干货丨着手写剧本必经的3个步骤
很可能直到现在为止，你的剧本还是七零八落，现在来看看你的故事到底在说什么。
你可能知道你的主角是个侦探，正在追捕凶手，但是——
他为什么要这么做？
你又为什么要写这个故事？
故事的主题是什么？
和数以百计写出内心电影的人士探讨之后，我发现主题其实就潜藏于“人生之旅的写照”。你的故事其实就是你人生的隐喻，你笔下的人物就是你自己。
故事其实就是用“个性”来说明“共性”。
你对自己了解得愈清晰，讲述的那个故事也会愈有力，愈普适于大众。主题虽是具体而特定的，却有无穷无尽的普及性。只要你确定了主题，你就会有力量排除一切困难，进行到底。
即使你已经阅读了所有写作手册，参加了所有写作研习班，但你终究还是第一次写剧本的生手。
“你是生手”这一事实会导致两个现象：
一、你对要做什么毫无信心；
二、所有想法都在你的大脑中盘旋，让你更加迷惑。
这就像你在大脑中跳踢踏舞：你掌握了所有理论，所有舞步，但你的脚还是不听使唤。所以把类似前提、冲突、主题这些概念统统抛到脑后，等到你改写剧本的时候再想。
现在咱们来轻松一下，来去看部电影吧。
步骤一：
去看电影
”找一部你真正想看的电影，记得戴上手表。
下面的内容是你要留意的：
在你走进电影院之前，先留意一下大厅里的宣传海报，就是外面陈列橱窗里的电影广告，既有海报图示，也有宣传词（logline）。
宣传词就是一种广告宣传， 告诉你这部电影的主要内容。
一般来说，宣传词是在参与电影的每个人都收工回家很久之后，由广告部门来完成，但是它却是你对即将看到的电影的第一印象。从这些广告大厅卡（lobby card）你想到了什么？你在这些资讯里发现冲突了吗？
比如，在大厅卡上一般都有几幅剧照，这些照片的情绪与形象跟广告宣传的吻合吗？尽量精淮地表达你由此想到的是什么样的故事，再用这个广告想一个完全不同的故事。现在想想你自己的电影。你的宣传词是什么？看著银幕：现在这块大帆布属于你，你想要展示什么内容？
把你对你的电影所知的一切写下来一看，你知道的还真不少。
把电影开场的时间记下来，电影中的1分钟对应剧本里的1页，所以10分钟就是10页。
电影开始后的半个小时则对应著剧本第1幕终点即第2幕的起点（不必按码表计时，剧本写作是一门艺术，这些淮则只是有助于你了解叙述故事的基本方法，但绝不是用来恫吓你的心灵，不让它说出真正要说的话）。
在电影的第1分钟你就能得到很多资讯：
这部电影是关于什么的，你是否喜欢。
甚至，电影一开始你就已经知道问题在哪了。
它是否会像你想的那样，它的观点是什么——是的，你立刻就知道了。
我们现在做的就是了解电影的制作，这样你才能写出更好的电影。
你不是去当只说不做的批评家的，所以不要去评价或批评正在发生的，而是把哪些动作有效，哪些动作不怎么管用都记下来。
不断地问自己：
你知道这个故事是关于什么的吗？
我是不是该在这个场景裡展示更多？
我知道这个故事是关于谁的吗？
第1分钟你会看到地点、时间和氛围（可能是寺院、冬季、不祥的氛围）。
这是一部大制作吗——用大远景（large vistas）拉开序幕？
或者它只是一部关于人与人关系的电影——对一个化妆师进行快照式的摇摄特写（close-up pansof snapshots）。
影片的规模、视野和感觉要在这 1 分钟里让人一目了然。
那么节奏呢？
如詹姆士庞德（James Bond）或印第安那琼斯（Indiana Jones）系列影片中那样令人心跳加速的喧闹狂欢？这是一个难题。两三分钟的狂欢确实能加速你的肾上腺素分泌，对于故事情节却毫无助益。
如果你写的是一部犯罪电影，那在你剧本的第1页就应该要有桩犯案发生。
在第1分钟里，你还可以了解电影的观点。
在克林特·伊斯特伍德（ClintEastwood）的电影里：“这是个肮葬的世界，但有人想为他人带来安全。”所以我们看到黑暗的街道、凶恶的歹徒。
恐怖片则会营造一个你相当熟悉、一眼就能认出的环境，这样恐怖事件发生时，我们更能感受到威胁。
比如，《惊魂记》（Psycho）中希区考克（Alfred Hitchcock）选择让珍妮李（Janet Leigh）在浴室裡被凶手刺死。如果这场凶杀案发生在豪华轿车裡，被吓到的大概就只有有钱人了。
我们正获得资讯？我们正渐渐熟悉剧中人物？主角对待他周边环境的态度如何？电影希望我们接受的是哪种态度？如果是一部喜剧片，那么就该有个笑话来界定整部影片幽默的特点。它有吗？这些都是应该在第 1 页就能找到的资讯。除此之外，你还有什么发现？
看好时间，所有这些资讯都是在第1分钟内给出的。
现在你应该明白，你的故事在第1页就要开始，你要向我们展示地点、时间、基调。
