寒雪山鸡图 纸本墨画 135.3×47.2公分 台北故宫博物院藏
吕纪为明代中期最重要的宫廷工笔花鸟画家。幅中有款字「吕纪」，下有「四明吕廷振印」印记。画中描绘孤独的稚鸡，在天寒地冻中瑟缩的情景。在传统中，稚鸡被认为是拥有「五德」的禽鸟，因此也被当作是文士的象徵，画中孤独的稚鸡，或许是传达文人在困顿环境，仍能坚毅不拔的寓意。
画家以运笔迅速的墨线、墨块为主，以乾、湿笔交互运作，用飞白的线条，疾速完成枯树枝枒、山石流泉，造成黑白对比，表露荒疏寒林的景象。吕纪这次使用的写意性技巧，与常见的工笔画法显然不同，是他独特的「没骨」花鸟画作品。此种强调墨韵的写意画法，应是受到宫廷的前辈画家孙隆、林良等所启发。
吕纪 秋诸水禽 台北故宫博物院藏
明，吕纪，字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。
擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以花树浓盛，画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。
▲残荷鹰鹭图，整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画风。
据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”每逢“承制作画”，总是“立意进规”，博得孝宗的称赏。
▲桂菊山禽图，全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款，下钤“四明吕纪之印”。
▲蕉岩鹤立图轴
相比画家，吕纪的另一个身份更令人吃惊——历经明代成化、弘治、正德三代，官至锦衣卫指挥使(秘密警察头目)。锦衣卫首领称为“锦衣卫指挥使”，一般由皇帝亲信武将担任，其主要职能为“掌直驾侍卫、缉捕、刑狱之事”，直接向皇帝负责。
榴花黄鹂图轴 明 绢本设色纵120.4厘米横40.2厘米 南京博物院藏
《榴花黄鹂图》绘两只黄鹂栖于一株繁花盛开的榴树枝头，隔枝高唱，鸣啼相应。鸟喙及眼睛以重墨勾出，刻画有神，形象生动，神情可爱。榴树枝干苍劲，生机勃勃，花朵疏密散聚得当。工笔重彩，绚丽多姿，为典型院体风格。
吕纪 秋鷺芙蓉 台北故宫博物院藏
秋日粉色芙蓉盛开，绿柳摇曳，搭配白鹭，展现明媚秋色。构图上，有大型禽鸟如白鹭立于前景坡石，主要树木如柳枝斜跨画面，上栖较小型雀鸟，为吕纪常见的构景方式。幅中花鸟用笔均匀流畅，不硬挺；树石有起落变化，间有断续感；色泽明丽淳厚，为吕纪宫廷系列富丽面貌的代表。
吕纪 秋诸水禽 台北故宫博物院藏
萧疏雪景，江天如墨。群凫畏寒相依，多已入眠，衰柳上栖息著冻雀寒鸠。作者充分掌握真实情境的氛围，令人体现冬日的寒意。笔墨色泽展现吕纪浑厚的风味，但更为朴实简洁，和其别的作品相比较，更添一层古朴的趣味。
▲毛鸡图
吕纪花鸟初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。其山水宗法马远、夏圭，以大斧劈皴画山石，苍劲有力。人物亦法南宋院体，衣纹线条简练顿挫。
▲秋景珍禽图
明 吕纪 桂菊山禽图 绢本设色 192×107cm 故宫博物院藏
此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品。所绘主体花鸟：绶带鸟、八哥、桂花、秋菊，均属于祥瑞、珍贵之物，寓有富贵长寿和君子节操含意，内容明显地反映了皇家的艺术和审美旨趣。
画面的物象既真实地展现了生物的自然本性，也形象地表达了内涵的寓意。桂树干粗叶茂，枝头繁花如锦，黄色金桂似散出阵阵幽香；石畔数丛菊花，红、黄、粉、白，色彩斑斓，竞相斗艳；枝头八哥相对鸣叫，突出了其善鸣秉性；绶带鸟身姿优美，深蓝色羽毛分外夺目。
花鸟绚丽的色泽和生动的情致，营造出喜庆、欢悦的气氛和吉祥、华美的意趣。此图画法工整鲜丽，继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间，也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画风格。
▲鹰鵲图
宫廷画家同是视人命如草芥的锦衣卫指挥使，此事看起来似乎有些诡异，其实不然。锦衣卫既然由皇帝直接指挥，皇帝绕过吏部安插亲信卫士或自己喜爱的画家，让他们支取一份高薪厚禄，这样看来似乎就理所当然了！
▲柳荫禽趣图，构图繁密，工整严谨，笔法丰富，粗细相间，尤以干笔略施皱擦，浓淡相宜。
▲杏花孔雀 台北故宫博物院藏（原）
画中以一姿态优雅的盛开杏花树圈围出一对姿态各异的孔雀，周围红白牡丹盛开，树梢麻雀跳跃，画面用色华丽且细緻，整体呈现一既优雅又不失热闹的景象。杏花为春天的象徵，孔雀与牡丹意指富贵，而「雀」与「爵」谐音，则暗示高官禄位，为原本富丽堂皇的表现更添吉祥寓意。