凤凰艺术 春节特辑｜原创视频《凌听－江南有义》
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江南有义--杨明义专访
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以下内容为本期“凤凰艺术”《凌听--江南有义》节目采访片段，为方便您的阅读，杨明义简称“杨”，凌子简称“凌”。
杨：文革刚结束， 沈从文就到苏州来了。我记得他拉开旁边右手的一个抽屉，我一看都是青花瓷的碎片，有几块砖瓦的后面，他拿蝇头小楷，写（清楚）什么年代的什么（把碎片和年代一一对应）。我太感动了--这么一个大师，还对每个小东西都不放过。他就跟我讲，我们的误解太多了，他说我一定要慢慢地纠正过来。
后来（沈从文）就到我家里来。我记得那天阳光特别好，我拿（出）那时候的写生，很多写生作品，他每一张都很仔细地看，看得很慢，看到我画的黄山。（我）那个石头很认真的光影变化都画出来了，后面的烟云变换也表现出来了。他就讲了一句，你有临过宋画。我说我临过。（他说）宋画的严谨在你的画里头能看得出来。这句话我真的是记得很深很深。
杨：有张小照片在桌子上，这个玻璃板子已经碎掉了，我说这张照片好啊，白墙黑瓦，下面一个桥 ，一个船穿过去，典型得不得了的江南水乡。我只好（画）速写（记录下这张照片），很认真的画下来。
我（之后）到浙江去，（在）船上给人家画速写。一个人很难看的，我又夸张地（把他）画得更难看，大家笑得要死，都抢我的本子去看。翻到（我之前那次）临的照片，我说这个地方你们知道吧，（是）什么地方？他们看了半天都不知道。一个老同志跑过来看，他说这个地方可能是周庄。周庄的名字我第一次听到。
凌：画水乡就是画你自己的家乡，为什么要到美国去呢？
杨：因为一个画家到一定阶段，他就觉得欠缺的东西很多，不满足，他要看世界，看看世界上的名画，看看世界上的大师。（看）自己到底有多少距离，肯定可以对自己有启发。
凌：西方的所谓的那些现代艺术、当代艺术有没有对你的绘画产生什么影响？
杨：我觉得很新鲜的。但是我为什么要去这样画呢，我是杨明义 ，我有我的追求，我有我的风格，我有我的生活基础，我的水乡是我这一辈子最最享受的，最最追求的一个生活的基础的地方。
凌：为什么又要重新回国？其实回国比当年您87年到美国去更难，因为很多的东西都已经时过境迁跟以前不一样了。
杨：因为（在）美国待下去，最困难的就是思乡。每天都想家乡，每天都想我的水乡。这些大的高楼大厦不是我的，我没有感情的，我不会老是去画这种东西的。所以一直想回来，我决定放弃一切到北京发展了。
凌：57岁到北京是一个什么概念？
杨：我都没有想到自己的年龄，我还觉得很精力充沛。美国我生死都过来了，还有什么呢，到北京都是我们自己国家。但是真的是也很难。但是总算是一步一步走过来，我的画重新得到人的承认，我的水乡重新给人家更加的喜欢。
凌：您经历了那么多，我觉得您现在的一个状态是有一点点的往后退，逐渐退出一个非常纷繁的潮流当中，您反而会非常地自省，非常地清醒。
杨：因为我觉得一个艺术家，一个画家在社会上最困扰的，就是一个名跟利，好多人都是为了名利两个字奋斗一生，所以有的地方我很害怕的。
凌：您怕什么呢？
杨：就怕自己陷入到这个俗气的市侩的漩涡中去。有许多朋友，有实力的人，都想给我办美术馆艺术馆，我觉得真的是不敢当。我现在不要给自己上一把枷锁，不要给自己造一个小庙在那里。每个人努力一辈子，经历一辈子，应该正确的评价是后人、是历史、是年代（所给予的）。
凌：这一路走来，您还会一直以江南为主题来作画吗？
杨：画家的风格、发展是没有办法预料的。但是你一定要把你的积累，把你的想法，把你的追求更深刻、更典型、更概括地表现在你的新作品里。这个就是我的追求。
（凤凰艺术 独家出品 视频部制作 责编 dbk）
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