博物馆需要什么样的灯

一盏灯好不好，放到博物馆才知道。

很多灯具，在绝大部分商业照明空间很受欢迎。如一般的轨道灯，在专卖店使用，灯光出来效果不错的样子。

   但是，只要放到博物馆，就会原形毕露：

二次光斑严重，中心光太亮。

光形过渡太突兀，不柔和……

为什么呢？ 

因为专卖店空间比较亮，灯具本身的配光缺陷看不出来。

绝大多数灯具都有副光斑，只要环境亮度高，就会被掩盖。

博物馆不一样，这是一个暗光环境，照度很低，灯具的所有特点，都会在这个空间一览无遗！

所以，灯具要用到博物馆，首先要解决副光斑的问题。

上图是我们经常看到的三类光斑。

第一类光斑（最左图）是博物馆空间需要的，过渡柔和、光色纯净。

第二类光斑（中图）适合酒店，专卖店等空间，光斑齐整、过渡清晰。商业空间照度高，用灯多，灯具光形会叠加，光斑就会不明显，另一方面这些空间也强调对比，明显的光斑能突出展示物。

但是它不适合博物馆，强加使用就会形成一道道斑，对比太强烈。

第三类光斑（最右图）是经常看到的，很多空间使用。对于博物馆最不合适：中间亮斑太强，能看得出明显的明暗区分，外圈还有杂光，光色不一致等，打到展品上乱七八糟！

所以，柔和、无副光斑、杂散光是博物馆照明灯具最基本的要求。在这个低照度空间，也是对于灯具产品最基本的要求。

除此之外，博物馆灯具还要求能实行精准照明。

博物馆最重要的是展品，灯光要表现展品，可是展品大多是文物，这些东西经历数百年甚至上千年，已经变得斑驳陆离，展出时可能远不如存放它的展盒、展柜漂亮。

那么如何让观众更关注展品而不是展盒呢？ 

就只能靠灯光了， 把光从展柜、展盒拿开、集中到展品上，人们自然就关注展品了。

要达到这个目的，就需要灯具的精准照明，这就是为什么博物馆最经常用到窄光束灯具。博物馆层高一般有3米，10度左右的灯具，中心光斑直径到地面大概0.5米，如果展品大小差不多，这就挺好。

但是，遇到展品更小怎么办？

 那就得选光束角更小的灯具。现在博物馆空间越来越高，对灯具的光束角要求更严格，很多空间要求灯具角度达到5度，有的甚至更低！

除了小角度，灯具还要收光快，不然副光斑就会很大！

譬如上图，光束角小了，但副光斑太大，这样的灯去打光，会在展品周围出现一大圈光斑，降低对比度，削弱立体感。

好的灯具配光应该是这样的：

中心光很强，迅速向周围减弱，而且过渡柔和。

合格的小角度灯具，投射出来的效果是令人满意的！

高空间小展品照明是最考验灯具的，如果在4-8度的光束角做出漂亮的光形，就非常不错了！

小角好了，如果再把洗墙做出色，效果就出来了！

事实上，灯具控光，最难做的是两头，即窄角与洗墙。

博物馆很多图文板、展画、场景复原等空间，需要洗墙照明，洗墙照明最讲究配光均匀。市面上的洗墙灯，最常出现的问题是光散不开、聚在上面下不来，而不需要光的地面有太多溢光！

上图的情况比较典型，条形的洗墙灯光集中在上面，中下部没有光，而地上的溢光很多….…

上图由于灯具的配光问题，造成天花一团团很亮的杂散光。

好的洗墙应该是这样的

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墙面洗得非常均匀，多只灯具组合实现大面积洗墙，但看不出灯具之间的光形过渡，而且，在天花、地面没有多余的杂散光。

杂散光是不需要的光，是空间的噪音，我们要想办法去掉它。实现精准控光。

上图墙壁上的挂画是通过轨道灯投光照明的，但我们在天花上看不出来任何杂光，由于天花与灯具都是黑色的，几乎实现了“见光不见灯”。

精准控光除了在光束角，光形方面要做好外，还要在灯具调节投射角方面注意。

博物馆轨道灯具一般要求水平方向转动355度，垂直转动90度，这是由于灯具投光调节需要。

灯具接驳器与轨道连接后，灯体与接驳器之间既能水平转动，又必须止档。

水平转动是灯具调节投射角需要的，可为什么要止档呢？

因为灯具连接处都会有电线通过，如果不能上档，往同一个方向转动，会造成电线缠绕，这样极易引起断线或短路！

因此，在灯具转动的连接处，都会加上止档，不过，一旦加上止档，这个转动就会受限，譬如水平就只能转到355度，无法达到360度。

在实际安装中，这个角度也够了，没有什么问题。不过，对于复杂的照明环境，譬如展品位置特殊，或者灯位有限，就要求转动范围尽量大。

专业灯具已经实现水平转动365度，能很好地解决这些问题。

垂直转动是另一项基本要求，一般要求90度，这个范围小些，不过，对于室内空间，需要照亮的是墙面、工作面或者地面，安装在天花上的灯具在垂直方向的90度转角已经能达到要求。

