LONG展览 | 黄锐：缺为名
展览名称
黄锐：缺为名
艺术家
黄锐
展览记叙/诗歌
王宗孚
展期
2023.7.22 - 2023.10.8
地点
龙美术馆（西岸馆）阶梯展厅
上海徐汇区龙腾大道3398号
2023年7月22日至10月8日，龙美术馆（西岸馆）将以艺术与诗歌结合的形式，呈现黄锐个展“缺为名”。本次展览是黄锐迄今为止最大规模的个展，汇集了黄锐跨越40年的重要艺术作品60余件，包含“星星”时代、四合院、空间结构、空间、绘画立体装置、有道·无道、缺失、行为艺术摄影等多个系列，是对艺术家创作历程的全新探索和回顾。
展览采用了两种独特的策展方式，为观察黄锐的艺术发展提供了独特而多元的视角：首先，以黄锐2021年的大型个展中所涉及的研究和问题为基础，进一步探索和推进抽象艺术的概念及其在中国的独特特征；其次，展览融入作家、策展人王宗孚所撰写的诗歌，这些诗歌作为引导性的叙述和框架，影响着展览的布局、构图和作品的陈列方式。
黄锐和王宗孚运用了道家中“道”的思想来建构展览的动线和布局，这种方法使展览摆脱以时间为顺序的展出方式，以及抽象与具象艺术之间的二元对立。以“道”的思想串联，本次展览围绕三件关键作品展开——《氧气-1》（1981）、《女性肖像》（1975）和《天、地、人–天》（2023），并辅以一系列艺术家早期的行为艺术作品和重要的抽象作品，这种非传统的展程方式质疑了具象与抽象之间的界限，并揭示音乐、诗歌和行为艺术在塑造中国当代艺术发展过程中产生的深刻影响，特别是对黄锐的抽象艺术和后具象艺术作品中独特创作方式的影响。
展览涵盖多个章节和诗歌，每个章节都展现了黄锐艺术生涯的不同面貌，包括摄影和行为艺术，同时思考了音乐、诗歌和东亚哲学对中国抽象绘画的发展以及对黄锐艺术的影响。音乐和诗歌是展览的重要元素。1981年黄锐与法国电子音乐“教父”让·米歇尔·雅尔邂逅，受雅尔音乐的启发后，黄锐创作了“氧气”系列以回应雅尔的邀请。通过交互式绘画捕捉其音乐的精髓，从而帮助黄锐开启了一扇通往抽象艺术的重要大门。
黄锐，氧气-1，布面油画，88.5×117.8 cm，1981
黄锐，女性肖像，纸上水粉，36.5×29 cm，1975
选择诗歌作为作品和本次展览的潜在结构，源自黄锐的艺术发展过程，同时也表明诗歌对他创作历程的深远影响。1969年黄锐与作家、诗人北岛相识，1971年积极参与地下诗歌沙龙，标志着他艺术道路上的关键时刻。此外，诗歌的意义超越了黄锐个人的成长，在中国的现代性中扮演着常常被忽视的角色。
黄锐，空间结构 83-5，布面油画，95×80 cm，1983
黄锐，空间 85-23，布面油画，150×150 cm，1985-2015
黄锐，李白醉月，布面油画、铁盒子装置，50×40×30 cm×4，2022
展览展现了黄锐对抽象艺术的探索，特别是通过“缺失”系列作品，和他的新作品《天、地、人–天》（2023），以及他对展览现场的空间干涉、布局，都揭示了一种不局限于和欧美抽象艺术简单对话的独特形式。在《天、地、人–天》中，艺术家放弃了正面观赏作品时惯常的本体论框架，传统的西方绘画范式（即对绘画的理解仅限于正面接触）被解除，从而形成了既无正面也无背面的全新三维式绘画，在多视角的轨迹中，作品表面的不同组合相互交错。
黄锐，天、地、人 – 天，布面油画丙烯，255×400×156 cm ，2023
