干货｜导演如何分析剧本（上）：情节 & 人物

如果你对手边的剧本做过初步评估和分析，那么你就可以对剧本的功能展开更深入的分析，你可以从故事的情节开始人手。

情节

情节是推动整个故事向前发展的逻辑和动力，并且与整个故事的结构密切相关。

它的主要任务是使观众不断地产生疑问，进而使其对这个故事保持高度的兴趣。剧中角色在剧情中采取的每一个步骤都是不可或缺的。

任何无根据的、随意的或者巧合的因素都会削弱故事情节向前发展所依赖的因果链。一旦你开始描述故事情节是如何展开的，你只需要常识和一点点灵感就可以做出改进。

在情节驱动的故事中，故事情节的曲折发展通常可以弥补剧中角色表现深度或复杂性的缺失。

而在人物驱动的故事中，故事情节的发展动力往往来自剧中主要角色的需求。

通过巩固情节，你可以提高观众的参与意识，进而对整个剧情的发展做出明显的改进。

a.障碍和困境

伴随着每一个新的困境，剧中角色都面临着勇气和力量的考验，无论是身体还是精神上的。

当每一个角色都在努力完成他们的目标时，他们就需要面对逐步严峻的情形和环境。当一个人被逼无奈的时候，他的所作所为可以修改或破坏在此前看来任何顺理成章的事情。

在英雄剧中，正面角色往往与邪恶角色斗争，但主人公可能会同样需要内心矛盾，否则他们的形象会显得单薄。一个集情感冲突和行为矛盾于一身的人物会明显区别于某个身上带着“信息”标签的说明性形象。

b.情节点

情节点是指在某个时刻，故事情节突然改变了方向，转移了话题。

假设在一个喜剧场景中，一对幸福的青年情侣第一次外出度假，而男子在登机的时候突然晕倒了，那么整个事件将会有一个不可预测的突转。因为他一直以来隐瞒了自己的幽闭恐惧症，而现在他们必须改为乘船出国。

而一登上船，年轻的女子又紧紧攀附着码头的扶手：因为她又隐瞒了自己的广场恐惧症。这又是一个情节点。

我们不禁会问：“他们接下来将怎么做呢？”

突然改变的行为和未预料的情况发生肯定会动摇本意，并且削弱事情的可预测性，任何一个故事都会发生这种情况。如果你想在电影中表现剧情的张力，情节点在必要的时候就应该出现了。

人物：冲突、发展和变化

a.初步印象

我们往往会根据一个人外在的特质、肢体语言、穿着打扮来判断这个人。通过观察一个人所拥有的财物、所处的环境以及与他相处的人，我们不难发现他的偏好。

他们外在的行动有助于我们去分析他们的气质、面临的压力、内心的想法和目标。

而剧中角色处理突发事件或威胁的方式会再一次让我们知道更多。

这一切都有助于建立每个人的目标、伪装和历史。永远不要忘记，性格决定命运。

b.静态角色

通过给定的年龄、性别、外貌、职业、现状、行为习惯等信息，你可以判断剧本中的人物，但这些因素只提供了一个静态的总结。停留在这个层面的剧中角色就像影集中的人物一样，每一角色都只有单一的性格和态度。

在电视广告中你经常会看到这种人物，因为他们要在30秒之内卖掉某种商品。每个人物都是典型的：典型的母亲，典型的洗衣机修理工，典型的浪漫海滩上―对典型的情侣正在享受他们美好的假日。

房子、街道、饮食、家庭关系，都具有其典型性——某种程度上这些成为了―种套路。

面对这些静态的人物刻画，演员在表演上回归生活本质的抗争显得如此徒劳。

c.动态角色

动态的表现手法不仅仅是表现角色“是什么”，而应注重表现这个角色所接受的挑战，和将他或她调动起来的事情。

因此，你必须发现每一个角色真正想要什么、如何行动以及如何实现。

有经验的演员知道如何去挖掘这―点，但不是所有的导演都知道。但重要的是，演员需要导演帮助他们挖掘隐含在台词和动作中的线索，进而达到回归生活本质的目的。因此，导演只是真理的引导者，而不是真理的最终创造者。

聪明的剧本会让主演的意志力与各种障碍作斗争，就好比“观看蚂蚁如何通过砾石”。

你会发现，面对障碍每个蚂蚁都试图去寻找出路，你会感叹于每一个生命在面对前进路上的障碍时所体现出来的那种一往无前的精神。

为了进一步揭示剧本中某个角色的意志力，找到剧本中一个关键场景，思考如下问题：

角色的来龙去脉是什么？

从长远来看，这一角色想要得到或想要做什么？

目前来说，这一角色想要得到或想要做什么？

这个角色面临的新形势是什么？

下一步这个角色想要什么？

哪些障碍妨碍了这个角色？

这个角色如何克服这些障碍？

这个角色是否适应这些障碍？

在适应了这些障碍之后，这一角色又将面对怎样的新形势？

这些情况是如何改变这个角色的目标的？

这十个问题通过揭示当前目标，逐步挖掘人物性格的发展状况。

当回答前后一致的时候，你会感觉到你离谜团的答案越来越近。在完整的故事情节中，你会注意到始终主导着每一个角色存在的长远目标。当证据逐渐累积，剧中角色就会为与此前回答相一致的结局而斗争，并获得生动的人类的动人品质。

d.角色发展

如果一个故事的主角没有挣扎，没有在自我意识中成长，没有变化，那么这个故事就不能打动我们。这个成长的过程就叫做角色的发展。

整个故事架构至少需要显示出其中一个角色某种程度上的发展过程，否则这个故事就给人感觉没有意义。短片中主角的成长可以是细微而象征性的，但是这个事实的存在是成熟的故事讲述者的标志。一部故事长片，就会有更多复杂的关于成长的细节。

人物得到教训的故事总是存在的。在残酷而冷漠的世界里，它们就是希望之源，而这正是我们需要的。

未完，待续……

文章选自

《导演创作完全手册》

著    者：迈克尔·拉毕格（美）

               米克·胡尔比什-切里耶尔（美）

译    者：唐培林

出版社：北京联合出版公司

               后浪出版公司

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