当然，有些灯具能转110度，甚至360度，有些富余。如果达到360度，就要考虑止档，同样是为了解决绞线的问题。

调节方便了，定位也很重要！

如果调节了某个角度，定位不稳或者不可靠，就会出来问题：

比如上图是用一只投影灯切出来的展画，原来打算通过截出来的方形光斑，对展画实行重点照明，但用了一段时间后，却发现光斑下坠了….

刚开始调试的时候，应该是这个样子的….

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如果定位机构不好,灯具用了一段时间下坠，光斑就会偏离展品，灯光到了不需要的地方，而需要的地方却没有光。

这个问题看起来简单，但最考验灯具的可靠性。

精准控光做好了，就要注意眩光。对于博物馆灯具而言，眩光是有标准要求的。直接型灯具遮光角不应小于下表的规定。

针对这个光源亮度，除展柜灯、光纤灯（其表面亮度低于500 kcd/m2）以外，一般博物馆灯具要求防眩角大于30度。市场多数灯具实际未达到，尤其是LED产品。

因此，在许多博物馆看到的就是

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而实际应该是

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好的灯具截光角都会大于30度，这样在空间使用后，眼睛会感受很舒服！

  (图片来源: http://www.92to.com/jujia/2017/10-11/29828687.html漫画讲灯：如何布局筒、射、轨道灯？)

当然，对于博物馆洗墙灯，遮光角要求不需要这么高，这主要是因为灯具离墙大概1米，人在观赏时，人在灯具后面，灯具不会有直接眩光进入视野。

精准控光做好了，如果在光学配件上能够灵活运用，就可以做出很好的效果。

用得最多的是拉光棱镜，截光透镜，防眩筒，蜂网片等

  一 .  拉光棱镜   

这种透镜用来拉长光，原来的圆形光斑就变成椭圆的了。

譬如一幅条形画、一颗树，原本要用两、三只灯组合照明，现在一只灯加拉光棱镜就解决了。下图的条幅，用了两只灯打光，但效果并理想，外溢光严重。

如果改成一只灯，配上拉光棱镜，效果就会好很多！

  二 .  截光透镜  

灯具把光切出来，只有画上有光，视觉焦点一下子就过来了，画家很喜欢这种效果。

这是经过一个透镜组和切光片来实现的，透镜组让光成像，切光片实现截光，如此一幅幅漂亮的画就展现出来了！

  三 . 蜂网片  

主要用于防眩，相对所有的防眩配件，它尺寸最小，装在灯具的前框，不会影响灯具外观。

还有防眩筒，遮光扇叶等等….

光学配件应用精通了，就可以在这个空间 “玩光”

而如果把各种调节做好了（调焦、调光、调角等），就可以不变应万变了。

最后，我们再来谈谈博物馆灯具的光学性能：

《建筑照明设计标准》GB 50034-2013与《博物馆照明设计规范》GB/T23863-2009中规定了照明的相关指标，综合起来有以下几点：

1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射，使光源的紫外辐射含量小于20微瓦/流明。

2. 一般场所Ra不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90。

3. 一般陈列室的直接照明光源的色温〈5300K.文物陈列室的直接照明光源色温〈3300K.同一展品照明的色温应保持一致。

4. 照度限制与曝光量限制(针对文物对光的敏感程度)

对于第一，二项，通用的LED灯具都能满足。而对于第三项，由于LED产品通常色温可选，实际应用中控制即可。另外色温一致方面，一般的LED灯具色容差控制在五步以内。

因此，随着技术的革新进步，这些要求对于普通灯具都没有什么挑战了，如此说来，是否普通的LED灯具就能满足博物馆照明的要求了呢？

我们看看某博物馆的灯具技术要求截图：

显然，实际项目中对于灯具的要求，已经远远高于标准！

如标准要求显指不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90，而这个项目要求，显批大于95，最好97以上！

对于比较模糊的要求“同一展品照明的色温应保持一致”，已明确了指标：色容差小于2(一般灯具色容差小于5即可)。

而从评测来看，专业博物馆照明灯具，也达到或超过了这些要求，如晶谷照明普罗系列产品(显指98.1，色容差1.4)：

对于博物馆照明，照明设计、灯具产品、灯光调试是不可或缺的三驾马车。

因此，专业的产品是必不可少的，在选择时需要做好测评，这样才能把项目做好！

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