马远丨宋代山水画的禅境之美,大赞!
对月图
马远的山并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈。
松月图
马远善于大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中,能最直观地感受到中国画中留白的妙趣。
洞山(良介)涉水图
清凉法眼(文益)图
云门(文偃)大师图
嘻!挑水丫头隔墙女!呸!混帐小子北邻人!
这副著名的叹词联据说是南宋画家马远的出句。马远幼时很顽皮,一天他偷出学馆,跑到池塘去洗澡,见邻家一丫头挑着两只水桶来打水,便游过去惊吓她,并吟联一句。那丫头见他捣乱,马上回敬了他下联。这幅叹词联把人物形象描绘得生动活泼,颇具韵味,具有很高的欣赏价值。
马远(约1140-约1225年后),南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。
举杯玩月图
马远在我国绘画史上享有盛誉,与李唐,刘松年,夏圭并称为“南宋四大家”。他的山水画成就最大,独树一帜,与夏圭齐名,时称“马夏”, 存世作品有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》与《西园雅集图》等。
江亭望雁图
其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像,形成“马家”风格之后,为北宋徽宗朝宣和画院待诏。
祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师,精于鉴别古代文物,工花鸟,亦擅画人物。
岁寒三友图
叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工,绍兴年间任职待诏,并获“赐金带”。
其兄马逵也长于山水、人物,尤工花鸟画,造诣颇深。
其子马麟工人物画、 山水、花卉,曾为画院祗侯。
梅花书屋
柳溪琴隐
这种新的构图形式,一扫过去重峦叠嶂、云烟满纸的画法,摒弃了北宋时的全景式构图,使景物变得简洁,主体鲜明突出,而意境却依旧完整,这也正是南宋院体山水的一大特点。
对于马远的“边角之景”,有一种说法这样解释:由于南宋时期中原沦陷,南宋政府腐败无能,马远的“边角之景”是借“残山剩水”来讽刺朝廷,寄托爱国之志。
其实这种说法是不科学的。它把艺术的构图及技法方面的演变牵强附会地臆测为一种政治态度。且马远的画也不尽是“残山剩水”,也有大幅痛快淋漓的作品。来源:瑞·艺术
他的用笔则是刚柔相济,豪放中不失严谨,变化中体现和谐。他善用“水墨苍劲”的“大斧劈皴”来画山石,棱角方硬而富有质感,同时又增加了画面的空间与量感,与范宽、李成、李唐等画家的骨法用笔有着明显的区别。
从画作和史料上来分析,马远的画风主要受两条源流的影响:一是继承了“家传”,即“马家面貌”的绘画风格;二是师承李唐。
雪滩双鹭图
山水画师承范宽、李成、李唐刚劲的笔法,董源、巨然、“二米”的黑墨,再加之与江浙一带空气迷蒙、湿润的实景融会贯通,在构图和表现方法上都有创新。
但他并不拘泥于前人,能够独辟蹊径,自树一帜,因此有“独步画院”、“院中人独步”的美誉,在我国古代史上享有盛誉。
他善于画平视和远视的构图,多取特写镜头式的近景。其远景简略轻淡,近景凝重精整,从而使主题更为突出和集中。
马远“残山剩水”风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果,如现存的《寒江独钓图》,是马远构图技巧最成功的范例之一:一叶遍舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外, 全为空白;有力地衬托出江天空旷,寒意萧条的气象。 江、河、 湖、海真实生动地绘入纸上,实为世间之珍宝,为历代书画鉴赏家所珍重。
马远艺术上克承家学而超过了他的先辈,在当时影响极大,有独步画院之誉。
重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》,及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品,台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》,美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷,上海博物馆收有三幅:《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》,还有部分作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。
1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山水十开册》,作品为绢本,以31.9万美元成交。1988年纽约佳士得公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品,马逵的《久治长安图》卷拍得14.3万美元,马麟的《湖山雪霁》团扇则以3.3万美元成交。
山水人物图
2013年12月,马远画作《松崖观瀑图》在保利秋季拍卖会上,以3550万元的价格落槌,加上佣金,成交价高达4082.5万元,一举刷新了马远画作的拍卖纪录。此前马远的另一幅作品《高士携鹤图》,同样以2472.5万元的高价成交。两件作品成交价合计达6555万元,位居当年秋拍全球中国古代书画拍卖成交额的榜首。
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