几百年前，他们已推开了书与虚拟现实技术融合的大门
已经不止一次，有朋友兴奋地来报，虚拟现实技术如何被生动巧妙地运用到童书出版中，如何大大增强了小读者阅读时的趣味和实感，虽还没有亲身尝试过，想想必也不假：只要下载一个APP，然后扫一下书页上的条码，原本二维的怪兽就从书里“蹦出来”，还在你面前“跑来跑去”，估计真的很带感吧。
可我依旧忍不住想说，亲爱的朋友们，你们知道吗，关于“怎么在静态的、平面的书页上表现动态的、立体的世界”，并不是科技昌明的今天才被大家广泛关注，而是一个早在文艺复兴时期，那个时候的创意工作者就在思考的问题，而且在让二维的书“动”起来这件事上，已经有前赴后继的人为之努力了几百年。
文艺复兴时曾有一本医书，为了解释胎儿在母亲腹中成长的过程，把画中孕妇的身体设计成了一系列翻页，每翻一页，她的肚子就变大一些，里面的胎儿也相应地变化。
传说达芬奇也做过一本尺寸很迷你的立体书，还有人找到了实物，只不过很快就被证明这是个赝品。
到了十八世纪，画面连续变化的翻折页被运用到了童书里面。图中这本书是给孩子讲圣经故事的。《圣经》里面提到了四种活物，狮子、鹰、人和牛，他们之间会互相转化。通过这个翻页，孩子可以很容易就明白他们是怎么变化的。
真正在书页上实现动态效果，则要等到工业革命以后了。这就不得不提一个人——洛塔·梅根多佛。他是一个德国插画师，不过更像是一个纸上机械师。
这是他的代表作《Always Jolly》中的一幅图，画中人是一个自然学家，他正准备扑一只蝴蝶。当读者轻轻拉动画面下方的那根拉条时，自然学家的手臂就会往前伸，手中的网兜随之扑向蝴蝶，他的脑袋也会轻轻摆动。
梅根多佛的另一本书《Curious Creatures》里面呈现的则是各种萌界生物。在那个没有任何电子媒体的时代，梅根多佛的书里这种由拉条带动的复式联动装置——是不是看着有点像中国的皮影——几乎可以等同于那个时代的孩子们的动画片了。时至今日，还有许多藏家收藏他的作品，在旧书买卖网站上，一本1890年初版的《Curious Creatures》的售价超过两千美金。
到了二十世纪三十年代，立体书 [ pop-up book ] 面世，这下子，书上的房子、风景都立了起来，一本书仿佛成了一个能被带着四处走的剧场。到上世纪六七十年代，兰登书屋和以做贺卡起家的贺曼公司争相在立体书方面推陈出新，更是直接成就了一个立体书的黄金时代。
诞生于那个年代的《彼得·潘》
接下来的变革，我们均已见证：一股潮流涌向了层出不穷的新媒体技术，例如时下大热的虚拟现实在童书领域的一再实践；另一股潮流则依然坚守在“纸”这种古老的媒介上。
法国艺术家Arno的这本立体书《A Tiger in My Garden》不禁让人想到那句“心有猛虎，细嗅蔷薇”。两年前它在博洛尼亚书展现身时，让那些见多识广的出版人们也大为惊叹。
和常见的立体书不同的是，这是一本需要读者自己动手完成的立体书。
需要读者的参与方可完成，这种单纯建立在“纸”之上的互动交流，也被许多通识类儿童书籍所借鉴。
书的后半部分采用了立体书的形式，而且还需要读者自己依照这份“凡尔赛舞会”搭建说明书来亲自动手完成。
说了这么多，我并不是想鼓吹任何人去抵抗新技术，反而我认为，任何借助新科技改善了儿童阅读体验的创举，都值得夸奖。但同时，我对那些时至今日、依然还在和“纸”较劲的艺术家们心怀崇敬，因为每次当他们把自己的作品交给你，就仿佛是通过阅读，拉起了你的手，邀你一同去展开想象的翅膀。
经 瞳伴 （tongban_2014）授权转载
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