凤凰艺术 春节特辑｜凌听－从大纯面前走过
本期嘉宾：季大纯
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以下为节目中的采访片段，季大纯简称“季”，凌子简称“凌”。
凌：你是小时候就开始画了？
季：我六岁就开始画画，一直画到现在，基本上天天在画。
凌：那时有没有人管你？就你自己一个人画？
季：也有人管，管的都是坏的。有人管你就是干涉你嘛。南通嘛，它国画还是比较强大的，它会把你往水墨上面推。当时我就临《朝元仙杖图》，那个可不好临了，我那会儿其实也有叛逆的心理，要临我就临个厉害的吧，当时也有这种心态。
▲ 凌听季大纯
凌：那你应该选择国画，但反而选择了油画？
季：差不多到中学的时候，就是看到有人在画油画，一下子心就开始动起来了，觉得这个太有意思了，再加上我爷爷在边上蛊惑我，说“油画特别好，这个颜色白的画完可以画黑的，黑的画完还可以在上面画白的。”这句话对我当时触动特别大，我也不知道为什么，就是觉得这个好像一个特别有意思的一个游戏一样。这件事情可能到现在对我都有影响，我现在也是这么做的，在现在是个判断力的问题，就是你怎么能把你好的画面留下来，哪个地方是你好的。所以就一下子完全就不喜欢那个（国画）了，就是开始马上就要画油画。当时我们院子后面是个食堂，我就把食堂的窗户全部拆下来做了框子，绷上布就开始画了。直到我觉得油画特别特别难为止，又停下来了。
凌：你是什么时候停下来的？
季：就是我大学毕业之后，一方面是对油画自己有困惑，觉得怎么画不好呢，另外一个受经济条件影响，那会儿完全没有钱，但又想画画，怎么办呢，就用好多铅笔在画布上画。
▲ 作品《毕加索》
凌：您的画很有点意思，比如说你画三个伟人睡在一起，画刘胡兰。
季：这其实还是开玩笑的心态多，像说相声，相声里面说拿一个手电筒变成一个光柱，你要爬那个柱子，其实这个东西真的是想象力。不是说所有人都具备这种想象力，当你能把跟这种东西比较接近的东西表露出来的时候，其实挺开心的，不管它是很正面或者还是不那么正面，都是人正常状态当中不同的地方，你会很开心。
凌：你的画布当中一个小小的东西，后面的空白想告诉别人什么？
季：其实真没想那么多，在画面当中只画一点的时候，我觉得对我来说是一个不一样的画面感受。可能也是东方人的这种视觉习惯，东方人很习惯国画那种黑和白，白的就是纸，黑的地方就像八大山人就画一只鸟什么的，这都是可以的事情，但突然变成有颜色的时候就觉得这个事情是不可以的，因为不符合视觉习惯。
凌：会不会是有一个画家是这样画的，然后你受到启发？
季：在一个画面当中画这么小，没有一个人让我有启发让我可以放胆肯定可以这么画的。但是受影响肯定也是有的，应该是很多很多的影响之后，产生出这么的一个事情。我觉得画画的人肯定要追求一个不一样的东西，如果他用一个正常的方法画一个正常的题材，那他就是一个正常的画家；如果用他自己过滤之后出现的结果，这已经不是一加一等于二的事情，不是输入一个程序就会得出这样一个结果的东西了，是非常特别的结果。
▲ 作品《我舅是刘胡兰》
凌：你每一阶段这种跳跃性的思维到底是怎么产生的？
季：我觉得这可能是性格的缺陷，就是你总希望看到新的东西，就特别想了解这个东西，然后在了解的过程当中你自己就会有变化。我觉得我算是一个比较冲动类型的一个人，这种性格就是，当你看到很多好的东西或者说你自己认为好的东西时，你就拼命往上扑，扑上去是不是过完瘾就算了，还是这个东西能留下点什么也都不一定。
凌：其实很多人会回到自己的童年或者说回到自己的故乡去找自己，找到绘画的原点或者说激发创作的那种东西。你是这样吗？
季：像这种有说法的什么回故乡、去采风或者是去文学或其他的艺术门类得到营养，对我来说可能都有一点绕，我不能从这个方面很坦然地或者很自然地得到我想要的东西，或者说我不习惯这么学习，我还是看一张画觉得更直接和更过瘾。
凌：你好奇心的源头是不是都来源于你看到的作品？