如果是部好电影，我们还会知道它是关于谁的，这个问题的答案不必等到第 3 页才揭晓。
第 3 页要写什么？
告诉我们这部电影在接下来的两个小时裡要探讨的主题是什么？在《唐人街》（Chinatown）里，编剧罗柏汤恩（Robert Towne）对主角杰克（Jack Gittes）说：“只要你有钱就能逃过法律的制裁。”
你能在剧本的第 3 页对话里找到一句话概括出一个核心问题吗？
之后所有场景都建立在这个问题之上。
第 3 页到第 10 页发生了什么？
留意一下电影用了多长的时间抓住观众的眼球，从哪个场景开始所有观众被电影吸引——第一个笑话？倒抽第一口凉气？有吗？记下到底有没有，也记下观众是否出现过意见分歧，以及哪一个场景让观众觉得难以置信。
需要在第10页之前知道的事。
询问自己以下问题：
这个故事的主题是什么？
这个故事是关于谁的？
他或她想要什么？
是什么阻碍了他获得自己想要的事物？
我喜欢她吗？
我介意她获得自己想要的东西吗？
我是否对接下来的情节感到讶异？
如果到了第10页还没交代清楚人物、事件和地点，可能就会失去观众了。留意观众是否开始有点坐不住了？
步骤二：想想你的
宣传词
”你的宣传词就是把你的故事压缩成宣传广告。
告诉别人你的电影是关于什么的，而且要尽可能激发人们想看这部电影的欲望。
以下摘录了几条：歌蒂韩的《小野猫吃大老虎》（Wildcats）：她的美梦是当高中足球队的教练。她的噩梦是当中央高中队的教练。
《钱坑》（The Money Pit）：献给每位曾身陷情网或身陷债网的人。
去看看《北非谍影》（Casablanca），再看一遍。创造两个人物，提出一个问题作为宣传词，看看我们能否为他们编出一个故事。
现在你要送自己一个礼物。你已经知道了故事梗概，最起码已经知道你想唤起的是一种什么样的情感了。现在你得去一趟商店，找到对你来说能代表那种情感的物件。
你尝试过告诉别人一些可怕的经历吗？
说到一半，又沮丧地打住：“我无法解释。”或者：“你一定要听吗？”是的，非听不可。
你的工作就是唤起它们。
你可以重温那种情感，或者回到那里，找到能淮确描述这种情感的词语。你可以做到向别人解释它，是的，你可以的。
重温那种情感的方法之一，就是手边有一个能够承载我们情感的物件。
它可以是一枚幸运币，也可以是海滩上的一块石头。如果是关于你祖父的故事，你也许可以在杉木箱里找到他的帽子。如果你叙述的是你祖母在大农场里的往事，那么找一个那个时代的烛台。
如果你在一个餐厅听音乐的时候，故事浮现在你的大脑——去餐厅要个火柴盒把这首歌记下来。找到一条感官管道，通过它能打开你的记忆，找到你要的那种感觉。也许某种颜色也能点燃你内心的火花。你在写你的电影的过程中，会不停地利用你的感官辅助物（助感物）唤起你想描写的那种原始情感。
步骤三：
决定你的片名
”为你的剧本取个名字。
一个对你有帮助、行之有效的片名要能提供视觉影像（比如《The Maltese Falcon》〔枭巢喋血战〕）或者有意义的地点（《Casablanca》〔北非谍影〕）。
如果你找不出明确的意象，那就直接用动词来当题目，或者描绘主要事件，如《Raiders of the Lost Ark》（法柜奇兵）、《Harry and Walter Go to New York》（妙盗神偷）。
你不必苦思冥想一个完美的片名，因为如果你有了完美的片名，你的电影反而会因此失去了新的发展空间。
真正有效的片名是要作为一个有用的工具，帮助你写出这部电影，等到你的电影完全成形后，你可以再改片名。
让我们来填空：
主角的名字
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他／她想要什么
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他／她需要什么
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用一个词来表达，我的电影是关于
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好了，关于你要写什么，你已经知道了你需要知道的。现在就可以正式着手写剧本啦。
FIN
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著者：维基·金 译者：周舟
出版社：北京联合出版公司；后浪出版公司
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