艺术家眼中的医生是这样的
利维坦按：说到文中的那幅《杜普教授的解剖课》——尼古拉斯·杜普在当时可是阿姆斯特丹外科医生行会于1628年指定的“解剖学讲师”，这张绘有杜普教授和另外七名外科医生行会成员的团体肖像画几乎立刻让伦勃朗（当年他只有26岁）名声大噪。画中躺着的尸体名叫阿里斯·金特，因盗窃被处以绞刑。
这幅画的细节画着一只被解剖的左前臂，杜普教授用一把钳子夹起了屈肌部位的松弛肌肉与筋腱。注意小指相比其他四指更弯曲，你可以看到，这部分被捏起的肌腹微微偏向桡骨。依照现代解剖学，如果这幅画很可能忠实再现了当年伦勃朗在定位不同肌肉组织方面的偏差。
在2012年由克利斯蒂安·佩措尔德执导的影片《芭芭拉》中，有一个情节很有意思：前东德医生安德鲁给芭芭拉指出挂在墙上的那幅《杜普教授的解剖课》时说，画中有一个错误——尸体的左手实际上是一只右手。片中给出的解释似乎是伦勃朗故意用这种方式让观看者留意画面右下角的那部医学著作（那只错误的手是按照医学书上来的）。但我很怀疑，按照解剖结构，那只手似乎就是左手。
还希望有关专家和民间高手能够指明……
文/Jonathan Jones
译/ac-action
校对/南方马步
原文/www.theguardian.com/
一种源自解剖学的魅惑、源自临床对细节的痴迷——并非巧合，许多艺术家，包括提香在内，都与医学有着长期的纠葛。
上面这幅肖像是一件礼物。意大利北部曼图亚宫廷画家洛伦佐·科斯塔作为酬谢，给他的医生巴蒂斯塔·费拉画了这幅肖像，以感谢他把自己的梅毒治愈，还以健康。看起来很像《吉洛拉莫·弗拉卡斯托洛医生》——一幅新近从国家美术馆里翻检出来的，已被鉴定出于提香之手的画作。费拉医生看起来具有一种令人敬畏的智力。为了彰显其在科学上秉持的清醒理智，他的形象被不加润饰地如实刻画。
许多医生都曾被画家们以相似的意大利文艺复兴式写实主义和经验主义手法画过——就好像医生的肖像画理应具有临床上的精确严密。洛伦佐·洛托所画的一位贝加莫内科医生肖像，就具有一种动人的、逼真的即时性：画中的乔万尼·埃格斯提诺医生抱着一本医书，这正是一种象征博学与权威的姿态。后来，艺术家又在画中添上了医生的儿子Niccolò，他滑稽地从父亲肩头望过来。
洛伦佐·洛托所绘的一位贝加莫内科医生肖像
艺术家与医生具有相似的社会地位：在文艺复兴时期，他们都是令人尊敬的专业人士，接受高层的咨询请教，尽管二者都不是贵族。也许这正是中产阶级艺术的诞生之源。1456年，佛罗伦萨雕刻家安东尼奥·罗塞利为名医乔万尼·切利尼雕了一座非常有力度的半身胸像。是切利尼医生的医术出众吗？显然如此，因为多纳泰罗——该时代最伟大的艺术家，就曾为他雕过一个精美的青铜圣母像，借以回报他的精湛医术。
东尼奥·罗塞利为名医乔万尼·切利尼塑造的半身胸像
青铜圣母像，多纳泰罗
医学与艺术在其他方面也有共同之处——即沉迷于人类的身体。伦勃朗的那幅血腥画作《尼古拉斯·杜普教授的解剖课》，展示的是17世纪阿姆斯特丹，一位前卫的医学权威正在用解剖尸体的方式给学生授课：要到19世纪，美国艺术家托马斯·埃金斯才重拾此怪诞的绘画母题，创作了他那幅非凡的作品《格罗斯医生的临床课》。
《尼古拉斯·杜普教授的解剖课》，伦勃朗
局部细节
《格罗斯医生的临床课》，托马斯·埃金斯
到了20世纪，医学知识在以从前难以想像的方式向前发展，健康有了彻底的变化——但是医生在艺术家眼中，却已经丧失了那种史诗般的艺术形象。奥托·迪克斯把一位柏林的喉科专家描绘成一个愚蠢、粗俗的形象（下图）。魏玛时代的德国正在失去其统治理性，医学专家们很快就背叛了他们身为医生的职业伦理，其中不乏勾结纳粹政权者。迪克斯画中的医生，就既非救世主，亦没有洞察力。
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