在“缺失”系列作品中，黄锐采用独特的“无道”技法，在画布内部创造了两层空间。通过在画作表面挖掘一个洞并将其悬浮在离墙面一定距离的位置，他在洞孔与周围建筑之间建立了一种迷人的相互关系，形成了一种挑战传统图像平面关系的新的空间视角。通过这种“无为”的抽象，作品得以自然展开而无需抵抗，和谐地融入观众和展览空间之中。这种动态互动与画面的二维性既相抗衡，又相融合，引发令人着迷的矛盾，并将传统的抽象艺术推向沉浸式的画面装置，由平面转变到三维的建筑领域。
黄锐，迷乱之局–龙虎（局部），布面油画丙烯，280×400×136 cm，2016-2022
黄锐，午门 3，布面油画，415×270 cm，2019-2023
行为艺术与摄影在黄锐的艺术实践中占据重要地位，展览通过1995年的早期历史行为作品“另一座桥 ”等作品，凸显出在当代艺术发展的关键时期里，行为艺术与摄影之间的深远关系。这些行为艺术不仅为个人的表达提供了新的途径，也成为了中国改革开放后传递重要思想的有力手段，且这些思想往往只能通过抽象艺术的力量来传达。
另一座桥，脸盆、河流，1994, 黄锐 摄
水墙火墙，二锅头酒、废墟墙、火，1995，荣荣 摄
同易，2009，莫毅 摄
关于黄锐
黄锐，1952年出生于北京，现工作和生活于北京。黄锐是中国先锋艺术团体“星星画会”的发起人之一，1979年以“星星美展”为契机发表作品。1980年代以绘画创作为主，受表现主义、抽象表现主义、野兽派和立体派等多种风格影响。1990年代开始朝更实验和多元的方向探索，涉足装置、行为艺术、摄影、版画等多个领域。
重要个展包括“黄锐：艺术人生”（木星美术馆，深圳，2021）；“黄锐：抽象之道”（UCCA尤伦斯当代艺术中心，北京，2021）；“动物时间的北京城1204—2009”（地下城博物馆，布鲁塞尔，2009）；“动物时间的中国历史”（罗马城墙博物馆，罗马，2008）；“黄锐星星时代1977—1984”（何香凝美术馆，深圳，2007）；“拆那/CHINA”（阿尔勒国际摄影节，阿尔勒，2007）；“黄锐展”（大阪府立现代艺术中心，大阪，1990）。重要群展有“1989后的艺术与中国：世界剧场”（古根海姆美术馆，纽约，2017）；“中国 8（杜塞尔多夫国立美术馆、波恩国立美术馆，2015）；威尼斯双年展（2013）和“星星美展”（中国美术馆东花园，北京，1979）。
关于王宗孚
王宗孚(Victor Wang)，策展人，现任木木美术馆常务副馆长兼艺术总监。他与巴黎东京宫、伦敦泰特现代美术馆、柏林国家博物馆等机构共同策划展览，并促成大英博物馆与中国非国营美术馆的首次展览合作。
近期策划了多位艺术家的国内首次大型研究型展览，包括在北京木木美术馆呈现的安·维罗尼卡·詹森斯(2023)、萨勒曼·图(2023)、马丁·马吉拉(2022)、布鲁斯·瑙曼(2022)、曼·雷(2021)、坂本龙一(2021)、乔治·莫兰迪(2020)、理查德·塔特尔(2019)等；在南京四方美术馆的哈伦·米尔扎 (2019)；在上海CC基金会的卡特娅·诺维斯科娃 (2017)；在上海chi K11美术馆的尼尔·贝鲁法 (2016)等。曾担任伦敦弗里兹艺术博览会Live单元 (2020)、上海影像艺术博览会“洞见”板块(2018)的策展人。
曾在伦敦考陶尔德艺术学院、伦敦大学金史密斯学院等多所大学做过策展讲座，是伦敦大学金史密斯学院、伦敦皇家艺术学院的客座导师，同时还是亚洲表演艺术学院（IAPA）的创始人。
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（免费对公众开放）
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