。
反派脑残无极限，专派手下送经验。
伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。
点子多多运气好，垃圾技能变成宝。
同级里面能横扫，越级战斗不难搞。
纵然此时是废材，将来必定成天才。
风水轮流三十年，莫要期我少年穷。
一块大陆真心大，万兆人口也装下。
两头相隔数光年，三月我就能横跨。
虽然国家有很多，风俗文化都一样。
货币等级度量衡，大陆通用普通话。
高手实力很强大，一招就能灭天下。
可是打了几万年，山海依旧那模样。
主角受伤总治愈，永远不会变残废。
从不上学不要紧，读书写字天生会。
张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥。
光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀。
随便打开一个网络小说站点，打开它的“男频”（即作品创作时更倾向于男读者的阅读喜好，主角多为男性的小说大类，下文的“女频”同理）排行榜，榜单前十位的几乎都是玄幻小说，“修仙打怪升级”是其中主流。
而打开“女频”，榜单前十位的几乎都是现代言情小说——古代言情小说的浪潮过去后，“女频”榜单一水儿的“霸道总裁爱上我”。
“我不敢想象十年以后的影视市场会是什么样子的。”爱奇艺文学事业部总经理冻千秋说。
“我觉得一个类型作品有三部就已经差不多了，我们当时把《宫》称之为穿越宫斗的1.0，把《步步惊心》称之为2.0，把《甄嬛传》称之为3.0。我基本上大概的已经看得差不多了。”南派三叔说，“现在的情况是一个类型的小说可能有几万部。那就是其实大家都是在使用同样的模式在创作不同名字的同样的小说而已。”
而另一方面，在按照字数计费的商业模式导向下，一本小说写得越长，便意味着作者能从中获得的收入越高。
为此，很多作者在小说中长篇累牍地加入大量无意义的情节，读者消费起来就像买了块“注水肉”一样。尤其是在“男频”，发展的趋势是又臭又长，不断注水。
目前的市场对短篇小说并不友好。写一本一万字的小说，可能都没地方签约，因为一万字连很多网站签约要求里基础的字数标准都没达到。
这正如南派三叔所质疑的：“现在小说不写三百万字以上能有收入吗？”
同质化内容的滋生，最终导致各大网络文学平台上充斥着大量情节简单的“小白文”，这些网络小说没有基本的起承转合结构，内容臃肿，桥段极度套路化，缺乏思想性。
“能不能让平台给我们每种品类一个生存方式？”针对网络小说同质化的问题，南派三叔问爱奇艺文学事业部总经理冻千秋。
“我们平台非常现实的一个问题，我们也要生存，这个是现状，我们要先考虑养活公司的这些人，我们要让一个平台去运转。所以，我是觉得我们不能去怪罪我们现在的文学从业者的功利，因为这是很现实的状况。”冻千秋说。
在冻千秋看来，爱奇艺文学必须去创新，要在互联网这样一个大的时代做一些商业模式的探索，属于爱奇艺文学的新商业模式应该是多种付费形态加上线上版权交易的模式。
孙汝亮
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