季：是，看到一个好的东西我不上去撞一下我这心里痒痒的难受，撞一下然后这个事情已经过完了，我就没事了，我就接着画我的东西去了。我觉得每一种感觉都来之不易，可能对于我来说真的不容易，所以我只要有感觉我都不愿意去把它放弃掉至少我会把它记录下来，看看有没有可能把它变成一张画或者是变成我自己的一个结果。
▲ 作品《只有身体》
季：现在的观念跟原来的观念的确是有很大的变化，只是我们还不知道怎么样去说它。有革命性、先锋性它就是要有颠覆和反动的这一面的。
凌：你想往这条路上走吗？
季：我觉得只有这样才有出路。
凌：可是你又说你的画又是很克制的？
季：那是我的性格，这个不矛盾。
凌：但是你又非常的较真于一个画面，我认为你是有洁癖的。
季：那是我的缺点，这个都不影响我画画。
凌：但是我又觉得你内心是希望你的画是经典的。
季：我不希望我的画是经典的，我对经典这个词特别反感。
凌：你觉得你的作品以后会在美术史上留下来吗？某种可能是史诗般的作品容易留下来，而你即使画的那么的好，但是你的画带有这样的题材或者感觉，是不是它就会吃亏一点？
季：我不知道，现在的美术史上留下的就是史诗般的东西吗？不见得吧。也有很多至少在当代上面来说，不一定要符合主旋律，不一定是高大上的东西就会留下来，不一定的。像现在更多西方当代的东西，它就会流露出这种气质，很不负责任、很放松、很负面，但是一样是很优秀的艺术品。
▲ 作品《脑汁》
凌：那你说好的作品当中是不是有一个法度或者有一个“品”，你怎么来理解？
季：画画这件事情上应该是有一个游戏规则和核心的，如果接近这个东西就会比较好，越接近越好，但这个东西是什么，我觉得我说不清楚。往前走是不是就是靠拢，或者就是说你努力了是不是就有效果，完全不知道。
凌：那你相信观众吗？会在乎他们怎么看待你的作品吗？
季：对不起，不在乎。
凌：你会在乎这种情况吗？比如说某一阶段你的一批作品被很多的收藏，但另一批东西出来就没有这样。
季：你说的其实就是商业的问题。这个事情我真的觉得不是我能够怎么样努力或者怎么样就会有一个相应的一个结果的，所以我这个上面我就完全不努力。我还是把我自己的心理放在一个我自己能够做的事情上面。商业它有时候就跟疯了似的好的不能再好了，也有的时候真的就是特别差。这跟我一点关系都没有，我还得画画，我不能说这个好我就一直这么干下去，我不是这种性格的人。
▲ 节目画面
嘉宾简介
▲ 艺术家 季大纯
季大纯
1968生于中国江苏
1993毕业于中国中央美术学院油画系四画室
个展
2015年
超现实主义的现实-季大纯，路德维希美术馆，科布伦茨，德国
2014年
“无家可归”，尤伦斯当代艺术中心，北京，中国
2013年
“忘掉欲望 与云相伴”，罗马当代美术馆，罗马，意大利
2012年
“灰色时刻 季大纯”， aye画廊，北京，中国
“季大纯：与世隔绝”， Fred Torres Collaborations画廊，纽约，美国
2011年
“Bird Painting without Bird”，Barbara Gross画廊，慕尼黑，德国
2009年
“眼见为虚——季大纯新作展”，aye画廊，北京，中国
2007年
Base画廊，东京，日本
上海美术馆，上海，中国
“中国之窗”，伯尔尼美术馆，伯尔尼，瑞士
2006年
表画廊，首尔，韩国
2005年
“季大纯的世界”，万玉堂，香港，中国；纽约，美国
“季大纯”，Posco Art Museum，首尔，韩国
2004年
“季大纯”，精艺轩 / 梁洁华艺术基金会，香港，中国
2002年
“我全部都看见了”，亦安画廊，上海，中国
2001年
“季大纯“，索卡画廊，台湾，中国
2000年
“季大纯”，东廊艺术，上海，中国
1999年
“季大纯”，BASE画廊，东京，日本
（凤凰艺术 独家出品 视频部制作 责编/dbk）
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